原來好故事都是這樣被創作出來的

讀《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》

一個作家一天的工作節律是什麼？

首先，進入你想像中的世界。

當你寫作時，你的人物會自然地說話、動作。

下一步你該幹什麼？

走出你的幻想，把自己所寫的東西讀一遍。

那麼，在讀的過程中你應該做什麼？分析。

「這樣好不好？觀眾會不會喜歡？為什麼不喜歡？是否應該把它刪掉？補充？重新整理？」

你一邊寫，一邊讀；創作，批評；衝動，邏輯；右腦，左腦；重新想像，重新改寫。你改寫的質量，你臻於完美的可能性，取決於你對寫作手藝的掌握，因為這種手藝可以指導你去改正不足。

藝術家從不被一時衝動的奇思異想支配，而總是孜孜不倦地苦練手藝以達到直覺和思想的和諧。

PS：作家，與其說靠靈感吃飯，還不如說是靠勤奮吃飯！

好故事誕生記：

1好故事的定位

一個講故事的人即是一個生活詩人，一個藝術家，將日常生活事件、內在生活和外在生活、夢想和現實轉化為一首詩，一首以事件而不是以語言作為韻律的詩。

告訴觀眾：生活就像是這樣！

因此，故事必須抽象於生活，提取其精華，但又不能成為生活的抽象化，以致失卻實際生活的原味。故事必須像生活，但又不能一成不變地照搬生活，以致除了市井鄉民都能一目了然的生活之外便別無深度和意味。

一個講得美妙的故事猶如一部交響樂，其結構、背景、人物、類型和思想融合為一個天衣無縫的統一體。要想找到它們的和諧，作家必須研究故事諸要素，把它們當作一個管弦樂隊的各種樂器——先逐一精通，再整體合奏。

每一個人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。

大師的標誌就是僅僅從中挑選出幾個瞬間，卻能向我們展示其整個人生。

故事的背景是四維的：時代、期限、地點和衝突層面。

背景就像是給想像帶上的緊箍咒。世上絕無放之四海而皆準的故事。一個誠實的故事只可能在一個地點和時間內適得其所。

2有效提取個人經驗

舒展一下你伏案的腰板，問問自己：「我個人經驗中的什麼東西能觸動我人物的生活？」

比如說，你在描寫一個中年經理人，他正面臨一次與事業成敗生死攸關的工作演示。個人生活和職業生涯的好壞都將在此一舉。他很害怕。

害怕的感覺是怎樣的？

於是乎，你的記憶慢慢地把你帶回到那一天，不知出於什麼原因，媽媽把你鎖在壁櫥內，離開家直到第二天才回來的日子。努力回想你被黑暗窒息時所經歷的那段漫長而恐怖的時間。你的人物可能會是同樣的感受嗎？如果是，那就把你在壁櫥內度過的一天一夜生動地描述下來。

你也許以為自己知道，但直到寫下來之前你都無法確信你知道。

研究並不是白日夢。探索你的過去，讓情景再現，然後把它寫下來。在你的頭腦中，它只是一種記憶，但寫下來之後，它就變成了一種工作知識。

3篩選最佳答案

再舒展一下腰桿，自問：「如果日日夜夜、時時刻刻地過著我人物的生活會是什麼樣子？」

你可以用生動的細節描繪你的人物如何購物、如何祈禱、如何做愛——無論這些場景最終會不會進入你的故事，它們都可以把你引入想像中的世界，直到讓你產生一種似曾相識之感。

你可以列一個清單，勾勒出五個、十個或十五個不同的「東區戀人相遇」場景。為什麼？因為經驗豐富的作家絕不會相信所謂的靈感。

靈感往往只是從你頭頂上摘取的第一個想法，而在你頭頂上趴著的是你所看過的每一部電影、讀過的每一部小說，它們所提供的只是可供你滿把抓撈的陳詞濫調。

這就是為什麼我們在星期一愛上了一個想法，揣著它甜美地睡了一宿，到星期二重新再讀它時卻一陣陣噁心，因為我們終於意識到，已在十幾部其他作品中看到過這個陳詞濫調的身影。

4探索真實的世界

掏空了所有最佳的想法之後，檢查一下你的清單，問問自己：哪個場景對我的人物來說最真實？對他們所處的世界來說最真實？

對這個世界進行研究，自己親自去泡一泡，觀察那裡的人群，和他們打成一片，直到沒有任何前人作家比你更了解單身酒吧的場景。

5升華主題

如何找到故事的主題思想？

創作過程可以從任何地方開始。

你可能會受到一個前提的啟發，一個「如果……將會發生什麼」的假設、一個人物的點滴，或者一個意向。你可以從中間開始，從頭開始或者從後面開始。隨著你虛構的世界和人物不斷發展，事件便開始互相關聯，故事也就悄然成形。然後決定性的時刻便會來到，此時你必須有所飛躍，創造出一個故事高潮。這最後一幕的高潮便是能夠讓你興奮、令你感動的最後動作，它可以讓一種成就感和滿足感從你心中油然而生。

此時此刻，主題思想便呼之欲出。

……

最後，你的故事應該讓你一次又一次地感到吃驚才對。

漂亮的故事設計是：所發現的主題、起作用的想像以及靈活地施展著手藝的頭腦的一種珠聯璧合的統一體。

PS：對一本好書的最大尊重，是寫一篇認真的讀後感。

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