清鑒◎孔戈野繪畫/閑雲野鶴意趣

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清鑒 / 汪為新題籤

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( 2018/03/15總第135期 )

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引言：

孔戈野是活躍在當代藝術界的山水畫家，他從傳統中來，又不囿於古人，所畫作品具有很強的生活氣息，用筆輕鬆自如；他性格開朗隨和，不善言談卻胸羅天地，如閑雲野鶴般自在篤行。

本期刊介其繪畫作品，請大家品鑒。

孔戈野近影

孔戈野，自由藝術家，萸齋、蟄公。1962年生，蘭州人，居北京，1987年中國畫研究院研修畢業。出版個人專輯多種，多次舉辦個人畫展。

張開/文

孔戈野是個很有趣味的畫家，他風趣、真率、大度而不拘小節，骨子裡卻飽含著細膩、謙遜、淡薄與淳樸。和他在一起相處，你不會感覺到負累，也沒有讓人糾結的你長我短，坦蕩做人、踏實為藝，從他的外表中就能清晰認知一個有見地藝術家的諸多特質。當然，這是外在的，至於內藏的那些不易看透的修為則需要慢慢的去品味，走近他的世界，會得到很多因簡單、閑逸所營生的樂趣。

山水冊頁

朋友們稱呼他為「戈老」，其實他還正處在壯年時期。我沒有細問別人為什麼要那樣稱呼，這是約定俗成的習慣，或許是因為他的裝束，也可能是因為他的身上有一種閑雲野鶴般的樸拙憨醇，也或者是因為作品的老到。「戈老」不蓄髮，他也不善言談，話語不多，卻時時折射出另外一種深沉和厚實。

我們在品鑒藝術創作的時候往往把作者聯繫起來，畫如其人這是從古至今的界定，人俗氣了，繪畫的水平也高不了，修養深厚全面而固守和善低調的藝術家定會出手不凡，因為筆底所流露出來的不僅僅只是技巧的炫耀，走到一定程度，那就是畫家心境的再現。孔戈野是個有眼光、有見地、有思想的畫家，他的為人處世需要接觸之後去感知、細品，在這裡，我們只是品鑒他的作品，從他的繪畫中去領會人畫合一的藝術主旨。

孔戈野在創作

當今時下，做好藝術批評是件很困難的事情，心態、眼界、交往和環境決定了做批評必然需要承擔風險。好話與壞話說出去都會受到不同視角的褒貶，好之者大加讚賞，如沐春風般樂而欽慕；惡之者不削一顧，如同摧枯拉朽般痛斥攻擊。不論怎麼樣的風氣環繞周圍，品鑒藝術，深入到作品的內在去感受那些濃淡枯濕、聚散開合的筆墨變化，何嘗不是一種生活的高雅情趣。

結識「戈老」已經很多年，但在一起相處的時間卻很少，我們緣起「品逸文化」，每次相聚都和品逸關聯，諸如景德鎮畫瓷器，在品逸寫「福」等等，每次見面都是偶然的相遇，從來未曾刻意約定。沒有常聚，自然也不會有推心置腹、通宵達旦的暢談，然而，他的藝術創作卻通過各類報刊雜誌和網路熟知於心。

山水冊頁

孔戈野擅長山水畫創作，寄情山水，游心翰墨，這是從藝者的渴求，也是「戈老」潛心研摩得以抒懷的拳拳衷情。我們說他的胸懷是寬廣，是與之相處的直觀體驗，而從其作品中，依然能夠感知到那種沒有羈絆的寬博。

他的繪畫給人最真實的印記是畫面的鬆動與線條的活躍，因為來自於對傳統技法的遵循，故而他的作品是建立在理性的基礎之上，並不是隨意塗抺，遊離於法度之外。畫面用筆和構成的鬆動往往又輔以感性抒發，細膩繁瑣的剔除，曠達馳騁的獲取必須是性情化的展露，是揚棄斤斤計較之外的心靈刻畫。

孔戈野近影

「戈老」善於用筆，也長於用墨，筆墨之間的相互貫通生髮出融於自然又得於生活的多元韻律。「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛」，正是一種看起來不經意，有法而又隨性的點線組合卻隱含著畫家無數個不舍晝夜的博取提煉。所謂「繁易簡難」，一旦進入到刪繁就簡的層次，自然會領會到簡潔相比與繁雜的高深。他所探尋的「散逸」之氣，又與華麗精美是另外的視覺心聲，把自己置於忘我的境地，任憑筆墨在宣紙上刻畫塗抹，從而達到筆、墨、紙、人和思維的交融合一，蕭散簡遠、閑雲野鶴的意趣由此而生。

做到純粹很不容易，長期以來，孔戈野在磨礪點線的同時對傳統文化的博涉受益匪淺。他從來不會讓細膩雕琢成為畫面的主體，也沒有以靚麗繁華的艷美來博取別人的附和，一點一個世界，一筆一種精神，乾乾淨淨的沉浸在書寫狀態中，線條在樸素而充滿變化的萬千世界裡塑造出頑強的生命力。這些必然得益於畫外的凝鍊，書寫性、純粹性、淡雅境，唯有全面的素養方能生髮，會生活、懂生活、愛生活也是孔戈野繪畫之外的另一種情懷。

山水冊頁

孔戈野繪畫筆墨的散逸空靈是建立在入古又能通化的基礎上，而化古需要智慧，更離不開生活。他是一個熱愛自然的畫家，在天地曠野間熏染潤澤，豐富並激發著創作的激情，因而他的作品即使在簡潔、散逸的基調中孤寂遊歷也不乏親和力。他的作品看起來充滿動感，內在卻飽含著一份寧靜，只有靜了才會更好的找到自我，畫家是這樣，觀眾同樣如此。他筆底淡淡的醇香必然感染志同道合者，和諧明快的筆墨總會帶給觀賞、品鑒者以心靈的共鳴。

戊戌春於北京清鑒齋

孔戈野繪畫欣賞

山水橫幅