藝術「3·15」：現代書畫造假手段揭秘

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歷代名家所謂的「造假」，實為研究仿古的副產品，就是所謂的非刻意造假。他們本身是有著非常深厚的繪畫功底與文化底蘊，臨摹是為了學習、進步，作偽也不是為了利益、名望。

而到了現代，隨著近現代書畫大家作品價格的提升，更是滋生了一大批書畫造假者，為了利益而刻意造假。最常見的書畫造假方法有如下幾類：

1、代筆之作

有很多書畫家因索求作品的人太多，應接不瑕時，就請有一定功力的人代筆。如明代董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等；清代趙之謙請王庭訓代筆；揚州八怪之一金農，曾請羅聘、項均代筆；劉奎齡則由其子劉繼卣代筆。據行家評論，劉繼卣的功力已超過其父劉奎齡，《劉奎齡畫集》里就有不少是由其子代筆的。

代筆的作品中，往往也有本人添過畫筆或墨跡，還有自題名款的，這種作品是要需要特別注意的。

2、克隆偽作

此類造假手段即以真跡為本照搬照抄、克隆複製。因有所本，故與真跡相比如出一轍，若雙胞胎兄弟一般：或在真跡基礎上稍加改動，但在整體面貌上仍大同小異、並無二致。此類作偽目前在市場中最為常見，數量也最多。主要有以下幾種作偽方法：

（1）臨摹偽造，魚目混珠

仿品書畫在我國流傳已久，有同時代的仿品，也有後人仿古人的偽品。如明代沈周、仇英和清代鄭板橋、王石谷，近代吳昌碩、齊白石等人，本人在世時就有模仿品，仿得像的傳到後世很難辨別真偽。以齊白石為例，他有眾多弟子，還有兒子、女兒等，他們長期跟齊白石學畫，有的學得很精，臨摹之作幾可亂真，這種仿品稱之為「門內假」，有的仿品齊白石還為其題款，那就更難識別真假。

（2）勾描線條，著色填墨

作假者用紙或絹覆於書畫原作上，用細碳條或尖鉛筆雙勾描下線條輪廓，如果是書法，即在空心中填墨；若是繪畫，則按線條輪廓對照原作模仿著色。這種偽作乍看還像，但仔細端詳就會發現整作品氣韻滯鈍，筆鋒呆板小神，墨色缺少濃淡，有的偽作雖然先描後臨，但終因心虛筆怯，難免失位，只要細察即能看出破綻。

（3）高科技仿製，以假亂真

利用高科技在印章上做假：有電腦掃描、機器印刷、電腦激光造印章，或者拍照製版刻章等各種方法。但是，這些印章也有破綻，有些塑料、樹脂材質的印章會收縮；而金屬材質的印章太死板。再就是這些印章都是模子里出來的，不自然，刀痕沒有了，缺乏金石氣。仔細體會，能夠看出破綻來。

3、改造臆作

這一類造假手段主要是作偽者利用名家名作，進行深加工，或者根據風格特徵進行「臆作」。具體可分為以下幾種：

（1）模仿特徵

有很多名人字畫，風格極其鮮明，特點非常突出，不少玩字畫的「老手」，以不看題款便知何人作品來炫耀自己的「眼力」，作偽者抓住這些人的輕浮心理，專門模仿原作特徵，以至達到以假亂真程度，使某些驕傲粗心的投資者打眼上當。

（2）改頭換面

即對真跡進行一番」手術」，或改變方向位置，或顛倒、錯位、移動，或增添、刪減，使加工出來的偽作煥然一新，以達到令買家產生陌生感、不辨真偽的目的。由於偽作已經過一定的美容加工，同真跡相比發生了較大的變化，故買家往往極易被其蒙蔽。

（3）移花接木

所謂「移花接木」，即對原作變戲法大搬家，將一件作品中的人、走獸或景物移走，而改換、嫁接成其他內容，一件「新作」便出籠了。由於作偽者對某一家的東西經常模仿，極為熟悉，故製作起來相當容易，有些移花接木作品甚至天衣無縫，一般人很難察覺。此類作偽手法屢見不鮮，且屢屢得逞。主要表現在一些動物畫與人物畫中。

（4）東拼西湊

所謂「東拼西湊」，即將不同作品拼湊在一起，形成一張所謂的」新畫」，使人產生似曾相識的感覺，但又說不清道不明。由於是拼湊而成，故布局構圖往往易犯生硬呆板之弊，彼此關係難於處理協調，是該類偽作之通病。在造不出來的情況下，此法也不失為一種「高明」之策，畢竟比克隆品叫人一眼辨出強許多。

（5）上款藏印題跋

造假者利用這種方法，一方面煞費苦心地在偽作上款上打主意、做文章，利用人們盲目相信名人收藏的心理，故意仿造畫家友人或一些領導人的假上款來唬人，以標明拍品來路可靠，藉此吸引買家的注意，並消除買家畏懼買假的心理。

另一方面，通過翻刻、偽造、鈐蓋一些著名書畫收藏家的鑒藏印，以標明拍品來路可靠、流傳有緒，以博取買家信任。再者，造假者利用人們盲目相信名家鑒定題跋的心理，刻意偽造名家的假跋，以騙取買家的信任，誘使其上當受騙。

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