張小平：中國盆景流派之我見

【盆景大家談】

中國盆景流派之我見（網路版 ）

文|張小平

首發《花木盆景》

中國盆景藝術歷史源遠流長，不同時期、不同地域有著不同風格的盆景，但是他們總是相互繼承、相互吸收、相互促進、不斷發展的。歷史上，各地的盆景製作者並未刻意打造某種流派、著意製造不同風格。

明代計成在《園冶》中提到，盆景是縮小的園林,清代《花鏡》一書中提到「吳下盆景多仿倪雲林山樹畫意」。 著名近代盆景藝術大師周瘦鵑著一書，在製作盆景上反對矯揉造作,力求自然.他在吸取明、清蘇州盆景藝術精華的基礎上,重視師法自然,講究詩情畫意.採用"以剪為主,以扎為輔"以及"粗扎細剪"的方法製作樹樁盆景。總體上說，都是追求自然山水的風格、詩情畫意的境界。

盆景流派到了現代，才被盆景藝術理論工作者強調出來。但是，不同的作家、不同的論著也有不同的劃分，有的也似是而非，未有嚴謹、統一的標準。比如通常所說的北派、蘇派、通派、揚派、徽派、川派、浙派、海派，這些流派在風格上和造型技法上有時很難嚴格區別。如川派的「方拐」 、楊派的「一寸三彎」 、蘇州盆景"六台三托一頂"、徽派的「游龍式」等基本上都是追求樹形上的曲折變化生動有致。在枝葉的製作上則多用「雲片」「台片」的製作方法。

盆景製作可有因地域、樹種、作者喜好、市場需求的不同而創作出不同風格、不同特點的作品。但是，動輒用流派來區分盆景有的亦難免牽強附會。眾所周知，嶺南派榕樹等觀葉樹種盆景製作多用「雲片」的製作方法，現今全國大多數地區雜木類盆景多採用「截干蓄枝」的製作技法，而「取法自然」、「師承畫理」「以景寓情、以景抒情」、小中見大、縮龍成寸、咫尺千里基本上是每一流派的原則。

在交通、通訊、傳媒高度發達的今天，每一種進步理念、每一門先進技藝、每一項優秀成果都在快速交流互相影響，盆景業也不例外。流派的差別在縮小、技法的交流在增多，一定要用流派來區別各地的盆景創作，不僅迂腐而且可笑。 當今世界盆景業方興未艾，有的國家和地區已有很高的水平，但未見他們划出紛繁複雜的流派，彼此分門別類、分庭抗禮。

寸有所長、尺有所短。每一流派、每種風格都有它的優點，亦有它的不足。我們不能因為某一流派產生較早就誇張其「悠久歷史」「文化底蘊」，亦不能因為某一流派創作風格比較流行就妄自尊大、貶低別人。只有互相學習、取長補短、選優汰劣、共同提高才能使中國盆景迅速地趕超世界。這也是每一個中國盆景人的歷史責任！

（圖片選自《「歲月留痕·吳家花園杯」盆景名家作品邀請展》）

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