宮崎駿藝海競舸，嶄露頭角！
宮崎駿在1971年完成《阿里巴巴和四十大盜》後離開東映動畫股份有限公司，與高畑勛、小田部羊一共同加入A製作公司（後來導演《側耳傾聽》，在吉卜力多部作品裡面擔任作畫監督的近藤喜文就是在這個時候認識的，這群人之間有著長達20到30年的合作）。
在新企劃《長襪子皮皮》的籌備期間，宮崎駿第一次出國，來到瑞典取景並與作者阿斯特麗德·林格倫（1907—2002）會面，但是阿斯特麗德·林格倫拒絕授權動畫製作，導致企劃案最終流產。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮的風景，這次經歷給他的印象出現在很多以後的作品中。
隨後參加了大冢康生主導的TV版《魯邦三世》的製作。《魯邦三世》一直到現在還幾乎每年都有TV Special或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑勛和宮崎駿對原作的改編可謂影響深遠。
1973年，宮崎駿和高畑勛兩人合作的動畫《熊貓家族》上映。這部作品中，宮崎駿身兼四個職務:原作、腳本、場面設計、原畫，個人風格有頗大的發揮。該作品首次以描繪日常生活為主，是高畑勛以後的新風格的第一次嘗試。
1974年6月，宮崎駿、高畑勛和小田部羊一轉到瑞鷹股份公司（以製作《世界名作劇場》系列而聞名的「日本動畫公司」的前身）的子公司「瑞鷹映像」。7月宮崎駿到瑞士去取景，為他的下一部作品《阿爾卑斯山的少女》尋找靈感。
在這部作品中，他擔任場面設計及畫面構成。1975年，他又到義大利和阿根廷取景，準備製作《尋母三千里》，同樣也是擔任場面設計。宮崎駿、高畑勛和小田部羊一合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》奠定了整個系列風格的作品，高畑勛擅長描寫日常生活、強調動作時間安排的導演風格就此形成。
這種嶄新的動畫風格獲得了巨大的成功。宮崎駿這次的職務是Layout和畫面構成，又是為了配合新的作畫形式設置的新職務。對於不會畫畫的高畑勛來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構圖。
1978年於日本放送協會（簡稱NHK）播映的《未來少年科南》是宮崎駿首度擔任導演的電視動畫作品，獲得了廣泛的讚譽。1979年，為了製作劇場版動畫《魯邦三世——卡里奧斯特羅之城》轉入TELECOM ANIMATION FILM（TMS娛樂的前身），作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大冢康生。
1979年12月，宮崎駿在TELECOMANIMATION FILM創作《魯邦三世——卡里奧斯特羅之城》，這是他首次擔任劇場版長篇動畫的導演。
1981年8月，《Animage》雜誌編輯了宮崎駿特集，宮崎駿從此開始與德間書店（1954年3 月19日成立）正式合作。1982 年2月，《Animage》雜誌連載《風之谷》的娜烏西卡（連載到1994年），他同時加入《大偵探福爾摩斯》的製片工作。宮崎駿在該年11月退出TELECOM ANIMATION FILM，成為自由作家。
※宮崎駿的電影為什麼能被不同年齡段的人所喜愛？
※宮崎駿的那些動畫，真的有一種能安撫心靈的奇效呢！
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