煩君畫出神皋景 立馬崑崙一覽收——潘達微的繪畫藝術

然是役也， 碧血橫飛，浩氣四塞，草木為之含悲，風雲因而變色。」對於讀過孫中山先生《〈黃花崗七十二烈士事略〉序》的人來說，相信這句話一定印象深刻、終生難忘。黃花崗起義的非凡意義，筆者在此無需贅言。然而，很多人不知道的是， 在近代廣東畫壇上，有一位畫人與黃花崗起義密切相關，他不僅參與了起義前的籌備工作，起義失敗後更冒險收斂安葬了烈士遺骸七十二具，並以「黃花崗」命名烈士墓地，其本人在去世22 年後最終也附葬於黃花崗烈士陵園內。他，就是辛亥革命先驅、廣東慈善事業的開拓者之一、廣東國畫研究會發起人之一——潘達微。

潘達微（1881——1929），廣東番禺人，名允忠，又名虹， 字心薇，號達微，又號景吾、鐵蒼、鐵道人、冷殘、老殘、冷道人、覺廬等，1921 年皈依佛法後法號妙化。潘達微早年即受孫中山影響參加革命，1905 年與高劍父（1879——1951）、陳垣（1880—— 1971）、何劍士（1877——1915）等在廣州創辦《時事畫報》， 屢屢以畫藝鼓動革命。1911 年參與策動黃花崗起義，並在起義失敗後出面安葬烈士遺骸。1912 年廣東光復後，眾人曾推其為粵省都督，力辭不就，後與摯友、時任廣東警察廳長陳景華（1863——1913）一起創辦孤兒院、廣東女子教育院等。1914 年曾加入南洋兄弟煙草公司，歷任廣告美術設計主任、香港南洋兄弟煙草公司廠長等職。1917 年與王秋湄（1884——1944）、蔡哲夫（1879——1941）等合作編輯出版了《天荒》畫報，影響頗大。1925 年參加廣東國畫研究會，次年與鄧爾雅（1883——1954）、黃般若（1901——1968）等組國畫研究會香港分會，並和趙浩公一起發起、領導了國畫研究會與「折衷派」（嶺南畫派）的論爭。此外，他還曾與李崧（1895——1989）、劉體志（1893——1974） 等人組成廣州第一個業餘攝影團體——景社，且是目前所知中國第一個拍攝人體攝影的人。

潘達微 花卉扇面 18cm×51cm 紙本設色 廣東省博物館藏

潘達微幼年體弱多病，曾兩年未離開病榻，病中臥遊於詩文書畫間，後隨廣東名家吳英萼習畫，成年後長期致力於藝術，於繪畫、攝影皆有所長，最擅花鳥、山水，尤喜畫菊， 用筆超逸。美術史家陸丹林（1896——1972）曾這樣評論其畫藝： 「山水花卉，楚楚有致，雅逸清秀，恰如其人。」 「南社」 孫璞（1883——1953）認為他的作品「上追荊關董巨，下亦不失為清湘石溪，以『四王』易流甜俗，不足學也」。曹雲峰《潘達微的畫》曾記載其師、嶺南畫派第二代傳人黃少強（1901—— 1942）對潘達微十分推重，「常謂達微之畫，有個性亦有共性， 多能描繪出自己的內心蘊藏，反映當時社會的現實情境」「又說潘達微先生思想超脫，寫的畫多有意義」 。本文試從相關文獻史料和廣東省博物館所藏十餘件潘達微繪畫作品入手， 並結合其生平經歷，簡要梳理其主要繪畫作品，並對其繪畫藝術風格與特點進行初步歸納。

一、漫畫、時事畫

漫畫、時事畫是潘達微在20 世紀早期投入精力最多、創作數量最多、影響也最廣的作品。他創作的許多漫畫、時事畫都與革命有關，在1905 年參與創辦《時事畫報》之時， 他就公開提出了「以革命思想入畫」的口號，主張以美術宣傳革命，並於同年刻「以革命思想入畫」之印。

