筆趨兩宋得意蘊 名家修功意自勝——淺談駱飈臨寫宋代書法成就

筆趨兩宋得意蘊　名家修功意自勝——淺談駱飈臨寫宋代書法成就

駱飈對書法的研究視野廣博，探究深刻。他的書法實踐和理論承唐繼晉，然後筆趨兩宋，精益求精，美得氣韻。駱飈在兩宋書法的藝術天空盡情遨遊，無論形臨蘇黃，還是意臨米蔡，皆是化古而成造詣，成為自己書法藝術攀岩進取的續力功成。

我們知道，宋人字帖有真跡，也有棗木刻印之帖。駱飈臨宋人筆跡，如遇真跡必極力追真，以達形真意切。如得印刻帖本，必定結合自己的書法實踐，小心辨識，剔除刻帖的刀跡，然後還原原質的筆墨氣韻。駱飈對帖本的辨識能力和精鍊水準，精緻入微，讓他的兩宋帖學能力，成為領先於同代的大學識和大智慧。

敬仰舊帖，卻又不盲從帖學之弊，打破真跡與刻帖的阻隔，追求宋人四大家的真實法度和筆墨細緻，成為駱飈注重書法理論與實踐相結合，強調臨帖主觀能動性的具體表現，這完全是寫而能悟，臨而能修的修書正

駱飈臨宋人書法，以得意蘊為本，他站在大文化的角度去解讀並且重現宋人書法的崇意價值，把書法藝術的意境，遞交於社會、文章、禪宗等等諸多文化元素的醞釀，筆趨佛意，禪釋入心，把宋人的書法觀念與現代人的佛繫心理對照貫通，讓書法臨寫既有時代精神，也含宋人舊貌，加上駱飈本身不俗的文化、歷史、詩詞修養，驅筆動墨意歸抒情，在極有雅趣的形態下，藉助宋人作品，極好地體現出自身的修養：胸臆為雅，讀書為多，見識為廣，詩詞音律功力在書法中皆有體現，藝貫諸技，鮮有人及。

駱飈臨宋人名帖，在意蘊為雅的總旨前提下，又各有各質，皆達原味。臨寫蔡書，端勁高古，形德兼備。筆墨盡全力而追得古趣，端雅雍容，大度不苟。駱飈臨蔡書，也顯示出自己婉轉有致，運筆飛動的書法品質，青出於藍而勝於藍，並非妄贊。

臨蘇書，駱飈極力體驗書法本無法，點畫信手成的書法品質。筆墨寫成意，情成於信手，所以《寒食詩》帖被臨成精美之品。這說明駱飈書法，皆是在深刻理解先賢書法理念與理想的基礎上的意境重現，功力再生。臨寫也是創造，讓駱飈書法完全避開了機械模古，不得生動，毫無情感的臨寫弊端。以情為本，以意為根，駱飈為書法臨帖做出了經典而重要的示範價值。

駱飈臨黃書，細節極為精彩，筆筆入形，字字原態。起筆欲右先左，藏鋒逆入，然後頓筆平出，多變化，善藏鋒，注意頓挫抑揚，無平不陂的書法習慣也成為駱飈臨寫質韻雙達的標誌。另外，駱飈臨黃庭堅，不僅僅於學黃，而是把書法之師前移，探達黃庭堅的師宗，依張旭、懷素的筆法而成黃庭堅的筆法機奧，他臨寫黃書，就多了一份洋洋洒洒，一任自如的天然之妙。

駱飈臨米芾，緊趨米筆刷字之功，用筆非常迅疾，但不失勁健，筆筆盡興，字字盡勢，終成儘力。臨出了韻味，更臨出了氣魄和力量。無論大臨詩帖，小臨尺牘，都是形取痛快，意成淋漓的觀感。在駱飈的筆墨里，絕對不會缺少米芾書法的欹縱變幻。快刀戰利劍的氣勢，一目了然。

書法家駱飈，文化有大才，大才為根本，書法成聰穎。他的書法藝術除了有苦修之功，更有天分之高。筆墨入宋，對舊朝大家品質，皆能融會貫通，極有天成。最為可貴的是，他的書法臨寫，不刻意取形似極端，而是融以意臨，時有突破，以至新風涌涌，美姿翩翩，美不勝收。

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