書法出現敗筆，高手卻是這樣處理的！

王羲之《蘭亭序》

書法應俱備的條件，不外乎

神氣、筋骨、血肉六個大字。

三者之中，如果有一方面

出現缺陷，作字便有毛病了。

說到書法創作中的敗筆，我們不得不承認這是不可否認的事實，沒有人願意敗筆，沒有人喜歡敗筆，而是敗筆現象又是我們書法創作中常常遇到的事，大凡書家都認為敗筆是不可免的。

大書法方面集大成者的王羲之的作品中，仍有少量敗筆畫數，但他的敗筆似乎讓常人感覺不到，從而使得很多人還去學著模仿那敗筆的現象；而普通人則不行了，出現了一個敗筆畫，就使得整體的藝術感覺相差甚遠，就好像白紙上有幾點黑點一看就知道了。

為什麼會有這種情況發生呢？

王羲之《蘭亭序》局部（一）

敗筆產生的形式有以下幾種：

一、基本筆畫功底不到「家」，出現敗筆

這是造成筆畫敗筆的主要原因，這一原因產生的根源在於書寫的基本筆畫書寫功底不紮實：

比如該圓潤的地方，他寫成了方折，該寫成方折的地方他寫成了不像形狀的筆畫，或者避免其寫法換成不倫不類的寫法，比如把楷書的筆畫用到隸書中去，把隸書的筆畫用到楷書中去，或者把行書的筆畫用到楷書中去......

這些都是筆畫敗筆的現象。一般的人以為是他個人的獨創，其實不然，那是他無法表達本來的藝術效果，而採取的替代法。

避免這種不正常的現象發生，只有提高本身的藝術水平，從而為未來的創造打下堅實的基礎，而那種似類非類的寫法只能是一時的運用難成大氣罷了。

王羲之《蘭亭序》局部（二）

二、 結構布局的敗筆

這也是我們在書法創作過程中常出現的問題，造成這一原因在於，由於作者的間架結構布局基礎不牢，或者當時創作心情不穩定、對某些部位有些懼怕感（總認為自己寫不好）、無意識結構敗筆等。

間架結構布局基礎不牢，這是結構敗筆的主要原因，書寫者具體表現出來的形式在於，手感不靈敏造成使結構移位，出現這一些情況的朋友應多看別人的書寫結構和學習名家的結構布局、練習基本功等。

王羲之《蘭亭序》局部（三）

當時創作心情的結構敗筆這也是結構敗筆的原因之一，出現這種原因可能是由於心情激動、緊張，注意力不集中等原因。

遇到這種情況我們應盡量克服，平時也應多注意練習，使之成為自己的強項這也是很有可能的，條件是自己要戰勝自己，克服心裡因素等，從根本改變自己不利的因素，這樣才有利於創作。

顏真卿《祭侄文稿》

三、整體布局敗筆

這是指創作的整篇作品中的敗筆，主要包括氣勢敗筆（行氣敗筆）、整體結構敗筆等。

比如字體開始大中間小末尾大、開始小中間大末尾小、開始大中間、末尾都小等，另外就是位置移位，如向左移、右移、上移、下移了很多。

氣勢敗筆是指在創作中，開始書寫的水平較高，由於時間長或作者本身的運筆、行氣不足（底氣不足）而形成的一種整體局部敗筆。

顏真卿《祭侄文稿》局部（一）

四、敗筆可能也成為一種創造

這一點具有較高的書法藝術水平的人是經常體會到的（米芾作品不少詭異卻驚人的「敗筆」）。

這是對於書法家或具有較高的藝術功底的人來說的，正是由於敗筆是可能或不可能避免的，而產生的敗筆的效果又不相同，有的看起來是敗筆的，經過別人的品評可能還不失為一種創造。

「屋漏痕」的字體創造，就是由於敗筆引起的書法家的創造，這可以說是敗筆的原因產生的效果。所以，我們有時候對敗筆也不要太悲觀，要真正找出敗筆的原因，進一步提高自己的書寫水平才是重要的。

顏真卿《祭侄文稿》局部（二）

總之，敗筆是創作當中不可避免的，只是在創作中表現得是否突出罷了。

書法是人們追求完美的事物，但往往是無法完美，只能相對的說較之其它來要好得多，不能說是完全完美之作。

顏真卿《祭侄文稿》局部（三）

我們在日常創作中應盡量減少敗筆的現象發生，把中華傳統的書法藝術發揮到極至，讓藝術的氣息隨時在生活中瀰漫。

最後，為自己的作品的完美增加一點兒水準才是真的。

編輯 | 漁公子

圖文 | 源於網路

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