潘達微是中國現代漫畫的先驅者與開拓者， 他早在1903 年就開始創作漫畫，1905 年參與創辦的《時事畫報》可謂是孕育中國漫畫的重要陣地，1908 年至1909 年間編繪的《小兒滑稽習畫帖》是目前所見中國最早的漫畫教材。

潘達微 龜仔抬美人

潘達微第一件引起廣泛影響的漫畫，是其1905 年創作的《龜仔抬美人》。1904 年，美國政府於1894 年迫使清政府簽訂的《限禁來美華工保護寓美華人條約》到期，清政府提出修約，遭到美國拒絕，其執意繼續保持原約，激起中國人民極大憤慨，遂於1905 年夏掀起全國性的拒約反美運動。在此背景下，1905 年9 月美國總統西奧多?羅斯福(Theodore Roosevelt) 派美國陸軍部長塔夫脫（William Howard Taft） 和自己的女兒等組團來粵遊歷並視察抵制美貨情況，想要逼迫清政府向拒約活動進行施壓。當時的交通工具以轎為主， 潘達微畫了這幅《龜仔抬美人》號召轎夫拒抬美國人，畫面主體是四隻烏龜抬著一頂轎子，轎上坐一美人，並以粵語題打油詩：「醜醜丑，美人作我地系狗。第日渠就來我埠，想探聽我地人心夠唔夠。千祈唔好抬渠亞。牛豆（「傻瓜」）! 如果你重抬，就系哩只家爛豆。」此圖被印成傳單廣為張貼， 極大地鼓舞了民眾的反美情緒，助推了拒約反美運動的開展。接著，潘達微又繪製了《美人抬龜圖》《無人抬龜圖》，可惜兩圖目前已不可找。1905 年後，隨著《時事畫報》的創辦， 潘達微的漫畫創作更是進入一個新的階段，先後發表了融會中西技法繪就的《富人代表》等一系列作品，無論是對於中國現代漫畫的探索與發展，還是對於當時的革命宣傳工作， 都產生了重要影響。

《小兒滑稽習畫帖》刊於《時事畫報》，從1908 年第三期始，終於1909 年初，共刊26 期。從蔡哲夫所寫的《滑稽習畫帖序》中可以看出，畫帖應是為各學堂所編的「圖畫教科書」，從最簡單的繪畫基礎知識入手，內容既有中國繪畫點線的基礎，也有西方繪畫的透視法等原理。「《畫帖》實為中國漫畫最早的範本，包括了漫畫創作中如何選材、立意、構圖的基本理論與實踐。深入淺出，寓意深遠。畫帖不僅顯示了潘達微當時全新的美術教學思想及教學方法，而且也充分顯示了潘達微在漫畫創作上所具有的高度政治智慧與豐富的想像、大膽的藝術概括能力。

潘達微 《焚攻督署》載於1911 年7 月《平民畫報》

潘達微的時事畫中，影響較大的有《焚攻督署》《富人代表》等。《焚攻督署》1911 年發表於《平民畫報》，直接描繪了黃花崗起義時敢死隊員攻打兩廣總督署的情景，並以文字記述了起義的經過，這些圖文對於宣傳黃花崗起義的重要意義和表現烈士的英勇正義，起到了一呼眾應的效果， 殊為珍貴。此外，他的《輿論》《貓與狗》《鐵血主義》《日本之野心》《夜題反詩圖》《急急如律令圖》等一系列作品， 都秉持著其「以革命思想入畫」的主張，意識大膽、立場分明、寓意深刻，對於鼓舞革命起到了莫大的推動作用。

二、傳統國畫

在潘達微繪畫作品中，最能展現其繪畫藝術水平的，自然是其創作的一系列傳統國畫，廣東省博物館所藏潘達微繪畫均為此類，且絕大多數創作於20 世紀20 年代，僅有一件扇面創作於1908 年。

潘達微早年的國畫作品極為少見，廣東省博物館所藏創作於1908 年的《花鳥扇面》可謂是目前所見其最早的國畫作品，該圖署題「獨有信天翁，日暮秋江上。戊申冬寫應伯煒仁兄大雅屬，鐵蒼潘達微。」該圖工寫兼備，饒有趣味， 可見潘氏紮實的繪畫功底。

