所有的愛都有毒，包括香水

四月的十四行詩

卡蘭薩 (哥倫比亞)

為了追隨你的旗幟，春天

我橫渡海洋，拋卻了那以

鮮果飾服、群鳥為壽

和由變幻莫測的藍色相伴的夏

我橫渡海洋，遺去了我的一切：

那黑色的馬駒、懸掛的吊床

那棕櫚樹上的晴空

還有那寬闊的平原和莊重的河川

在罌粟和麥海的遠方

在每座塔樓和每朵浪花的近旁

在橄欖樹和遺忘之間

我與酒的讚歌和它的精靈在一起

我失聲地痛哭著失落的一切

只是為了追隨，春天，你的旗幟

每一個天才都是超越世俗觀念和道德範疇的偏執狂。類似李敖，更願意把他當作一個為了自我一直狂奔的老男人，而不是什麼大師，因為他的荷爾蒙才是佩服他的原因。

曾經有人把聚斯金德的《香水》與《百年孤獨》並列，同樣引起興趣的兩本書，遺憾的直白，《百年孤獨》不全懂，甚至有時不懂，《香水》則是看似啰嗦的書，聚斯金德天性靦腆木訥，生而為人的痛苦，就是如何擺脫香水有毒的浸潤。

《百年孤獨》的深遠惆悵與霍金、李敖的孤獨大差不離，英雄被眾人捧在塔頂，這種寂寞寥落，在《時間簡史》與《北京法源寺》中也看不出來，懂與不懂，紅塵俗世，照樣熙熙攘攘。

《香水》的小說內斂充滿哲學張力，固然讀書的人各有各的乾坤，畢竟在文字恍惚間二十六個人的謀殺，血腥被未來的香水所掩蓋。所以，平心靜氣，嗅覺至上，在讀小說的過程中，會若隱若顯嗅到傳說中的香水，轉而有種毛骨悚然的快感。

《香水》中的十八世紀乃至波特萊爾的十九世紀，巴黎都可能是世界上最臭的城市，臭味不會影響醉生夢死，倒是引發了一紙用鼻子寫就的強大內心自白。故此，在一個天才對另一個天才的描述里，我們忘記了變態，忘記了噁心。

理所當然的男主，就在臭名昭著的巴黎出生，出生後即被母親拋棄，自小混匿於各種魚肆，矮小、醜陋，身上卻沒有任何氣味，卻擁有常人不及的嗅覺，敏感捕捉詭異綺麗的氣味。

有時候隨著聚斯金德的迷幻，文字的忽遠忽近，可能我們也生出俯瞰的翅膀，在那些齷齪不堪的人群里穿梭。恐怕，人的嗅覺才是最可怕的。味道如此光怪陸離，關鍵是香味和臭味的成分都是一種叫「吲哚」的東西。

關於「吲哚」，花花君就不科普了，感興趣的去問度娘，只要堅持住不噁心，就算這世間的美好，還有點念想。

於是，男主在為人唾棄的歲月里，他夢想複製自己嗅覺內的所有氣味，使它們在自己的身上得以再現。從塞納河邊，他殺死竊取第一個少女體香開始，命運至此綻開，神秘莫測。

埃及人發明的可菲神香是人類最早的香水，窈窕淑女君子好逑，其實有費洛蒙在起作用。類似費洛蒙香水的東東，誘惑性極大，無他，這只是塵俗的享樂，放縱和矜持就看自己對當下的理解了。

鼻尖觸達氣味，腦海閃現詩篇。俊男靚女，香汗淋漓。愛馬仕的調香大師Jean-Claude Ellena曾經刻薄地指出吲哚聞著就是屍臭，所以用這麼款散發死亡氣味的香水，還是從從一個標著「永恆」的瓶子里取的，非常富於女性氣息。

《香水》最終是個悲劇的故事，男主只能用毀滅自己去尋找自我，本來就嗅不到自己的氣味，就像人始終看不見自己一樣。終其一生，他需要的愛，無人給他，只能用他熟悉的方式嗅覺去攫取愛。

所以在行刑的廣場，他揮灑蠱惑神秘的香水，以為憑藉這個氣味能找到自己存在的價值，可是人們心旌搖蕩，瘋狂沉浸在彼此俗世的愛愛中...

香水確實引發了人們的愛，卻與他無關，或許俗世中的每個人都固執地愛著自己，而一見鍾情，不過是看到另一個相似的自我而已，誰都不會永遠屬於這個世界。唯有他自己無色無味，遍體鱗傷。

周而復始的是，香都的十八世紀乃至未來，都瀰漫著難以想像的惡臭，包括《香水》主人公，這個敏感、偏執、陰險、自私、悶騷的巨蟹座，巴蒂斯特.格雷諾耶，一個與魚腥味打交道，矮小丑陋的法國香水師，猶疑在歷史縫隙的邊緣。

【油畫：威廉·梅克比斯·薩克雷】

- The End -

【花花君】

一個文藝大叔的個人囈語

讀書、看電影

用心靈旅行

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