王獻之行書結構九十二法（一）

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王獻之行書結構九十二法（之一）

一、俊美飄逸，神氣亦然。

獻之行書，較之羲之行書於縱橫變化中更富俊美飄逸之感。無論是用筆，還是取勢，均神態安然恣意，動靜相加。由於行書是一種隨意的書體，故字點畫的起筆、行筆、收筆、駐筆、連帶下筆、順按上筆的接法、折前折後等都應充分展現，另外墨的枯潤、筆畫方圓、剛柔、輕重亦應在字中顯露出來。

第一法：橫不論長短，形斜為佳。

其

重

二

畫

第二法：豎長豎短，出鋒回鋒挑鋒盡態。

而

州

耶

拜

第三法：多鉤者，或挑或駐或隱或一帶而下。

勝

易

常

也

第四法：縱撇之法，或伸或挑。

大

省

痛

慶

第五法：寶蓋之鉤，如鳥之視胸乃妙。

寒

審

宜

寧

第六法：左摘右捺，撇伸捺斂或成點狀。

食

不

散

奉

第七法：縱腕之法，末端或伸鉤或回鉤。

風

九

氣

贏

第八法：撇重者，收放自如（注意雙人撇的簡化寫法）

欲

處

余

復

第九法：蓋下之法，撇捺伸展宜均勻。

今

舍

喻

除

第十法：豎鉤之字，鉤身豎直，鉤鋒上挑。

小

事

未

創

第十一法：四點法，或為橫或為波橫。

然

然

無

熱

第十二法：多捺法，須有伸有縮。

疑

還

發

除

第十三法：回鉤之法，鉤宜下帶。

在

此

兄

比

第十四法：縱戈之字，戈身或直或彎，戈鉤一挑。

成

幾

識

滅

第十五法：平鉤之法，順筆而寫，有啥事鉤身上挑。

見

既

兄

勉

第十六法：末鉤者，宜平出，鉤上側成平狀。

子

承

寧

靜

第十七法：心鉤法，鉤身宜曲，三點姿態萬千。

必

甚

慰

意

第十八法：橫折之法，有方有圓，動靜結合。

馳

過

畫

觸

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