9.1，今年第一部現象級韓劇，不止尺度大

天下 03-20

原標題：9.1，今年第一部現象級韓劇，不止尺度大

作者 ? 晚來風 ROOT

編輯 ? 鳳鳴

高惠蘭的麻煩始於一個月之前。

從外表看來，她是個性感美艷的女人，真實的質感卻接近刀鋒。面對任何人和事，她都不留情面。

不過，饒是她再強勢，也敵不過歲月風霜：她被上司告知，「九點新聞」主播的位置將由更青春貌美的韓智苑接任。

可惜，高惠蘭從來都不是一個對命運逆來順受的人。

對韓智苑，她有發自內心的輕視：這朵虛榮上開出的花，徒有皮囊，配不上她的鐵王座。

這可不是她第一次陷入四面楚歌，她可是高惠蘭，對於絕境求生獨有心得。

這一次，她選擇了新晉高爾夫明星，凱文李，作為自己外部突破的工具。

命運真是鬼撞牆，凱文李，這個又名李在英的男人，是十年前被她冷酷拋棄的舊情人，也是她最近春意盎然的舊夢中的男主角。

高惠蘭的婚姻生活並不如意，她的丈夫姜太昱為了一個被墮掉的孩子耿耿於懷，兩人的關係近於名存實亡。而丈夫的家庭等級森嚴，更令她備受壓抑。

於是，她和凱文李之間就此開始了一場各懷鬼胎的危險關係。

迷霧

Misty

2018

（全16集，下周大結局）

導演: 毛完日/ 編劇: 諸仁

主演: 金南珠 / 池珍熙 / 高俊 / 全慧珍 / 任兌卿

豆瓣：9.1/10

一

這麼多年來，命運教給這個女人兩件事：冷酷，和言之有物。

在一場堪比《劇院風情》中茱莉亞針對艾維斯的當場絞殺大戲後，不自量力的挑戰者被流放大田。

然而凱文李可不是那麼容易打發掉的。

在泰國，高惠蘭在舊愛的勾引下一時意亂情迷，她的丈夫姜太昱卻在這時趕來。本以為這事到此為止，不料，她竟收到了來自凱文李的威脅照片。

第二天，凱文李的死訊傳來。

初雪的冬夜，豪車事故，高爾夫名流慘死車內。在事故現場同時被發現的，還有知名女主播的胸針。

乍聽來這是個能上社會版和娛樂小報連篇累牘追蹤報道的桃色事件。

但具有謀殺動機的可不止高惠蘭一個。

比如，一個耗盡青春供養丈夫卻不斷遭到他背叛的妻子；

比如，一個因為同他的醜聞而失去了前途的年輕女孩；

比如，一些跟他有著不明糾葛的財閥集團；

比如，一個挪用他錢財又欠了高利貸的經紀人；

再比如，一個嫉妒到瘋狂的丈夫。

高惠蘭不是所有嫌疑犯中最理想的那一個，但她絕對是得罪人最多的那一個。

早在為幫助姜太昱而報道環日鋼鐵拖欠外籍勞工工資事件中，她就同財閥結了怨。後來，由於報道投標內幕和議員招妓醜聞，高惠蘭成了眾矢之的。

終於，腐敗的政客，骯髒的財閥，和道貌岸然的律師達成了一個協議——

高惠蘭，必須死。

二

好的電視劇從來都是結合天時地利人和。

只欠東風。而這個東風，現正當大好時候——女性力量的崛起。

所謂「女主劇」在熒幕上一直穩佔一席之地，比如十幾年前紅極一時的《大長今》，池珍熙堅決要做一個特級廚師背後的男人。

再比如大洋彼岸的《傲骨賢妻》，你至少能從劇中選出五個想睡的男性角色。

隨著女性力量的崛起，「女主劇」遍地開花鬧,衝天幹勁傳。男色大增產,衣品倍加權。（圖為《使女的故事》劇照）

在美國，僅僅去年，年頭有《大小謊言》斬獲艾美獎，年尾就有《了不起的麥瑟爾夫人》席捲自媒體；

目及東洋，不管是2016年的《我的恐怖妻子》《東京女子圖鑑》，還是去年的《黑皮革手賬》，均以「Girl Power」為賣點；韓國也不甘示弱，今年剛開年，就釋放《迷霧》。

