了解這位大師，你對日本歌舞伎的偏見會少點嗎？
在中國傳統戲劇的各個劇種中，都有「男旦」演員的存在。我們耳熟能詳的，有京劇表演藝術大師梅蘭芳先生、其子梅葆玖先生、電影《霸王別姬》中不瘋魔不成活的程蝶衣等等。
而與中國國粹京劇齊名的日本傳統戲劇歌舞伎中，同樣有這樣的表演形式。由於歌舞伎演員基本為男性，很多女性角色必須以男扮女裝的形式表演，這種表演形式叫作「女形」。
而說到女形，有一位大師的名字就不得不提。喜歡歌舞伎和喜歡崑曲的朋友，對這個名字一定不會陌生 ——日本國寶歌舞伎大師坂東玉三郎。
坂東玉三郎是日本歌舞伎界的一個顯貴的世襲稱號，但坂東先生其實並不是歌舞伎世家出身。坂東先生原名楡原伸一，後被十四代守田勘彌收養，改名守田伸一。坂東先生6歲開始跟隨第四代坂東玉三郎學習歌舞伎，表現出了驚人的表演天賦。
他起初學習舞蹈其實是為了緩解小兒麻痹症的後遺症。我們今天看坂東先生行雲流水的表演，很難想像出他是經歷了多少日復一日的練習才達到現在的藝術成就的。
▲初次登台的坂東玉三郎
坂東先生身上有很多標籤：五代目坂東玉三郎、國寶級大師、日本的梅蘭芳等等。對於這些標籤，68歲的坂東先生都淡然處之，他的生活很簡單，每天來往於家和劇院之間，為即將演出的劇目做準備。
但在年輕的時候，坂東先生也曾經有一段感到十分困惑的階段。
昭和39年，年僅14歲的坂東就以出色的表演天賦襲名五代目坂東玉三郎。但隨著年齡增長，戴上歌舞伎表演的服裝道具後他的身高足有1米90，這對表演女子的嬌柔嫵媚有很大影響。
19歲的坂東開始出演歌舞伎主角，每天從早上九點工作到晚上九點，連吃飯的時間都沒有。曾經有連續30個月沒有休息過，一直這樣繁忙地工作。
一方面是對歌舞伎的熱愛，另一方面身心承受的壓力已經達到極限，這使得24歲的坂東十分擔憂。那段時間，坂東先生每天帶著「如果以後不能跳舞了要怎麼辦」這樣不安的心情上台，又帶著「啊，順利地表演完了」的心情下台。
▲青年時期的坂東玉三郎
到今天，坂東玉三郎在歌舞伎的舞台上已經表演了62年。用他自己的話說，一眨眼就過去了。有人問到他怎麼樣能堅持了這麼多年，他說：
「我不會想得很遠，就只是想著明天的演出而已，不經意就過了幾十年。」
這幾十年間，坂東先生為歌舞伎帶來了很多優秀的作品，他幾十年如一日的堅持，為傳播和發展歌舞伎文化做出了重要的貢獻。
▲坂東玉三郎歌舞伎作品《鷺娘》
描述在對愛情執著中迷失的少女，幻化成銀白雪地上的白鷺精，悲哀的舞出一片凄涼情緒。快速的換裝技巧，變回昔日少女，以華麗傘舞自訴對愛情的憧憬，最後的凄絕之舞沉入受折磨中。
▲坂東玉三郎歌舞伎作品《藤娘》
演繹了一個失戀少女藤仙子的形象，肩頭的紫藤花在身後垂懸，與和服和斗笠上的紫藤花紋協調呼應，既表現了少女天真爛漫、純潔無瑕，也烘托出一種傷感的氛圍。
坂東先生的日常生活被歌舞伎填滿，日本著名攝影師筱山紀信是他為數不多的摯友之一。
筱山紀信為他拍了近40年的寫真，記錄了坂東先生演繹過的經典角色，也讓我們能夠通過筱山的鏡頭看到好像從未經歷過歲月的坂東玉三郎。
坂東先生對藝術的追求並不僅僅局限於歌舞伎本身。
早在少年時代，坂東玉三郎就對中國戲劇有著極高的興趣，曾跟隨父親一起到中國學習。1987年，坂東先生專程來到北京，向梅葆玖學習《貴妃醉酒》，並融合在之後的歌舞伎作品《玄宗與楊貴妃》中。
2007年又來到蘇州，和中國崑曲名家張繼青學習崑曲《牡丹亭》中的杜麗娘一角，完全拋棄歌舞伎的表現技巧，學習專業的崑曲。2008年3月6日，坂東先生與蘇州崑劇院合作的中日版崑曲《牡丹亭》正式公演，很多劇迷慕名而來。
對於西方戲劇和影視藝術表演形式，坂東先生也抱有極大興趣。曾多次參與歐洲電影戲劇的表演。
▲1993年，坂東玉三郎飾演的伊麗莎白一世
▲1994年，坂東玉三郎主演波蘭電影
《娜斯塔西婭Nastazja》，一人分演兩角梅什金和娜斯塔西婭
6歲學習歌舞伎，7歲登台，14襲名，58歲學習崑曲，68歲依然活躍在舞台上，不斷接觸新的戲劇表演形式，坂東玉三郎的對歌舞伎和戲劇藝術可以說是擇一事，終一生。
坂東先生對中國戲劇的喜愛來源於對藝術的追求，
他在談到中國傳統戲曲現狀的時候曾經這樣表示：「也許中國傳統戲曲在大時代的前進過程中忽略了保護，我非常非常渴望它們保持原有的傳統能更多一些。」
在今天，無論中國還是日本的年輕人，對傳統戲劇的了解可謂是寥寥無幾。由於文化的差異，
我們中的很多人甚至對歌舞伎這種表演藝術抱有極深的偏見。但每一種藝術形式，都需要了解和尊重。
畢竟，唯有藝術，沒有疆界。
子木 / text
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