愛豆不再受寵？廣受日本追捧的韓國小眾音樂

隨著韓國音樂輸出，收到關注的不單單只是愛豆音樂和表演，現在越來越多的獨立音樂人和唱作者也收到很多關心。特別是在鄰國日本，更是表現出了更多的關注。

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唱作人李笛宣布將會在下個月在日本，販賣最佳專輯，正式進軍日本市場。不是愛豆，韓國國內的音樂家進入日本市場的情況很罕見，李笛方面對此說「日本相比韓國國內市場，類型更多樣化，期待能取得好成績」

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在韓流的影響下，以愛豆為主的日本市場的策略，韓國的大眾音樂界有著最大的範圍和多樣性的期待，進軍日本的情況一直存在。李勝煥在2016年的3月初，在日本首場公演，還有5月時候，在東京和大阪演唱會全部售罄。搖滾樂隊GUCKKATSEN也在去年6月連續在東京單獨演唱會，票開賣5分鐘就售完，在前年作為Sultan Of The Disco而在日本出道的五人組樂隊 在去年和今年一月在東京，福岡等城市成功地舉行了巡迴演唱會。

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約6兆韓元的規模，排行全球第二的日本音樂市場，現在都還是消費著以音盤為主的多種音樂。根據eugene投 的資證劵的的報道書，2016年韓國音樂事業市場的數碼音源佔有58%的比重，日本只有17% ，相比全世界的音樂產業數碼音源平均比重是46%，該比例可謂非常低了。

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雖然是減少的趨勢，但是日本以去年為基準，有2184個唱片銷售店在營業中，爵士和古典樂也占日本音樂市場的3%左右，和韓國循環消費的愛豆之外其他都很艱難的情況確實很不相同[。/cn]

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[cn]實力受到認證，在國內艱難生存的音樂也在敲開日本的大門。

爵士鋼琴家高熙安（音譯）帶領的高熙安三重奏在去年在日本的福岡首演成功，在22號開始將會在熊本增開兩場巡迴。高熙安說「沒有歌手的爵士，和在韓國國內完全不受矚目不同，在全世界爵士市場佔有一半以上的市場，日本的小眾層也很雄厚」由音樂劇演員高勛正（音譯）男高音金賢秀，貝斯孫泰珍，歌手李禾利組成的男性四重唱Forte Di Quattro也在去年11月帶來了正式2輯《classical》在日本開賣，展開了出道showcase。海外市場日本果然比韓國市場大很多。

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從去年開始，PIA，LOWDOWN30，We Are The Night等國內的搖滾樂隊100餘只的專輯在流通，world record的李龍源代表說「韓國本土非主流的搖滾樂，在日本一直受到喜愛」熟悉日本10-20代的社交媒體的話，就會發現，相比kpop，韓國音樂收到的關心變多，對韓國音樂家進軍日本也有好處。河載根大眾文化評論家說「日本粉絲通過油管等，接觸到大量的韓國音樂，韓流市場自然地多樣化」BGBGrecord的高建赫代表說「多虧了低價航空和油管，進軍日本的費用低廉很多，現在對韓國音樂家而言，日本是接觸性和多樣性兼具的最佳市場」。

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