刷新吳昌碩個人拍賣最高紀錄的《花卉十二屏》，缶翁耄耋之年力作
吳昌碩 《花卉十二屏》
133.5×52.8cm·水墨紙本·鏡心·1915-1916年作
展覽：1.「震古爍今—源自浙江的巨匠」，浙江杭州，2017年7月12日-14日。
2.「紀念吳昌碩逝世九十周年—吳昌碩《花果十二屏》回鄉展」，安吉吳昌碩紀念館一樓特展廳，2017年9月15-18日。
著錄：1.《海上雙璧耀東方—吳昌碩 王一亭書畫精品集》第84—85頁，文匯出版社，2010年出版。
2.《嘉德二十年精品錄—近現代書畫卷一》，故宮出版社，2014年版。
3.《吳昌碩金石書畫集》第136-143頁，江西美術出版社，2015年出版。
4.《吳昌碩全集》，上海書畫出版社待出版。
這套《花卉十二屏》是吳昌碩存世總體尺幅最大的繪畫作品，完成於乙卯、丙辰間，缶翁時年七十二、三歲，是最富於創造力的時期，畫境已完全成熟，或點（蘭花、梅花）或線（水仙、蘭葉），或長枝（松梅枝幹）大葉（荷花），或短線（竹葉、菊花、石榴葉）點染（菜葉、紫藤、牡丹、石榴），或塊面（雅石、壽石、頑石）分割，皆能隨心所欲，任筆揮灑，得心應手。因此我們看到的這十二屏作品，題材不同，畫面走向不同，曲線直線交匯，濃淡配比，統一中見獨立，變化多端又能整齊劃一，厚重沉穩而巧拙相生。
這套《花卉十二屏》原為日式六屏一雙，十二屏是極為罕見的題材，無論官方收藏機構還是私人收藏均未見與其相近規模的作品。在2017年的保利秋拍上也拍出了2.093億的高價，刷新個人拍賣最高價記錄。
吳昌碩精於題跋。其一生作畫難以計數，每有所作，必有題詠。吳昌碩在繪畫上的完成度，往往通過長題書法得以增效。少則一長題，多則雙題，甚至多題。這些長題，除了極個別的作品援引古詩之外，基本上是自作詩文。
《花卉十二屏風圖》之牡丹，題識：微風細雨嬌魂艷，澹月輕雲粉魄新。安得青蓮吟妙句，一弓菭映赭紅春。丙辰人日，飲癖斯堂，以酒和墨作此。吳昌碩。 印文：俊卿大利、鶴壽
《花卉十二屏風圖》之玉蘭，題識：晨鐘未報樓閣曙，牆頭扶出玉蘭樹。南鄰老翁侵曉起，持贈一支帶曉霧。捲簾遙望忽卻步，疑來蜀後宮中遇。貞白無慚靜女資,濃薰乍覺芳蘭妒。妻孥指點畫不成，明月欲滿光難鑄。感翁畫重索我深，借使春風開絹素。願從日日花下游,一日看花三白度。丙辰初春,吳昌碩。 印文：吳俊卿印、昌碩、勇於不敢
《花卉十二屏風圖》之紫藤，題識：吳下拙政園一古藤，虞山鄒巷一古藤，相傳皆明初時所植，予曾攝影一過。乙卯歲杪，吳昌碩。 印文：大聾、虞中皇
《花卉十二屏風圖》之蘭花，題識：不生空谷不當門，漫寄山家老瓦盆。伴讀離騷燈影里，一叢香草美人魂。誰識當年王者香，滿山荊棘滿天霜。孤根欲結無盤石，採擷何人供玉堂。丙辰元宵，呵凍作，七十三叟吳昌碩老缶。 印文：俊卿之印、昌碩、虞中皇
《花卉十二屏風圖》之梅花，題識：倚虯枝，寄遐賞；山荒荒，月初上。丙辰新春，吳昌碩時年七十三。 印文：吳俊卿印、昌碩、小名鄉阿姐
《花卉十二屏風圖》之松樹，題識：似發毿毿綠，如龍點點斑。一株凝黛色，殘雪玉華山。丙辰元宵，吳昌碩。 印文：昌碩、半日邨
《花卉十二屏風圖》之荷花，題識：白荷花開解禪意，點綴不到紅蜻蜓。丙辰人日，吳昌碩。 印文：俊卿之印、缶翁、雄甲辰
《花卉十二屏風圖》之石榴，題識：仙人醉剝青紫皮，東老壁上曾題詩。累累子劈紅瑪瑙，不須更問鮮荔枝。丙辰初春，吳昌碩。偶學雪個，尚不失古拙不平之概，懸壁自賞，歡喜久之。大聾。 印文：昌碩、缶翁
《花卉十二屏風圖》之菊花，題識：秋鞠燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清淡接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。丙辰元旦清晨，畫此美意延年之品。吳昌碩年七十三。 印文：吳俊之印、吳昌石、禪甓軒
《花卉十二屏風圖》之白菜，題識：菜根長咬堅齒牙，脫粟飯勝鮮胡麻。閑庭養得秋樹綠，坐擁捲軸根橫斜。讀書讀書仰林屋，面無菜色願亦足。眼前不少愷與崇，杯鑄黃金糜煮肉。丙辰元宵，炙研成之。安吉吳昌碩。 印文：俊卿大利、昌碩、蕪青亭長飯菁蕪室主人
《花卉十二屏風圖》之竹子，題識：平生喜畫竹，弄筆春起早。研池水溶溶，窗紙日杲杲。萬竹豈雲多，一枝不嫌少。竿矗如矢直，葉橫若劍掃。風晴兼雨露，滋潤雜乾燥。縱橫破古法，與可何足道。堂名題墨君，作記笑坡老。天機活潑潑，此意有誰曉。恍惚游瀟湘，扁舟傍幽筱。我心比竹虛，歲寒節同抱。世事紛亂麻，何日見羲皞。丙辰人日，安吉吳昌碩。 印文：俊卿大利、昌碩、勇於不敢
《花卉十二屏風圖》之水仙，題識：溪流濺濺石岈，菖蒲葉枯蘭未芽。中有不老神仙花，花開六齣玉無暇。孤芳不入王侯家，苧蘿浣女歸去晚，笑插一支雲鬢斜。丙辰春王正月，客滬上。安吉吳昌碩老缶。 印文：俊卿之印、昌碩、禪甓軒
吳昌碩的題畫詩在這十二屏中，正好起到了布局、團氣，文雅而渾然一體的作用。可以一次性欣賞到吳昌碩詩書畫印的綜合藝術成就，此十二屏花果正堪稱集大成，十分難得，願愛好者得而寶之!
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