潘達微 松竹圖 146cm×40cm 紙本水墨 廣東省博物館藏

《松竹圖軸》，創作於1924 年，署題：「挺挺節何直， 謙謙心益虛。甲子清和月塗呈子衡先生雅屬，冷殘道人擬元人畫意。」此圖不求繪松竹之全貌，而只是截取松樹粗大主幹之一部分，所繪之竹也在松干之後若隱若現，構圖別緻， 饒有意味。

《芝仙蒼松圖軸》，創作於1925 年，署題：「乙丑歲朝， 冷殘塗於香澥。」「歲朝」即為農曆正月初一，構圖簡潔， 繪松樹、水仙等寓意美好之物，設色淡雅，使人觀之賞心悅目。

潘達微 菊花圖 116cm×46cm 紙本設色 廣東省博物館藏

《菊花圖》，創作於1925 年，署題：「一夜秋風起， 黃花照眼明。莫愁霜露冷，好夢是凄清。乙丑重九擬白陽山人，冷殘塗於香澥。」所題《秋菊》詩是潘達微為緬懷黃花崗起義烈士而寫。

《菊竹圖軸》，創作於1925 年，署題：「仲強先生教我， 十四年秋九月冷殘畫於霜蝶廬。」「仲強先生」應為沈仲強（1893——1974），名忠賚，字仲強，以字行，號霜傑樓主人， 精於繪畫，善畫山水、花卉，尤擅長畫菊花，為廣東國畫研究會重要會員。

潘達微 梅石圖 104cm×45cm 紙本水墨 廣東省博物館藏

《梅石圖軸》，創作於1925 年，署題：「寒香數點一拳石， 伴我晨昏壽無極。蘿生老友近有梅花大會之設，寒夜塗此以助雅興，畫之工拙勿論也。乙丑冬月冷殘。」「蘿生老友」 應為陳大年（1882——1969），字蘿生，生於廣東羅定，原籍廣東南海，世居廣州，為當時著名文物鑒藏家和社會活動家， 曾任廣州市文史研究館首任館長。

潘達微 紅棉圖 94cm×40cm 紙本設色 廣東省博物館藏

《紅棉圖軸》，創作於1926 年，署題：「丙寅春三月， 粵秀山麓紅棉盛開，經月不墜，向所少見。劍庵先生屬塗一枝紀之，冷殘道人。」「劍庵先生」應為胡劍庵(1891—— 1961)，原名俊，字劍庵，號石隱，以字行，廣東鶴山人， 工山水、花鳥，兼擅書法，能篆刻，與高劍父、趙少昂等同為「南社」之友。

潘達微 榴實圖 115cm×34cm 紙本設色 廣東省博物館藏

《榴實圖軸》，創作於1927 年，署題：「羨君開口處， 一笑落珠璣。丁卯冬，潘冷殘。」此圖上方繪兩枝石榴斜出， 榴實成熟裂開嘴，下繪竹石與石榴相接，榴實水墨淡彩渲染破殼，信筆勾出榴籽，作品乾濕濃淡層次豐富，所題詩句與畫面相映成趣，相得益彰。

潘達微 歲寒圖 98cm×29cm 紙本設色 廣東省博物館藏

最晚的一件作品是創作於1928 年的《歲寒圖》，為潘達微畫贈陸丹林之作，署題：「歲寒。丹林方家正之。冷殘。」 此圖雖未署年款，但從易大廠、王秋湄兩人題跋可知作於1928 年夏，時潘達微正準備由上海返回香港，在友人王秋湄的秋齋中與眾人話別。易大廠題云：「珍重綠衣人，添君意外春。要知朋友意，都在冷中新。又值冷殘上人於最可畏之滬上，而竟為丹林寫得此幀，亦奇聞也。易大廠因題於秋齋，畫約戊辰（1928）四月。」潘達微去世後，王秋湄題：「冷殘晚師新羅，楚楚有致。此去夏在寒齋為丹林兄作，時正炎熇，寫以冷筆，墨沉未殘，而斯人竟寂，山陽感舊，重為愴然。己巳（1929）十月，王於海上騰鳳寓廬題記。」王秋湄題跋中言潘達微晚年學習新羅山人華岩（1682——1756）， 這從潘氏晚年作品中亦可以得到印證。

