全場三次起立致敬！82歲「國寶級」大師13年譜寫50首經典古詩詞，她的「歌聲與微笑」陪伴了兩代人
赤子之心，
無懼歲月侵蝕。
經典
classics
今年央視爸爸的開年綜藝《經典詠流傳》一經播出就圈粉無數，在近期的節目中，一組由經典古詩填詞作曲的童聲演唱《新學堂歌》驚艷全場：
《春曉》的旋律清新自然，《敕勒歌》的曲風活潑跳脫，而《遊子吟》的調子一起，主持人小撒就紅了眼眶：「羨慕今天的孩子們，你們太幸福了！」
三首曲畢，當小撒攙扶著一位神秘嘉賓從舞台深處緩緩上前，觀眾席瞬間爆炸，人們紛紛起立鼓掌，向這位83歲高齡的大師致敬，
她就是《新學堂歌》的創作者、著名作曲家谷建芬老師。
也許你沒有聽過她的名字，但你一定聽過她的作品：《年輕的朋友來相會》、《綠葉對根的情意》、《燭光里的媽媽》、《今天是你的生日》、《歌聲與微笑》；還有電視劇《三國演義》的主題曲《滾滾長江東逝水》、《歷史的天空》......
如
果說周杰倫串起了90後的青春，那麼谷建芬老師就是全體70、80後的時代記憶。
在那個風氣初開、娛樂匱乏的年代，錄音機還未普及，人人穿工裝唱紅歌，一盤鄧麗君的磁帶就稀罕的不得了，谷老師的音樂像一陣清風，吹開人們塵封的心扉，重寫了中國流行樂壇的歷史！
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谷建芬祖籍山東威海，1935年出生在日本大阪。
受到當地文化的熏染，小時候的她最興奮的就是去看歌舞伎表演，一聽到街上傳來奏樂聲就會飛奔出去，跟著儀仗隊手舞足蹈，那時候她就認定，音樂家是世上最幸福的職業。
6歲那年穀建芬隨家人回到大連，說動父親買回了夢寐以求的鋼琴，從此開啟了她通往音樂殿堂的朝聖之路。
新中國成立後，谷建芬投身旅大文工團，學習鋼琴並擔任伴奏，後又考入瀋陽音樂學院學習作曲，立志用人們喜聞樂見的好音樂創造更美好的生活。
然而參加工作還不到三年，她就遭遇了激烈的政治運動，海外出生的她「成分複雜」，一下子成了重點考察對象，被下放到江蘇一個農村參加勞改。
被迫放下了曲譜和樂器，
扛起了鐮刀和鋤頭，
可她的骨子裡卻放不下對音樂的追求。
鄉野荒村流傳的民歌、
田間地頭飄揚的小調，
都成了她汲取養分的源泉。
為了創作出更接地氣、
更有生活氣息的音樂，
谷建芬白天勞動，夜晚創作，
暗暗和自己較著勁。
上世紀70年代末，谷建芬終於摘掉了「右派」的帽子，也恢復了職位，重獲新生的她躊躇滿志，彷彿有用不完的精力，每天在鋼琴邊一坐就是十幾個小時，全身心投入到音樂的創作中。
她去到拉美六國訪問，看到那裡的歌手竟能和民眾打成一片，演唱會上不相識的陌生人臂膀相搭，高聲合唱，她第一次發現，原來音樂還能這樣做！
回國後，她以此為靈感一氣呵成寫下了《年輕的朋友來相會》等節奏歡快、旋律優美，充滿蓬勃向上青春氣息的流行歌曲，一下子風靡全國，成了年輕人追捧的潮流。
但這種全新的音樂風格和創作理念，卻受到了一些保守派的嚴重詆毀和批判，還有人認為歌詞中所唱「啊，親愛的朋友們，創造這奇蹟要靠誰？要靠我，要靠你，要靠我們80年代的新一輩」，是帶領小青年走斜路，是「搶班奪權」的歌。
之後的一系列作品更是被扣上各種帽子，
《燭光里的媽媽》被批為「毒草」，
《蘭花與蝴蝶》被說成是小資產階級的朦朧意識，
