最是深情留不住……
孤芳自賞，或者通俗的說，臭不要臉，應該是身為文化人的我的一大優點。
臭不要臉如我這般，說起當代畫壇，除了當代畫壇F4（張曉剛、方力均、岳敏君、王廣義四位國內最有影響力的當代畫家），喜歡的畫家雖不少，但入法眼的卻不多。
也許是受中國傳統文化浸染太深，對於畫油畫的F4我並不是很感冒，雖然他們每人一張畫就賣的錢就把我給壓的半死。
反而是吳冠中，這個深得中西方繪畫技法精髓的老者，卻是深得吾心。
用西方素描和油畫的技法表達中國傳統文化元素的大家不少，趙無極算一個，但過於抽象，陳逸飛也算一個，卻又過於古典，而我最鍾愛的卻是吳冠中，他用西方的點、線、面等最基本的繪畫技法，卻把我心中的夢裡的水鄉——江南煙雨——描繪的如詩如畫，讓人為之深深的沉迷其中而無法自拔。
說起吳冠中，他耿介的性格、高尚的品格自不待言，首先我覺得湖南張家界人民應該要好好感謝吳老先生。可以毫不誇張的說，要不是吳老先生在湖南張家界寫生期間最早大力的推介其獨特風景，張家界也不會像今天這般成為湖南的一張名片在世界享有盛譽。
閑話不說，書歸正傳。
今天想要點評的是吳冠中於1989年在法國小鎮吉維尼也就是印象派大師莫奈的故居參觀後所畫的《莫奈池塘故居》。
說起莫奈，其本人被稱為「光的詩人」。作為印象派的開山鼻祖，我們都知道《日出》是其代表作。但卻不曉得《睡蓮》系列卻是其巔峰之作。
記得2014年清明時節，當時上海的K11購物中心搞莫奈特展時還特意去觀摩了一回。當時那是一個摩肩接踵、人頭攢動，觀畫時，印象最深的就是大幅的莫奈畫的自家池塘的《睡蓮》系列。
而吳冠中，其實跟法國、跟莫奈有著蠻深的淵源的，應該說，吳老先生的畫作中也有莫奈的影子。
1946年，吳冠中以第一名的成績，考取全國公費赴法國留學的名額，並在法國巴黎待了三年，其間有去拜訪過莫奈故居。而據吳老爺子所說，1989年受朋友朱德庸的邀請前去莫奈故居參觀，應該屬於故地重遊。
此幅《莫奈故居池塘》，用點、線、面呼應的形式，將一種明媚的綠色，以光影重疊、敏感錯落的效果近距離展現出來，纖細嫵媚的垂柳輕輕拂過水麵，盪起絲絲漣漪，被風吹皺的一池春水，彷彿也被柳色暈染開來，幸而睡蓮未被撩醒，好似期望永恆留在故居主人的畫布中。
在中國古典詩詞中，有折柳送別一說，柳，留也，最是深情留不住，朱顏辭鏡花辭樹...
蓮，在古人的意象中，又是出淤泥而不染、濯清漣而不妖的君子的化身。蓮者，憐也，戀也。蓮子清如許，「憐」子如何不丈夫。
吳老先生這幅《莫奈故居池塘》中的柳和蓮，其實分明就是「留」和「戀」的別稱。留戀法國學畫期間那段難忘的再也回不去的青蔥歲月，更是對莫奈這個深受其影響的老師深深的眷戀和崇高的致敬。
最是深情「柳」不住，故人已去空留「蓮」。
深情如此，讓人嘆惋不已。
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