20世紀初，列強探險家怎麼能夠用膠布等就能夠削下敦煌壁畫？

一百多年前，正當西方列強瓜分長江南北的大片領土的時候， 在中國的西北地區，帝國主義國家也開始了一場掠奪、瓜分中國古物的競爭。 各國列強紛紛派出「探險隊」，在敦煌等中國西部地區進行「考古、探險、測繪」等活動。

他們獲取古代文物的手段主要是盜取。對於可移動的經卷等可以說輕鬆拿走，對不可移動的彩塑、壁畫也不輕易放過。他們對彩塑、壁畫等則採取砸鋸、剝離等野蠻粗暴的方式盜取，尤其是對壁畫的剝離，由於技術手段的簡單，在剝離的過程中導致壁畫毀壞嚴重。

但是，畢竟有一部分壁畫被剝離盜取，當然，在那個弱肉強食的特殊年代，對於強盜而言，再堅固的文物設防難於抵禦野蠻文明的貪婪。

那麼，莫高窟壁畫的基礎材料是什麼呢？換句話說，究竟是什麼物質充當了壁畫的載體呢？

1。列強掠奪敦煌的古物不僅挖地三尺，而且剝牆謀皮

最初，人們並不知 道沙漠的深處和殘破的洞窟、城堡當中理有豐富的古物，為了爭取或擴大在新疆的勢力範圍， 歐洲列強派出探險隊進入新疆。

但這些探險的主要 目的，是攫取各種軍事情報，為將來可能進行的軍事行動打基礎。他們沿途收集的一些出土文物因為具有重要學術價值，極大地刺激了歐洲日益 興盛的東方學研究。

此後，各國紛紛派出考察隊， 把攫取抄漠廢墟、古城遺 址和佛寺洞窟中的古代文物，作為他們的主要目的。

（英博物館的敦煌壁畫。斯坦因一個人在兩三天的時間裡，就用特製的化學膠布粘走了莫高窟26方。）

吉川於1911年10月5日到達敦煌。 吉川在千佛洞進行了瘋狂的盜寶活動。圖為吉川用特製的化學膠布粘走的莫高窟精美的壁畫。

華爾納盜剝壁畫精品十塊。美國強盜來得較晚，美國美西戰爭之後，開始染指中國。

1923年，美國哈佛大學福格藝術博物館組成了由博物館東方部主任華爾納任領隊的哈佛大學考古調查團。1924年1月華爾納來到敦煌莫高窟，當時藏經洞中的經卷和絹畫早已被瓜分得一乾二淨了。但華爾納不甘心因遲到而一無所獲的結果，在經過一番參觀考察之後，他決定採用剝離的方法對壁畫下手。

他們用特製的膠布---塗有粘著劑的膠布片敷於壁畫表層，剝離了莫高窟第320、321、323、328、329、331、335、372等窟的唐代壁畫精品十塊。這些壁畫如今保存在美國哈佛藝術博物館/賽克勒博物館。

可見，文化盜賊們都是採取了相同的手段，先在畫面塗膠，然後敷布，後面用平鏟戧削。

那麼，這些精美的壁畫究竟附著在什麼物質上呢？強盜們為什麼用如此的方法就能夠取下呢？

2。莫高窟地質特徵——第四紀半膠結砂礫石層

莫高窟開鑿於敦煌城東南25公里的鳴沙山東麓的崖壁上，前臨宕泉河，東向祁連山支脈三危山。南北全長1680米，現存歷代營建的洞窟共735個，分布於高15～30多米高的斷崖上。

其中四百九十二個洞窟中，共有彩色塑像兩千一百餘尊，各種壁畫共四萬五千多平方米。莫高窟是我國古代無數藝術匠師留給人類的珍貴文化遺產。

那麼，提供石窟雕刻所需的敦煌莫高窟懸崖峭壁是怎樣形成的呢？

（莫高窟崖壁形成的原因：由河水侵蝕沖刷而成）

一般來說，河谷地貌、丹霞地貌和岩溶地貌都能形成石壁。而被眾多河流切割的祁連山，就形成了許多有著斷壁絕崖的河谷地貌，也為石窟開鑿提供了絕佳場所。

岩石是地貌發育的基礎，不同的岩石類型會形成不同的地貌特徵。同時，岩石的分布和性質，不僅在一定程度上制約了石窟的布局，而且影響著石窟的藝術風格。比如說，莫高窟等河西走廊西部的石窟，開鑿於成岩性不好的半膠結的砂礫岩中，既不適合精雕細刻，也不適宜「石胎泥塑」等技法，因此只能採用壁畫和彩塑的藝術形式。

（第四紀半膠結砂礫石層）

簡而言之，由於岩石的性質決定著無法把莫高窟的牆壁處理的光滑如紙，只能夠附加一層膩子，然後用石灰等混合漿完成最外層光滑的牆壁，以此承載壁畫。

3。莫高窟壁畫地仗的製作

莫高窟各時期的壁畫壁面製作方法基本一致。壁畫由三個部分組成，壁畫的支撐結構——牆壁或岩壁，地仗層——又叫灰泥層，顏料層。

莫高窟等敦煌石窟開鑿在酒泉系（河谷地貌）礫岩上，此種地層結構粗糙又易風化疏鬆，岩壁極不平整，無法直接繪製壁畫。繪製壁畫之前，要在即將繪畫的沙礫岩壁面上製作「壁畫地仗」。