《迷霧》定位精準，在朋友圈30+女性之間形成口碑傳播

縱觀這些都曾一時霸屏引發熱議的電視劇，題材和側重均有千差萬別，由於製作方來自於不同的社會和文化語境，貿然做高下之比也不妥當。

不過，可以看出，「人格獨立」和「自立自強」已作為一種共識，日漸滲入創作者創造女性角色的基本思維模式。

然而，有共識不意味著創作能夠成功。

長久以來，盤踞在東亞影視劇中的女性角色——尤其是主角——往往必須具備「純」和「善」這兩種品質。

只不過，「純」常與無知同義；「善」多為無底線的代名詞。

另一方面，作為上述類型的極端反面，成就了另一大類女性形象：壞女人，和惡女。

從松本清張、森村誠一，終於傳到東野圭吾大師的手裡盛開了一朵空前絕後的「惡之花」——唐澤雪穗。

「高慧蘭」與「唐澤雪穗」截然不同：如果說「高慧蘭」表現了一個具有蓬勃野心的活生生的靈魂，那後者就是一架被強行安裝了慾望程序的機器

從某種意義上，「高惠蘭」這個形象確實實現了影視作品中——尤其是在東亞影視中——女性角色的一種突破。

活到現在，這種死胡同我遇到過幾次，無法前進，也無法退步的情況，這種情況，我從來沒有逃避過，絕對的正面突破，要麼我破碎，要麼你破碎，而每一次我都沒有輸過。

這段全網刷屏的台詞，只有徹頭徹尾的賭徒才說得出來。

當外省青年拉斯迪涅得到德·紐沁根夫人關於一個親吻的許諾，他就拿著她給他的三百法郎，去完成在一夜之間把它變為三千法郎的不可能任務——當他看到一家賭場時，簡直欣喜若狂。

蓬勃的野心，對人性了如指掌，卻又一無所有。

而《迷霧》的突破絕非「反瓊瑤」式淺薄的創作。

有一種觀點認為，「高惠蘭」其實無關女性主義。不難看出，創作者對要創作一個什麼樣的人物，其具有怎樣的精神品質有著明確的想法，並不以角色的性別為轉移。

高惠蘭的優點在於其堅守理想，能力出眾，殺伐決斷，高度自信——基本上是經典的男子漢大丈夫的人設。

然而創作者的高明之處也由此體現：她同時是個跋扈自私的人。

光明背後必有暗面，通過毫不避諱的真實表現，使「高惠蘭」成為真實的「人」，而不是淪為庸俗虛假的「傻白甜」和不可理喻的「惡女」。

三

金南珠同樣具有大丈夫的性格。

池珍熙評價「金南珠是一個能掌控全局的大丈夫。她配合別人，傾聽別人，放下身段去照顧別人。」

上一次池珍熙演這種堅貞的男性角色還是在大長今里的閔鎮浩。他和金南珠同時接到了劇本。在沙發上讀劇本時接到金南珠老公金勝友的電話。對方打算親自挑選男主演。

「來吧，這個角色你演我很放心。」

時至今日，池珍熙都不知道這話是什麼意思。

金南珠的劇本是金勝友先看到的，看完第四集推了金南珠一跟頭。「該由你出演的電視劇終於來找你了。」

在此之前，金南珠已經息影了五六年。

她四十七了。從《賢內助女王》到《逆轉女王》再到《順藤而上的你》，在家庭劇里浮沉了幾年光陰，從上一個媳婦走向下一個媳婦，終於決定回歸家庭。

在讀完劇本，金南珠意識到這個角色與自己非常相似。同樣是小時候非常窮。為了努力奔跑的姿態非常接近。她對角色的慾望是強烈而霸道的，如果高慧蘭這個角色給了別人，她會眼紅，她會嫉妒，她會忍不住生氣。

金南珠整過容，這是當年她在媒體面前坦陳的一段話。

我的職業決定了我必須讓所有人看到女人最美的一面，這也是一個剛剛出道的女演員需要得到的自信心來源。我從不認為整容是一件醜陋的事情，也不覺得這需要遮掩，它就像我出身貧寒一樣平常。我不會說謊，也不想說謊，而且這件事也說不了謊，與其被別人揭露，不如我自己承認。

和《迷霧》里的高惠蘭一樣，她精心地維護自己的身材就像維護一個容器。

《天橋風雲》是金南珠第一次出現在國人視野

她為了得到角色，於是開始和JTBC電視台的播音員約談見面，練習主播語氣。第一集的「是的沒錯」，她練習了整整一周。為了接近高惠蘭的氣質，她還去見了一些性感的人，學習她們的姿態。

但儘管如此，就像高惠蘭難敵歲月摧折一樣，在屏幕里，金南珠的臉已經有些微微僵了。

她在儘力控制肌肉牽動的反應，看上去冷淡，專橫。以至於你會覺得——沒什麼比一張整容過後的僵臉更適合代言這個日薄西山的女主播。

金南珠在和一個年輕的男演員配戲時，洒水車在屋檐上方運作。

他們正在對台詞。男演員不時抱怨雨過分大，難以進入情緒。好不容易進入狀態後，雨又停了。

每次停下，就會有一個助理用毛巾裹住男演員高大的肩膀。金南珠倒是沒有隨和地那麼一笑。

她開始教對方在台詞的哪個位置應該重一點。

四

選擇《迷霧》這部劇的JTBC大概是將這部講媒體人的劇作為自己電視台的代言。

2017年10月，韓國連續兩晚播出獨家報道，以電腦文件和打開時間的證據，證明了朴瑾惠在總統大選期間乃至執政後，至少數十次在演講前先將稿件發送給崔順實「審閱」，其中很多關乎到國家重大政策，如對朝鮮對策等，甚至連最近的改憲提案都深受崔順實影響，而朴槿惠在重要場合應該穿什麼衣服，挎什麼樣的包則基本上都聽從崔順實指揮。

而報道這個新聞的正是JTBC（中央東洋放送株式會社）。

JTBC的記者徐福賢執著地從垃圾堆中找到了閑置的電腦，恢復了硬碟中的文件，而負責這次政府醜聞報道的的主持人正是孫石熙。

孫石熙可以說是《迷霧》里高惠蘭的原型。