我喜歡詩，與你無關
芬芳的山谷
芬芳的山谷
胡德夫
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邊界望鄉
洛夫
說著說著
我們就到了落馬洲
霧正升起，我們在茫然中勒馬四顧
手掌開始生汗
望眼鏡中擴大數十倍的鄉愁
亂如風中的散發
當距離調整到令人心跳的程度
一座遠山迎面飛來
把我撞成了
嚴重的內傷
病了病了
病得像山坡上那叢凋殘的杜鵑
只剩下唯一的一朵
蹲在那塊「禁止越界」的告示牌後面
咯血。而這時
一隻白鷺從水田中驚起
飛越深圳
又猛然折了回來
而這時，鷓鴣以火發音
那冒煙的啼聲
一句句
穿透異地三月的春寒
我被燒得雙目盡赤，血脈賁張
你卻豎起外衣的領子，回頭問我
冷，還是
不冷？
驚蟄之後是春分
清明時節該不遠了
我居然也聽懂了廣東的鄉音
當雨水把莽莽大地
譯成青色的語言
喏！你說，福田村再過去就是水圍
故國的泥土，伸手可及
但我抓回來的仍是一掌冷霧
我喜歡詩，與你無關
眾荷喧囂
而你是離我最近
最最溫婉的一朵
說句實話，很不喜歡余光中，不僅僅因為他的領袖頌，以及順應時勢，詩歌這東西太朗朗上口，除了流俗，還可能偽善近妖，隱藏著某些不為人知的東西。譬如白居易，誰能知道除了《觀刈麥》，他還近乎變態的嗜好櫻桃口、小蠻腰。
大概是輟學沒多久，在中原腹地的某書店，三元九角五購得洛夫花城版的《詩魔之歌》。隨意仍在床頭，偶爾混沌朦朧之前，用高度近視眼瞅上幾下，撲面而來的都是很性感的句子。
曾經瞧過一句，「我是欲哭之前的情緒」，記不清是哪首的摘抄。後來矯情不少年，以為這種情緒就是詩歌，以為詩歌可以平定天下，溫飽果腹了。再讀鄭愁予，那種短促清癯，卻想著洛夫的乾淨與古韻，沉醉的溫柔，清醒的孤獨。
直到數年前，在溫哥華的同學回鄉省親，突然送我一本2012九州版《洛夫詩選》，竟然是洛夫先生的簽名本，原來依然喜歡詩歌的同學，與自我流放加拿大的洛夫先生是忘年交。
洛夫早年為超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，曾被詩壇譽為「詩魔」。總感覺洛夫的意象大於他的詩，類似《大魚海棠》海報上引用的詩句，出自洛夫的《愛的辯證》，水火與灰燼，倒也像是有行，算是無形。
水來，我在水中等你
火來，我在灰燼中等你
台灣出版的《中國當代十大詩人選集》如此定義洛夫，「從明朗到艱澀，又從艱澀返回明朗，洛夫在自我否定與肯定的追求中，表現出驚人的韌性，他對語言的錘鍊，意象的營造，以及從現實中發掘超現實的詩情，乃得以奠定其獨特的風格，其世界之廣闊、思想之深致、表現手法之繁複多變，可能無出其右者。」
1949年以學生的身份離開大陸，一別就是40年,直到1988年才回到衡陽老家,他感慨兩岸分隔那麼久應該是所有人始料未及的，包括1983年洛夫母親去世，也無法回家奔喪。
詩人當時的心境，被融在了那首《血的再版》的詩歌里，用很沉靜地悲痛，一遍一遍地表達「我不要哭，我不要哭。」一樣望不到邊的遠方，思念都不能抵達。
洛夫是台灣現代詩群中最有代表性的作家之一。20世紀50年代，他與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊，同紀弦為代表的「現代派」和覃子豪、余光中等為代表的「藍星詩社」成三足鼎立之勢《創世紀》，成為島內堅持最久的一個文學期刊。
洛夫對台灣現代詩的發展影響深遠，他個人更以實驗、魔幻性著稱於台灣詩壇。「那個時候反傳統，就覺得西方的就是好的」，「從1980年代開始我們這些台灣詩人重新開始審視中國傳統，但傳統是回不去了。」
1999年，洛夫的詩集《魔歌》被評選為台灣文學經典之一，2001年又憑藉長詩《漂木》獲得諾貝爾文學獎提名。
1979年3月期間，洛夫去香港時，與余光中在邊界落馬洲，用望遠鏡遙望大陸，
彼時創作了詩歌《邊界望鄉》，離鄉三十載，近在咫尺，卻如隔天涯，有家不能歸，踟躕在家門口的鄉愁，除了悵然，還有無形的桎梏。
【油畫：Justyna Kopania（波蘭）】
- The End -
【花花君】
一個文藝大叔的個人囈語
讀書、看電影
用心靈旅行
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