跆拳道黑帶，填得一手催心肝的好詞，收穫男粉絲無數

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第一最好不相見，如此便可不相戀。

——倉央嘉措

兒女情長，世間第一真摯情感，也是詩詞中揮之不去的永恆題材，不論是天降而來的李太白、還是蒼生己任的杜子美、抑或是千古全才蘇東坡，他們都繞不開這個話題，況吾輩乎？

「長相思、催心肝」，李太白的一聲曠世長嘆，將男女之間的相思之情推到了極致，自此詩詞便有了「相思」這一主流話題，相思之情又何止催人心肝呢？長安舊人有雲「人生有來世，亦許我無情」，相思到了一定的程度便是無情了。

男性筆下的相思向來多化以女性視角去寫，而真正女性筆下的相思是如何呢？凄美、委婉都不足以形容，可能只有借用李晴照「尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚」來解釋了，正是那種說不清道不明的情緒，這大概就是相思吧。

踏莎行·最好不相見

作者：納蘭慧若

玉樹臨風，花裙蘸霧，荷池阡陌重相遇。一番紅雨洗梨渦，隨它漫野黃花妒。

流水輕歌，秋蟲軟語，客心飄渺知何處？矯情眉眼兩朦朧，清秋灑落梧桐樹。

賞析

這首詞很朦朧，三遍之內不可會其真意也，大概這便是女性詞人所善於營造的詞之韻味吧，我只能按照自己的粗淺認知去進行臆測賞析。

上片起句「玉樹臨風，花裙蘸霧」，此兩個四字句應是交代一男一女兩位主人公，作者大概是多年前的戀人不期而遇，對仗工整且不拖泥帶水，玉樹臨風乃固定男性用詞，花裙蘸霧便只能理解為作者本人了，首先畫面感是十分立體的，開門見山的同時為後續埋下線索。

「荷池阡陌重相遇」，乾脆利索的交代清楚地點，如此一來，人物、地點、環境已全部交代清楚，一首好的詩詞和一個善於謀篇的好詞人便應如此，破題或交代人事物的同時絕不會有黏糊糊的感覺，荷花池邊的小徑，一對男女重逢了，不論是事先約會而遇，還是不期而遇，讀者在此自己進行聯想去吧，作者要製造的就是這種迷之朦朧。

「一番紅雨洗梨渦」，此處的「紅雨」，可理解為兩層意境，一層是實景描寫，荷花映稱下的雨水朦朧之間泛出淡紅色，另一層則是暗喻眼淚，女性的眼淚，我個人在此更願意以第二種去解釋，那就是作者本人見到了闊別的戀人，忍不住掉下淚水泛著腮紅流進了嘴角的梨渦，作者一語雙關，朦朧之間引人遐想。

「隨它漫野黃花妒」，要說上一句朦朧，那這一句簡直朦朧到了極致，讓人不敢輕下結論，只能說是作者此時心情複雜，但歡心應是主要心態，便不管滿園的七七八八的花花草草了，它們此刻不是花，是心情的陪襯而已，從此可下結論，作者是深愛過這個男子的。

下片，作者興緻未盡，依舊以延續上片為起始，「流水輕歌，秋蟲軟語」，好個周遭環境隱喻心情的高超描寫手法，此時圍繞兩位主人公的一切，都是那麼美好。此時流水是歡快的，如歌般動聽，蟲兒叫聲是可愛的，聽上去軟綿綿的，而這又都是為心情做承托的，這便應了那句老話「心情好的時候，沒文化的會說：哎呀，今天心情真好，好的不得了，有文化的就會寫詩填詞咯。」

一味的歡快總是不可能的，長安舊人有雲「相逢只為離別始」，便是這個道理，一切的美好都只是悲傷的開始，相逢總有離別時，更何況是這種重逢？便下了疑問「客心縹緲知何處？」，問那男子，你究竟心繫何處？你又可知我的心呢？真是纏綿悱惻，不可言說。

「矯情眉眼兩朦朧」，那男子定也有同樣心境，只是雙雙都藏在心裡，能表現出來的，便是各自沉默卻又淚眼朦朧，欲說還休、欲說還休。女性詞人不同於男性的便在此處，注重內心和細節的描寫，而男性多直接表達。

「清秋灑落梧桐樹」，此句作為結句真是柔情似水，又真真是「眼前有話倒不出，唯寄清淚兩行樹」之感。我與你有千言萬語，多少年不見理當一吐為快，然而我們畢竟沒有說出來的理由，就讓這一排排梧桐為我們代言吧，一顆心或許只有它們知道。

此詞婉約之餘卻有酣暢淋漓之感覺，心情好的時候就是好，心情失落下來就是失落，絕不矯揉做作，不似少女般扭扭捏捏，也不似無情之人般斬釘截鐵，相思之意和無奈之情都表現的那麼恰到好處，多一點會多，少一點會少。

而填下這樣一首令人柔腸結寸的《踏莎行》之人，不僅是一位女子，更是一位不讓鬚眉的剛強女子，跆拳道黑帶一段，我懷著誠惶誠恐的心情寫下這篇賞析，生怕一時出錯，會被她的旋風踢命中。

納蘭慧若，女，湖北黃石人，

30歲，簡書詩詞「大V」。

古詩詞研究人士、詞人、海棠社成員。

以詞牌和長安舊人之律詩並稱「神鵰俠侶」。

又因與長安舊人同姓「胡」，故又合稱「詩詞二胡」

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