（「空鼓」指壁畫地仗層與洞窟石壁局部分離，它是莫高窟壁畫最危險、損害最大的疾患。）

「壁畫地仗」又由三個部分組成：

1.粗草泥層：用取自洞窟附近的粉質沙土，摻加麥秸草調和製成泥，壓抹在洞窟的礫石岩面上。

2.細泥層：用莫高窟窟前宕泉河河床的澄板土，在其中摻加麻筋，調製成泥，塗抹在粗草泥層之上。

3.白粉層：最後在細泥層上塗刷一層非常薄的高嶺土、石灰或石膏之類的粉層即可繪製壁畫。

澄板土是一種粘土，原來單指敦煌莫高窟前大泉河水和附近山洪過後沖刷至下游在低洼處沉澱的粒度很細雜質極少的沉積土。

（附加材料：2011年，22歲的李曉洋剛剛從國外留學歸來，就進入敦煌研究院，成為一名壁畫修復師，工作後的第一課，是學習「和泥巴」。

這用行里人的話來說，就是要「掌握泥性」——泥的乾濕度怎麼樣，什麼乾濕度能做什麼東西，一層泥補上去多久才能接著補下一層，泥里沙土和纖維的比例……

在工作的前兩年，新人李曉洋就給組裡打下手——和泥巴、剪麥草（麥草是做地仗層的纖維材料，需要剪成一公分左右長））

4。 莫高窟的壁畫是濕壁畫

「壁畫地仗」風乾到一定的程度，就可以作畫了。用動物膠、水調合青金石、氧化銅、硃砂、金箔等作為顏料在上面繪製的作品就是壁畫。

百科資料：

濕壁畫又叫「鮮畫」，一種起源於13世紀的義大利的刷底壁畫的繪畫方法。在保持潮濕的新鮮石灰泥牆面上用水調合礦物質色粉繪製而成的壁畫被稱為濕壁畫。它是趁泥灰土潮濕時用顏色進行描繪，泥灰土干透後壁畫經久不壞。

濕壁畫為文藝復興以前畫家們常用的畫種之一，至16世紀趨於完善。後來被油畫所逐漸取替。

小編有話說：

公元前8世紀古希臘人已用於建築，中國也在公元前7世紀開始使用石灰。至今石灰仍然是用途廣泛的建築材料。

從前秦建元二年（公元366年）到元朝至正二十八年（公元1368年）的一千年間，敦煌莫高窟修建未曾間斷，前後經歷了十多次改朝換代。

莫高窟各時期的壁畫壁面製作方法基本一致。1650年前敦煌莫高窟「壁畫地仗」中使用石灰也就不奇怪了。

敦煌市自古氣候乾燥，降雨量少，「壁畫地仗」極易乾燥；乾燥「壁畫地仗」難於浸入顏料，正因為如此，古代畫工很講究「濕度」。在「壁畫地仗」保持一定潮濕度的條件下的壁畫就稱為濕壁畫。如此推斷，莫高窟壁畫應當屬於濕壁畫。那麼濕壁畫的百科資料應當改寫。

如果濕壁畫百科資料是正確的，認為濕壁畫起源於13世紀的義大利的刷底壁畫的繪畫方法，那麼就可推論，莫高窟西夏 （大慶元年（公元1036年）—寶義二年（公元1226年））之前的畫作就不存在濕壁畫了？小編能力有限，有待專家考證。

（《敦煌莫高窟第3窟千手眼觀音經變(元)》全窟作成沙泥壁畫，上敷薄粉，繪製濕壁畫。））

這是小編在網路上搜索到的一幅敦煌濕壁畫，時間已經是13世紀以後了。（蒙古-元 成吉思汗二十二年（公元1227年）—至正二十八年（公元1368年）），不能夠作為推翻證據了。

5。莫高窟壁畫有「新蓋舊」的情況

古代壁畫「新蓋舊」，通常藝術性外層壁畫好於內層壁畫。

第220窟是莫高窟最重要的初唐洞窟之一。1943年，常書鴻團隊將表層宋繪千佛剝離後，發現了保存完好的初唐壁畫。

羅寄梅的照片見證莫高窟壁畫的剝離過程，很好地證明了古代的壁畫常常會有層層覆蓋的做法出現，而且，外層壁畫好於內層壁畫的情況也習以為常。

為什麼發生這樣的「更新換代」奇怪現象呢？小編推測，主要是搶佔黃金位置，鳩佔鵲巢。節約成本是一個方面，更重要的是黃金位置有限。

本文結論：

從前秦建元二年（公元366年）到元朝至正二十八年（公元1368年）的一千年間，敦煌莫高窟修建未曾間斷，前後經歷了十多次改朝換代，但是，莫高窟壁畫的工藝模式沒有變化，莫高窟岩石牆壁粗糙，需要幾層的地仗（打底子工藝）才能夠作畫。正因為如此，古老的壁畫有自行脫落的現象發生；正因為如此，100多年前的列強文物強盜用卑劣的手段能夠盜取。

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