潘達微 荷花圖 124cm×31cm 紙本設色 廣東省博物館藏

還有兩件未署年款的作品，一件是《荷花圖軸》，署題「冷殘」，右上方有簡經綸（1888——1950）題惲南田詩句； 另一件《擬董其昌遠浦歸帆圖軸》，署題：「遠浦歸帆，曾見香光有此，背擬其意，一種飄逸處不能學也。冷鷗方家大雅正之，冷殘。」此幅為所有藏品中唯一的山水作品，裱邊有著名書畫鑒定家蘇庚春先生（1924——2001）之題跋，贊之「頗得思翁之神髓高逸之趣，撲人眉宇，極可珍賞之」。

潘達微 擬董其昌遠浦歸帆圖 111cm×44cm 紙本水墨 廣東省博物館藏

此外，《時事畫報》最初幾期的封面畫，皆出自潘達微之手，均為工筆花卉圖案，可見其繪畫功底。在廣東省博物館的藏品中，還有一件《廣彩冷月棲篁盤》，這是潘達微1910 年與高劍父等在廣州河南鳳凰崗辦美術瓷窯所，為了給革命籌款而製作的。該盤上的圖畫即是由潘達微畫竹、高奇峰畫雀、陳樹人繪其他，可謂是難得的辛亥革命紀念物。另一個值得一提的是，潘達微信佛，常刺血畫觀音像，在這古今畫壇也殊為少見。

潘達微、陳樹人、高奇峰合作廣彩「冷月棲篁盤」口徑21.7cm 廣東省博物館藏

通觀以上作品，並結合相關文獻資料可知，潘達微具有相當的傳統繪畫功底，作品在構圖、賦色、氣韻、技法上也有一定的獨到之處，在延續宋元以來的繪畫傳統的同時，也融入了一些時代氣息。可惜的是，其作品的個人面目並不鮮明，藝術風格也不夠強烈，沒有對後世產生較大的影響。

三、廣告畫、月份牌畫等

在潘達微的繪畫作品中，還有一些比較特別的品類，如廣告畫、月份牌畫等。這些作品，雖然藝術性不一定很高， 但非常講究裝飾性與創造性，且極具時代氣息，也可謂是潘達微繪畫創作中不可忽視的一部分。

潘達微的廣告畫，主要分兩個時期。第一個時期是其經營《時事畫報》時為梁培基（1875——1947）的藥廠所作的廣告畫，「梁培基在經濟上全力支持《時事畫報》，所有廣告均交由潘達微代為策劃、設計、繪製，潘氏以愛國主義、民族精神繪製的梁培基各種藥品廣告，不僅有力地扶持了新興民族工業的發展，而且開創了中國廣告畫的先河」。第二個時期是加入南洋兄弟煙草公司，主持該公司廣告業務時創作的一些廣告畫。據潘達微的外孫李文健回憶：「外公到南洋，最初也是搞廣告。一是搞月份牌，畫大都是由他自己畫的，憑一定數量的煙包換取，既可以掛，又成為學畫者臨摹的範本，很受歡迎。二是在每包煙里都放一張公仔紙，公仔紙是一套套的，如《水滸傳》的一百零八條好漢，還有百花圖，一張一種花，要集齊不容易，所以很吸引人。」潘達微自身兼通詩書畫藝，對當時中國人的欣賞習慣和審美趣味有著深刻的了解，其曾撰文指出「廣告畫中，最使人樂於瀏覽者，即滑稽畫是也」。因此，在廣告策劃設計時，他特別注意採用通俗易懂、簡潔明白的形式，同時又能結合當時的社會和時事熱點，使廣告設計風格日趨多樣化，受到市場的歡迎，起到了良好的廣告效果，也提升了當時的美術廣告水平。此外，1920 年，潘達微還在香港、廣州兩地發起向社會各界徵集廣告活動，並將得獎的廣告作品結集出版。

（節選自《藝術品》2017-09 總第69期）

轉自榮寶齋

或點擊複製帳號關注中國書畫收藏家協會官方微信

中國書畫收藏家協會（zgshscjxh）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！