張裕釗的書法怎麼樣？

其書法原以歐陽詢為底，但失其險勢而成平勻方正之體，故意趣索然，只落得個工穩規整而已。但歐書本含有較多的北碑因素，故張氏後來浸淫於北碑，改其舊習卻也比較對路。張廉卿的小楷書不易見，今從其傳世之信封上字跡看來，於歐字功底很深，取法北碑後，其小楷更多地融合《張黑女墓誌》，故其體多橫平，而偏旁筆畫組合的中心點多略偏於上和左，用筆起止處方切而含蓄，精氣內凝，出鋒處多欲出而止，具其勢態而不顯其利鋒，十分結實而多意。其大量的條幅、對聯，因為大字，張裕釗則多取《張猛龍碑》一類的結體法，加強其直立之體格，筆畫往往上聚，長橫及撇、捺、長戈畫往往外揚，用筆喜圓健挺直，兩頭皆逆鋒暗轉，點則多橢圓，左側筆畫如撇、豎等往往瘦硬，而強化其右側筆畫的粗壯形態。

遇偏旁中的轉折處，其筆鋒運轉多轉內而折外，即筆肚處向外角傾頓直折，同時筆鋒在內角圓轉，形成啟功先生所說的「內圓外方」的形態，這是其用筆最顯著的特點。其書中的「口」形結構，用筆往往作包圍之勢，這一點又似顏真卿法。此外，張廉卿作大字行楷書，善用宿墨，善用水，其暈化效果在關節處和用筆的起止處，還常大膽地使數畫暈成一片，造成強烈的布白反差。這些表現手法，更強化了其書的凝重感和如同金文、刻石書跡的剝蝕意味。其用墨上的新造意大大豐富了碑學書法的形式表現技巧。在用墨上取宿墨與水相滲化，張裕釗實為碑學書家中的第一人。

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