才發現這部奧斯卡最佳電影，連水垢都是美的
今年的奧斯卡頒獎禮上，它成了當晚的大贏家。
喪心病狂的13提4中，聽著似乎落差很大，但其中兩項是含金量極高的最佳影片和最佳導演。
還有一項是，最佳藝術指導。
你可能會想：What？陳舊的冷戰建築、青黑青黑的色調加個看起來黏糊糊的水怪男拿下奧斯卡最佳藝術指導？
一開始，MOMO覺得這個獎項的一眾候選作品中，最可能奪魁的是《美女與野獸》。
考究的場景，精雕細琢的人物造型，連小物件都花了大心思。
當然還有貝爾那條純手工製作、鑲嵌了2160顆水晶的裙子，在燈光下如同星辰閃爍。
整體色彩明亮，如夢如幻，從藝術層面來說確實勝算很大。候選名單裡面的其他作品（《水形物語》《銀翼殺手2049》《敦刻爾克》《至暗時刻》）並非不夠優秀，只是更可能在其他獎項類別勝出。
結果是，《水形物語》贏了。
無獨有偶，和《美女與野獸》類似，《水形》也是「怪物抱得美人歸」的童話，只不過風格更暗黑。
那麼這個潮濕的暗黑童話美學，又是怎樣一滴一滴成型的呢？
這部電影的「暗黑」觀感，很大一部分原因和布光有關。女主的家、她和魚人相遇的實驗室、她帶著魚人逃走……這些重要情節的場景都給人一種光線不足的感覺，彷如置身深海，同時也很貼合啞女和魚人的秘密戀愛。
看著黑魆魆的，不代表細節就會忽悠過去，尤其看電影的劇照你就會發現，《水形物語》的布景細節一點不馬虎。
例如牆紙的花紋，如同被水沖刷而成；地板上有明顯的縫隙以便戲院的光線能從地板上透出來；房間中還有魚形木雕的裝飾品。
影片的藝術指導保羅·D·奧斯特伯里曾經在採訪中提及，正因為「陀螺」吉爾莫·德爾·托羅的電影總是具有強烈的幻想色彩，那麼更需要在細節上賦予足夠的真實感，故事才不會飄起來，也能貼合冷戰（六十年代）的時代背景。
影片拍攝之前，美術部門進行了為期4周的調查，把電影的美術基調摸透之後才開始著手尋找適合的拍攝場景。
最終，他們鎖定了多倫多一座舊建築，結合實景拍攝和特效，打造出一座符合那個時代的野獸派風格的實驗室。
女主公寓樓下的電影院，也是用這種方法「建」出來的。
為了營造冷戰時期壓抑、體制化的氛圍，實驗室內部繼續沿用野獸派的建築風格，使用了大量混凝土。
隨處可見的水垢、銹跡其實是美術人員手動刷的，除了能夠體現實驗室從事與水相關的研究已久，還能賦予貫穿全片那種濕漉漉的感覺。
電影的色調整體傾向藍綠色卻不單一，建築物、人物、水潭甚至牆面，各異的藍綠色調，隨光線變化有著豐富的層次和錯落感。
水槽的形狀也有一番講究。
根據設定，魚人在亞馬遜是神那樣被崇拜的存在，因此水槽特意做成了金字塔的階梯形狀。
美術組的細節控在指揮中心的壁畫也有體現，瓷磚鑲嵌的壁畫，主題是火箭艦和太空旅行，非常符合冷戰時代的主旋律，奧斯特伯里說靈感來自一趟葡萄牙旅行看到的馬賽克貼畫。
倒是有兩個場景的色調自成一派，一個是女主好基友吉爾斯的公寓，主要用了芥末黃和棕色調，溫暖且復古色彩濃厚；另一個就是女主家樓下的那家戲院，金、紅，有點陳舊，當仍能瞥見昔日輝煌。
還記得魚人衝出主角家裡卻到了戲院看電影的那一幕么？
這一幕一反全片的壓抑基調，兩個被電影吸引的戀人，逃進沒有任何世俗紛擾的電影院，只有單純的快樂。
電影院的設計靈感來自加拿大一家歷史悠久的劇院梅西大廳，陀螺很喜歡這座劇院，於是乾脆讓美術部用片中的小電影院向它致敬。
片中還有很多地方和「電影」密切相連。
比如，女主公寓的窗戶設計致敬了經典歌舞片《紅菱艷》；擺放著女主最喜歡的那雙紅鞋子的櫥窗本來也是用來放電影膠捲盒的。
光聊建築物有點dry，咱們來聊一下濕漉漉的男主，魚人。
這位不尋常的男主能夠在電影中栩栩如生，因為他並不是純特技製作而成的，而是由陀螺的御用「怪物專業戶」道格·瓊斯從頭到腳包裹上特效裝備。
再結合電腦特效，一層層加成。
化妝加特效並不新奇，陀螺每部作品的很多角色幾乎都這樣玩，包括《潘神的迷宮》《地獄男爵》《猩紅山谷》。
btw，以上都是道格·瓊斯…
不同的，是魚人這個角色的創作概念。
它既要與曾經出現在陀螺作品中的角色（《地獄男爵》的男二也是魚人）區別開，也要讓這個零對白的角色有足夠的魅力和內涵，用陀螺的原話就是：「給魚人以靈魂，賦予人格，賜他一顆心，代替語言來發聲。」
Giving the fish-man a soul, a personality, a heart, so to speak.
早在2013年，陀螺已經開始設計魚人的原型。
陀螺曾經說過，《水形物語》里「怪物抱得美人歸」的執念源自他小時候看的怪物片《黑湖妖譚》，不過他卻對建模雕塑家強調，不可以模仿《黑湖妖譚》裡面的水怪。最終，魚人的形象創作由雕塑家邁克·希爾（Mike Hill）操刀。
左圖：魚人的原型，右圖：《黑湖妖譚》中的水怪
邁克·希爾在設計魚人時給了他一雙動人的大眼睛，性感的嘴部，剛毅的下巴線條，寬肩窄腰翹臀，柔軟、肌肉恰到好處的軀體。
發現了沒？
顏值即正義對於水怪也是有效的……
這位魚人顏值高、身材好，也因為這樣，當他和女主艾麗莎相擁、親吻時，
觀眾能實在地覺得他們在看一個美少年（雖然不是一般人類）和弱女子墜入愛河的童話故事。
至於鱗狀的肌理、魚鰓等設計細節自然是必不可少的；魚人發動魔力時通體的電藍色紋路，則令這具軀體更顯生命力。
《水形物語》中充滿導演吉爾莫·德爾·托羅的迷影印記，然而除此之外，還看見一種創作者完全沉浸在作品中、細緻入微的藝術思考。
靠近一點看，你會發現這部電影連牆壁都是美的。
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