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蘇富比春拍:藏家口味變了 這代表著行業趨勢

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香港蘇富比將於 3 月 31 日晚間,舉行當代藝術品的拍賣。38 件藝術品中估價較高的 4 件,參與了今年蘇富比春拍的亞洲巡展。

這四件作品,分別是中國藝術家劉煒的《革命家庭系列:雲遊時光》(雙聯作)、義大利藝術家 Lucio Fontana 的《空間概念·等待》、日本藝術家白髮一雄的《地暗星錦豹子》以及中國藝術家余友涵的《抽象 1988-1》。前兩者的估價最高,分別達到了 1500-2000 萬港幣和 1500- 2400 萬港幣。

余友涵《抽象 1988-1》

白髮一雄《地暗星錦豹子》

《革命家庭系列:雲遊時光》(雙聯作)創作於 1993 年,並在該年的威尼斯雙年展上亮相。在蘇富比亞洲區當代藝術部主管寺瀬由紀(Yuki Terase)看來,這對於中國當代藝壇而言,是較為重要的一件事,因而這件作品也可以被視為劉煒的一件代表作。

在藍天白雲的背景下,劉煒的軍人父親和工人母親,騎上了馬背。對照這件作品的靈感來源——周恩來騎馬的一張照片,這張充滿陽光的畫作總給人一種彆扭感。這種迂迴的幽默表達,也出現在同時期不少中國畫家的畫作中,比如岳敏君創作的雙眼緊閉、開口大笑的男人們,以及方力鈞的畫中那些打著哈欠的光頭們。

這些作品共同構成了 90 年代初期掀起的中國美術潮流「玩世現實主義」(Cynical Realism),一場試圖以不正經的潑皮幽默把握當時中國人普遍的處世態度的藝術運動。

「這件作品之前被一位歐洲藏家收藏,我們發現它的時候非常吃驚,剛開始也不是特別確定。所以它重回藝術品交易市場,是挺重要的,因為它是 90 年代的重要作品。」寺瀬由紀在採訪中說。

義大利藝術家 Lucio Fontana 的《空間概念·等待》,則是看上去最不費解的一件作品。在深紅色的水漆畫布上,藝術家用刀划出了 5 道劃痕。畫布的表面因被刀鋒穿破,在三維空間中留下了 5 道陰影。

「有些人看到這件藝術作品可能會說,』哦,這不就是划上幾刀嗎?』,確實是,但是他想要實現的是一種空間——在畫布上形成的三維空間。這非常有獨創性。因為在他之前,你要麼是在畫布上畫畫,要麼就是做雕塑,但是這件作品處於兩者之間,他通過划了幾刀,讓這件作品變成了三維的。」寺瀬由紀在採訪中解釋。

在她看來,儘管任何人都可以輕易地模仿 Fontana 已做的一切,但是提出一個類似新穎、出眾的想法是非常困難的一件事。

「這不管是對當代藝術還是古典藝術,都是一樣的。你總是能因此輕易地辨認出不同藝術家的作品。可能他們的作品很容易模仿,比如畢加索,他的作品有時的確像是四五歲的孩子畫出來的,但是像他那樣、作為世界上第一個以那種形式進行創作的人,就只有畢加索做到了。」寺瀬由紀在採訪中說。

在 Fontana 以相同理念進行創作的眾多作品中,《空間概念·等待》的特別之處在於畫布的紅顏色。這種顏色在寺瀬由紀看來,是一個重要的賣點,因為它總是非常吸引亞洲收藏家,而此前 Fontana 最昂貴的藝術作品之一,也是在紅色畫布上以同樣表現方式創作的。

包括《空間概念·等待》在內的亞洲以外當代藝術家作品,在今年香港蘇富比當代藝術春拍中,佔比約 30%。這個比例,較往年有所提升。做出多樣化調整的原因,根據寺瀬由紀的解釋,是因為越來越多的亞洲藏家開始根據自己的審美趣味來決定買什麼,而不再被藝術家的國籍所捆綁。

「過去,亞洲藏家比較會收藏亞洲本土藝術家的作品。但是現在信息傳播非常迅速,特別是年輕人,他們通過社交媒體就可以看到紐約、倫敦等地的藝術品,人們因此開始收藏真正吸引自己的藝術品,而不過度關注藝術家究竟是誰。」寺瀬由紀在採訪中說。

亞洲藏家的年輕化,是促成這一變化的重要原因。在寺瀬由紀看來,這些年輕人因為接受過國外教育,並時常出入世界各地的畫廊、藝術節等場所與活動,擁有「非常開放的思想」,對全球各地的藝術品也「吸收得非常快」。

而當代藝術界近年來掀起的「重估藝術家價值」的風潮,也或多或少影響了藏家們的選擇。「比如傑克遜·波洛克的妻子 Lee Krasner。過去她只是波洛克的妻子。但是現在她的作品開始受到關注,不是因為她的身份,而是因為她個人的藝術成就。在當代藝術領域,如今有很多類似的重估藝術價值的例子。對少數群體、女性藝術家也有了更多的關注。比如 Jean-Michel Basquiat。」寺瀬由紀解釋道。

Jean-Michel Basquiat,是出生於紐約布魯克林的少數族裔藝術家。去年,他的作品《無題》在紐約蘇富比以 1 億 1050 萬美元的成交價,被日本收藏夾前澤友作收藏,成為當時拍賣成交價第二高的當代藝術作品。

在春拍正式開始之前,香港蘇富比將在 3 月 17 日至 18 日於台北辦展。3 月 29 日至 3 月 31 日,部分拍賣品將在香港國際會展中心展出。

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