色彩豐富到一定程度，形也就成了

Paul Cézanne

保羅·塞尚

想必大家對這個如雷貫耳的名字都有些許熟悉，但是對塞尚的一生卻並不盡了解。寫推文之前查找了各種塞尚生平歷史的資料，大同小異的敘述和不知是否真實地故事好像並未將心中的塞尚刻畫得更加立體，反而少了些神秘和神聖。文字的描述哪怕用詞再如何精確和生動也並僅僅是冰冷又籠統地介紹著從出生到死亡的來龍去脈。或許應該回到他留給世人帶有他標誌--這些傳世的畫作本身，才能有溫度的了解和觸摸塞尚的人生。

1

(Les Grandes Baigneuses) about 1894-1905

Eleven female figures repose in an amaginary landscape bordered by trees. The forms of the landscape mirror the women』s sculptured bodies. Cézanne outlines the figures and the main features of the background in blue, heightening the serene atmosphere and suggesting the unity of man with nature.

塞尚畢生追求表現形式，對於色彩的運用和線條的設計都別出心裁。浴者系列是塞尚晚年的作品。是對於人體描繪的油畫風景作品。在繪畫史中，不乏描繪女性身體的優秀作品。還記得德加的《浴女》，體態豐滿的一位女子剛剛出浴，一手拿著浴巾輕輕擦拭著另一隻手臂上的水珠，德加將畫筆對準了這位女子的側面和背部，整個畫面溫柔又充滿女性的荷爾蒙氣息。

（德加 《浴女》）

對比之下，塞尚的浴女系列則充滿了線條和色彩的衝擊感。塞尚抓住了沐浴中女子的不同姿態，巧妙地將這些不同角度，不同動作的女子組織在一個畫面當中，從三人到六人再到十一人，每一幅都有相似之處，卻又有著不同的姿態和精髓。從塞尚的浴女中很難一眼識別到女性的身體符號和性的魅力，反而是對沐浴的直觀表現，看著簡單的生活狀態被呈現為線條和色彩，卻怎麼看也不厭其煩。

2

「The landscape is that of Cézanne native Provence. Cézanne uses a variety of hatched brushstrokes to unify the meadow, trees and architecture. He paints the foreground in short parallel strokes. The foliage is formed by strokes applied at different angles. Dark lines define the roof and walls of a house」

塞尚在自己的繪畫作品中尋找的更多的是對真實的嚮往，自然也好，人文也好，在他的作品當中都是他生活中的場景，事物，而不是神話故事和傳說。在這幅畫中，被幾顆高大的楊樹所掩映的房子若隱若現，房子頂端的桔色和楊樹德翠綠形成了鮮明的對比，光從顏色的對比上就已經感受到了普羅旺斯七月的熱浪，畫作的前方是一片由深到淺的綠色，從而在一定程度上將後景色調的對比加強。

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「This is the region of Aix-En-Provence where Cézanne was born and spent much of his later career. Complex rock formations close off the foreground, and contrast with the open panoramic landscape beyond. Cézanne has applied paint in blocks of different colors so that the canvas appears divided into geometric bands of rocks, trees, hill and sky.」

塞尚出生於法國南部的普羅旺斯地區艾克斯，家庭富有但疏於社交，他在1861年放棄了法律專業，而來到巴黎學習藝術。塞尚雖然名義上在繪畫學院學習，但主要靠自學，在盧浮宮裡臨摹德拉克洛瓦和庫爾貝等人的畫作。1864至1869年間，塞尚提交給沙龍的作品粗糙模糊，還經過多次反覆繪畫，表現神秘、病態但毫無特色的狂歡、強暴和謀殺。這些作品遭到了拒絕，正如反資產階級、反學院派的塞尚所預料的那樣。這些作品的部分意圖就在於令沙龍評審震驚。印象主義畫家的隊列當中，比如德加，莫奈是將事物的瞬間固定在油畫畫布上，塞尚卻是以一種永恆不變的形式去探索，去表現。

4

「Located three miles east of Aix in Cézanne』s native Provence, the chateau Noir was a rambling house set on extensive grounds, where the artist painted some of the finest landscapes of his last years. In his dramatic view of the rocky ridge above the house, entangled branches and foliage form a screen nearly obscuring the sky. A dab of orange placed at the centre of the canvas lends vibrancy to the greens of the trees.」

塞尚的晚期作品日益抽象，早期印象派，浪漫主義的緩和和溫柔被堅硬的岩石，粗壯的樹榦和深色的土地所代替，塞尚筆下的圖像從簡單的對現實的呈現下解放出來，還到了他的手中，彷彿是自我權利一般，可以說，塞尚從自己目之所及的景色中抽象了自己表達的慾望。

（文中圖片攝於英國國家美術館，封面圖與德加繪畫摘自網路）

編輯：張瑋嘉

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