回到 60年代的彩色負片圖像

本期展 覽

18/02/14

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18/05/28

@紐約大都會藝術博物館

@Metropolitan Museum of Art

美國攝影師威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston）在20世紀60年代初期一躍成為現代彩色攝影的先鋒人物。50年後的今天，他無疑仍是該領域的代表。

Memphis, 1971– 1974

奧古斯登 · 巴勒斯（Augusten Burroughs）曾在《紐約時報風格雜誌》The New York Times Style Magazine中這樣描述威廉 · 埃格爾斯頓（William Eggleston）：

William Eggleston by Maude Schuyler Clay

「與這位藝術家的會面展現了他本人正如同他所拍攝的照片一樣，完全是才華橫溢的，令人驚惶的，以及令人心碎般地深情」。

En route to New Orleans,1971-1974

在60年代，老一輩的攝影領軍人物如 Edward Steichen 和 Walker Evans 宣稱彩色攝影是粗鄙低俗的，但 William Eggleston 對色彩這種極富表現力的媒介充滿了激情，開始從事彩色攝影的實驗。

William Eggleston最為著名、最富爭議的作品

Red Ceiling，1973

1965年，他嘗試用彩色反轉片拍攝，1967年，他開始轉向彩色負片拍攝。他在這一年來受到紐約現代藝術館（MOMA）的沙考夫斯基賞識，並在 MOMA 舉辦了個展，使他在美國藝術界一舉成名。

Memphis, 1965 - 1968

本期展覽呈現了由傑德·劉（Jade Lau）捐贈給大都會藝術博物館的 William Eggleston 最著名的攝影作品集《洛斯阿拉莫斯》（Los Alamos），包括1965年至1974年之間拍攝的從彩色負片轉染的75張相片。該系列從未完整在紐約展出過，其中包括藝術家首張彩色攝影作品《無題，孟菲斯，1965》。

Memphis，1965

埃格爾斯頓的作品與野獸派代表人物馬蒂斯一樣，大量使用了紅、黃、藍、綠這些與表現主義作品相類的色彩。

Untitled (White Phone and Vacuum Cleaner),1965

Untitled (White Building Across Parking Lot),1965

Untitled (Stone Lions in Truck Bed),1965

Untitled (Sno Kones Sign in Sunlight),1965

Untitled (Quonset Bar Restaurant with Portico),1965

Untitled (Pole and South Ave Marker),1965

Untitled (Garage Building),1965

Untitled (Frond Outside Building),1965

Untitled (Frisco Rail Car),1965

Untitled (Cornice and Christmas Bulbs),1965

Untitled (Bottle on Cement Porch),1965

Untitled (Bathroom Stall Door),1965

Untitled (Back of Black Car in Green Vines),1965

Tennessee,1971-74

Mississippi,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1965-68

Louisiana,1971-74

Mississippi,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

他的作品有著強烈的情感驅動力，對色彩的表現具有主觀意味，利用色彩之間的對比與圖像的自述形成了觀者與圖像之間的啟蒙關係。

Memphis,1971-74

Memphis，1971-74

Memphis,1965-68

Louisiana,1971-74

Arkansas,1965-68

Tennessee，1971-74

Mississippi,1971-74

Mississippi，1971-74

Memphis，1971-74

Memphis，1971-74

Memphis，1971-74

Memphis，1971-74

Louisiana，1971-74

Louisiana,1971-74

California，1971-74

Oklahoma，1971-74

Nashville，1971-74

Mississippi,1971-74

Memphis，1971-74

Memphis，1971-74

Memphis,1971-74

Memphis，1971-74

Memphis，1971-74

Memphis，1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1971-74

Memphis,1965-68

California,1974

Greenwood,1971-74

Greenwood,1971-74

Las Vegas，1965-68

Louisiana,1971-74

Louisiana,1971-74

Louisiana,1971-74

Louisiana,1971-74

在紀實場景和鏡頭上，大量的鮮艷、清晰、混亂的圖片，迫使我們在感官上尋求更理性的可能。這位藝術家的作品同時也帶來幽默的諷刺和反思，而不是僅僅烘托唯美的幻境。

Louisiana,1971-74

Memphis,1965-68

Memphis,1965-68

Memphis，1971-74

Memphis,1971-74

Memphis，1971-74

Memphis,1971-74

Mississippi,1971-74

Mississippi,1971-74

Mississippi,1971-74

New Mexico,1971-74

Oklahoma,1971-74

Santa Monica,1974

Santa Monica,1974

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