每一滴水都有自己的形狀
賈樟柯導演執導，2006年上映的《三峽好人》，其片名的靈感來源於布萊希特的寓言劇《四川好人》，雖然兩部作品都將目光聚焦在社會現實的改變，但就影片的氣質而言，它的英文名恐怕還要更貼切一些。
《三峽好人》的英文取名「Still Life」，直譯為靜物，都說物是人非，若是物也變了，人又該何去何從呢？輕輕念出這兩個單詞，我們還能感受到一種來源於時間本身的憂傷，好像一切都變了，一切又都在繼續。
《三峽好人》由四個部分和兩條線索構成主要的篇章與故事線，「煙、酒、茶、糖」是計劃經濟時代最具有代表性的四樣物品，也是逢年過節才能接觸到的奢侈品，而三峽工程也是一種計劃之下誕生的產物，四個篇章的設計本身就與主題形成了一種呼應。從每一個篇章單獨來看，也各自有動人的地方。
煙酒茶糖四個篇章
煙貴，貴在人命賤而運無常，有時朝不保夕，即使如此人與人之間仍然有可貴的際遇，像韓三明、小馬和工友們——髮根煙，接了，就算是相識了；酒辣，辣在喝了這杯團圓酒，下次再團圓便不知是何時何地，滾燙入喉，讓人說不出話；茶苦，苦在巫山雲霧一場空，多年的情感與等待竟不比茶濃；糖甜，甜在一輩子漂泊，也有人記得給你一塊糖，也有人願意能和你分享一塊糖。
在《三峽好人》當中，我們能看到賈樟柯導演出色的運鏡能力。比如在開篇的長鏡頭中，眾生群像笑意盈盈彷彿生機盎然，而當鏡頭搖到韓三明，他格格不入地獨坐著望向遠方，鏡頭切換，原來只不過是如此渺小的一艘船，在寬闊的江面與高聳的峽谷間擁擠的近乎悲苦。
韓三明獨坐船尾
除了熟悉的鏡頭風格，《三峽好人》在許多細節的處理上十分令人動容，每一個人物都有生命的張力。
比如因打工斷了手臂男人的家中，牆壁上掛著一個歪歪斜斜的拉力器，同樣為彌補情感的失落從山西來到三峽的韓三明與沈紅，因為這個人物有了擦肩而過般的際遇；
牆上的拉力器
比如為賠償、工資等問題焦頭爛額的工廠長，他站在窗邊大喊「要保護好國家的財產」，下一個鏡頭他用柔軟的手掌撫摸銹跡斑斑的鋼鐵，當然有眷戀，怎麼可能無動於衷？
留戀的工廠長
再比如，東明桌前擺滿了各式各樣的表，鬧鐘、懷錶、電子錶、機械錶，走過，停了，時間在他經手的砂礫間流逝，指縫間悄無聲息；
時間
而韓三明，他像英雄般的林沖，夜奔至三峽，一心只為尋妻兒，黝黑的皮膚上掛著松垮的白背心，這件隨處可見的背心卻彷彿他外來者的標誌，而當韓三明真正成為工地上平凡無奇的一員時，他迎著烈日脫掉了不同，許許多多的個體同化成了一種重複的動作，掄起、砸下，如千萬滴水珠匯成江河一起奔流。
無論是被丟棄的手套，還是牆上的獎狀，或是隨風飄起的「努力」，略顯莫測的音樂中，我們難免會發出一聲感慨。一名出色的導演可以賦予靜物全新的生命，它們因承載著故事而變得與眾不同。
這種生命力來源於觀眾的自身體悟，為觀眾留有一定的想像空間而不是蒼白的解釋一切，這本身就是對觀眾的一種尊重。
除去極為生活現實的細節外，《三峽好人》中有著許多超現實的部分，但仔細想想，這些「超現實」，又似曾相識般地出現在我們的身邊。當韓三明、沈紅滿懷惆悵地站在江邊，天空中的不明飛行物浮游而過，竟不自覺地感到了些許安慰，既然宇宙間多了一種注視，人也就並非想像的那麼孤單；
不明飛行物
韓三明初次與工友們交流，舊電視里播著94版的《三國演義》，而當小馬意外未能赴約，他的潛意識裡看到的恰恰是劉、關、張三兄弟的貌合神離，相顧無言，義氣將死，不知究竟是韓三明內心小小的憤懣還是不詳的預言。
三國演義（左）三兄弟（右）
同樣是尋找情感的落點，沈紅「砸」斷了一團亂麻，在她下定決心之時，窗外突兀的爛尾紀念碑終於一飛衝天，像沈紅的鬱結之氣傾吐殆盡；韓三明與麻幺妹將斷掉的夫妻線再次接起，窗外的大樓轟然倒塌，兩人之間多年的隔閡消失不見，他們站起來，韓三明輕輕攬住了她的肩。
飛起的紀念碑（左）倒塌的大樓（右）
苦辣甜咸，哪一種都是現實的滋味。
台上的藝人大漢淋漓，台下的觀眾前仰後合，廢墟中的城市與不可思議的狂歡。
正如韓三明回首時所望見的，我們在危樓高宇間如走鋼絲，前路充滿艱辛，回首亦無退路。
無論如何，還是要走下去。
作者：藜照（自由人）
-Fin-
想和你看電影到地老天荒
（biu~）
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