是30年代上海靡靡之音的翻版，
「谷建芬敗壞了中國樂風」、「專為小痞子寫歌」
……
各種謾罵詆毀紛至沓來，谷建芬被上級約談、批判，她的作品也被禁傳、禁唱，歌手、唱片公司不敢接她的作品，她一夜之間成了整個樂壇的公敵，四處都是看不見的壁壘。
倔強的谷建芬既委屈，又不甘心：「我不信我寫的歌真的有問題！」
彼時早已在樂壇成名的「南朱北李」李谷一和朱逢博和谷建芬是至交，聽說老友成了「問題人物」，李谷一當即給她打電話表示：「我支持你，我就要唱你的歌！」
而在她最困難的時候，朱逢博在太平洋錄音棚給她寫信：「你要堅信自己的方向，不要停你手中的筆。我現在就錄一版全是你的歌。」
輿論的壓力排山倒海，摯友的鼓勵卻如春風送暖，谷建芬心頭百感交集：
要想打破音樂界陳舊的現狀，只能用作品說話，時間會證明一切！
她決定開設國內第一個聲樂培訓班，培養更多年輕的音樂人才，讓他們唱著自己的歌向世人證明：流行音樂不是「靡靡之音」，更不是「流氓小調」！
沒有啟動資金，她和先生東拼西湊了五萬元，
置辦了一台鋼琴、一部架子鼓；
還有幾把吉他和隨身聽，
這就是班裡的全部「固定資產」；
上大課就在文工團里一間32平的寢室，
四周擺滿了床位，
鋼琴只能擺在中間唯一的空地；
一對一教學就只能在家裡進行，
上午一個下午一個輪流上課，
每天的工作時間長達十幾個小時；
擔心沒有人願意來上課，
她的培訓班不收學費，每月還給補助；
雖然沒有固定教材，
但
樂理、試唱、練耳、外語、
鋼琴、吉他、文學常識、形體等都有涉獵；
當時不少著名教授為「谷家班」授課，
只象徵性地收15元報酬，
身體力行支持谷建芬的音樂事業。
即便如此，「谷家班」仍是出人才最多的地方，
從1984年開始，陸續走出了那英、劉歡、孫楠、毛阿敏等樂壇新星，
在全國大小聲樂比賽中幾乎承包了全部獎項，而由他們傳唱的歌曲，也總是在短時間內就紅遍大江南北。
校園裡流行著《歌聲與微笑》、
《校園的早晨》、《我多想唱》等青春旋律；
《媽媽的吻》、《綠葉對根的情意》、
《燭光里的媽媽》、《今天是你的生日》
無不飽含著真摯的親情；
《思念》、《鄉戀》、
《擦掉吧，傷心的淚》
成了多少男女美好愛情的寄託；
《滾滾長江東逝水》、
《歷史的天空》等
影視金曲
更是隨著電視劇的熱播，
傳遍了千家萬戶。
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時代的車輪轉動起來，誰都抵擋不住。
1986年，第二屆青歌賽和全國青年民歌通俗歌曲大選賽，終於肯定了通俗唱法的藝術價值，將其編入美聲、民族唱法之外的第三種曲風。
谷建芬多年的執念終於被承認，她本人也被譽為改革開放後對流行樂壇貢獻最大的作曲大師。
這個瘦小卻倔強的女人，終於用自身行動向世人證明：
人民群眾真正喜聞樂見的，才是歷史的選擇！
退休後的谷建芬本應安享晚年，直到有一天，她無意中聽到一個孩子在唱歌，開口就是「老鼠愛大米」，一下子點醒了她：
「
現在的孩子們物質生活雖然豐富了，但放眼整個音樂界，真正屬於他們的歌曲卻太少太少了
，作為一名作曲家，必須為孩子們做點什麼。」
寫了一輩子流行歌曲的谷建芬，彷彿受到了某種使命的召喚，在她70歲的人生邊緣，再一次找到了創作的方向。
