如何彈奏出想要的音色？把掌、腕、腰利用起來

（1）手掌的架子作為力量的支撐點，是保證聲音質量的關鍵部位。

彈強烈的聲音時，手掌架必須牢固，這是較易取得共識的。彈輕聲時，更需強調手掌架的牢固，對這個概念還需加強理解和認識。彈輕聲時，如手掌架懈軟塌陷，聲音必將無法清晰集中而變得模糊浮淺。如不注意這點，也許聲音就根本無法彈勻彈輕，使聲音變成了混濁一片。

在訓練中常見的毛病是手掌塌陷，因軟而無法支撐起來。由於手掌無法充當力量的支點，手腕只能拱起來代替掌部作為支點。隨之而來可能引起端肩和手臂緊張。我們可以發現凡是手掌軟蹋的彈奏，聲音是無法深厚和集中的。因此手掌架的訓練應在入門時就開始，在慢練時要盡量強調手型，在較快的彈奏或正式演奏時則不必刻意強調外型，而是憑內在的功夫和力量了。

（2）腕臂的訓練與聲音的關係，手腕是手指與手臂之間承上啟下的樞紐。

手腕有許多上下，左右的動作方式，其中有些是手腕獨立完成的，有些是和手臂結合起來協調完成的。手腕的左右靈活調節，實際上是非常重要的。以手腕為主導的左右調節，是同時結合手臂左右調節的腕臂綜合動作，指在對手指不斷變化著的位置進行微調，並使得不論何種位置時，手臂的重量都能通過手指而全部送入琴鍵。

（3）身體協調與聲音。

在彈琴時，從身體接觸琴凳開始到手指接觸鍵盤，應該是一個可以靈活調節的整體。當我們的身體處於自然積極狀態時，聲音必然會豐潤寬厚，使人聽起來順暢，舒展。身體協調的關鍵在與腰部的力量能否調動出來。在彈最響亮、最豐滿的聲音時，只要身體挺立，用上腰的力量，不需多大的動作和力氣，聲音可以很自然和方便地彈出來。在此要防止的毛病是：要該掉彎腰的習慣，懶洋洋消極地把重心往後往下塌陷，重心的後傾下榻是協調用力的最大障礙。

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