但為孩子們寫歌，談何容易？旋律要簡潔好記，歌詞要朗朗上口，意蘊要由淺入深，最關鍵的一點，要好聽好唱！
她想到了20世紀初民國新式學堂里教授的歌曲，借用外國曲譜，填上中文歌詞，比如李叔同的《送別》，至今還是難以超越的經典。
我們有浩如煙海的古詩詞經典，不如古為今用，譜詩成曲，傳唱後世，也算為中國兒童做一點貢獻。
於是從2005年開始，
谷建芬開始著手創作《新學堂歌》。
當年力排眾議開辦「谷家班」，
她扛住了洶湧的社會輿論和詆毀，
如今背負著重塑經典的使命，
她卻感到了前所未有的壓力。
為了找准詩詞意境與樂曲風格的平衡，
創作出適合少年兒童的歌曲，
谷建芬總是一遍遍試唱、調整，
有時候一首詩重譜五六遍，
平均要花3個月才能完成。
寫到第20首的時候，
先生擔心她的身體狀態，
勸她：「寫得差不多了，就停停！」
可她仍然堅持創作，
有時深夜伏案，一抬頭已是東方泛白。
她堅持：給孩子們的歌曲，
一定要做到一絲不苟！
她說：「我希望我寫給孩子的作品能夠經受時間的考驗。他們現在愛唱、10年後愛唱，等他們成為父母了，還能教給他們的孩子唱下去。」
感謝孩子們，我又找到了創作的尊嚴
。」
第一批《新學堂歌》問世，這股音樂界的清流一經推出就受到了社會各界的熱烈歡迎，谷建芬備受鼓舞。
在錄音棚試聽童聲合唱版本時，當她聽完《遊子吟》，以為孩子們會反感緩慢的節奏，想稍作調整，沒想到一位小女孩阻止了她：「谷奶奶，不要改，這就像是我姥姥唱過的歌」。
谷建芬霎時紅了眼眶：「從姥姥手中帶出『慈母手中線』的情懷，讓孩子們感受到歷史的呼喚，感受到姥姥的姥姥的姥姥的溫暖，這樣的文化傳統的傳承多麼重要！」
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然而誰都沒有想到，就在谷建芬完成第49首《新學堂歌》，命運卻跟她開了巨大的玩笑：相濡以沫的丈夫心臟病突發去世，八個月後小女兒又因腦出血早夭。
接二連三的生離死別猶如晴天霹靂，谷建芬的精神一度崩潰，抑鬱纏身惶惶不可終日，那最後一首曲子，卻再也寫不出一個音符。
那個曾經輝煌瑰麗的音樂夢也被現實擊敗，碎了滿地。
直到有一天，她讀到了兩句話，
「有種幸福叫放手，有種痛苦叫佔有」
，谷建芬豁然開朗。
她突然明白了這12年的苦心孤詣，《新學堂歌》早已經成為全家人的理想寄託，唯有擱下痛苦，完成這未竟的事業，才是對他們永遠的懷念，才算對自己、對社會有個交代。
已是80多歲高齡的谷建芬，再一次拿起了作曲的筆。
2017年，50首《新學堂歌》終於創作完畢，稚嫩卻真摯的歌聲響徹全國校園，中國樂壇從此有了專屬於少年兒童的「大師經典」，而年逾花甲的谷建芬卻仍不滿足：
「只要還有音樂陪伴，我就能一直走下去。」
飲冰十年，難涼熱血，真正的赤子之心，從來無懼歲月的侵蝕。
「人老了都有要走的那天，在人生最後那一剎那，總要留下些囑咐。我現在就是這種感覺，只不過這是長長的一剎那，而我所有想說的都已經寫在歌里了。」
在《經典詠流傳》的舞台上，主持人小撒說：
真正的大師，一定是用他們全部的才華，為一個民族的未來創作，
而谷建芬老師留下的精神財富，早已成為兩代人的精神符號，值得被這個時代銘記。
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