研究了史上最有才華的鋼琴家們的手，原來這才是彈奏時手的姿勢

不能說在鋼琴彈奏中有某種固定不變的手的姿勢。

手指的姿勢(伸屈)以及手的形狀在彈奏過程中隨時都在變化,這取決於手指是落在哪些琴鍵上,是黑健還是白鍵。

因此,即使是在學習的一開始,也不應該為學生規定某種一成不變的手的姿勢。這會在許多年內影響學生自然的和自由的彈奏。

根據上述理由,我們反對所謂「手的放置」的原則,而主張給學生提出另一項任務,就是儘可能使手指發揮更大的積極性,用指尖彈奏

這種積極性始終要求鋼琴家的手採取比較合適的姿勢。

鋼琴老師應該幫助學生找到比較適宜的、自然的動作,也就是說要找到此時此刻是正確的手的姿勢,而且絕不應該把這種姿勢看成是一成不變的準則。每一個新的旋律都會產生新的任務,不同的鋼琴家演奏同一首樂曲時,手的姿勢也會是各種各樣的,而又都可以認為是正確的,這取決於演奏者手的構造。

手在鍵盤上的姿勢和形狀取決於下列諸因素:

1.手指和手背的長短關係

2.諸手指之間的長短關係

3.諸指骨的關係

4肌肉發達的程度。

手指(從二指到五指)與手背相比越短,手指的靈活性就越好,因為可以更好地用伸直的手指彈奏。

手指長(對手背來說),就得使它們極度彎曲,或者使掌部過分彎曲。在這種情況下,手指的彈奏已經是發自彎曲的姿勢,從而會失去其效果。

拇指長,可以在某種程度上協調一下其它各指與手背的不均衡關係。如果拇指有足夠的長度,可以使其它各指少些彎曲,也就是說掌部就可以不太彎曲。在鋼琴家手的形態中,拇指相對地長,是個很重要的因素。

各手指間長度的差別越小,它們的彈奏力量就越均衡。這首先影響顫音的彈奏技巧。各手指長短一致,就易於彈奏顫音。在相反的情況下,就不得不使一個手指更加彎曲,用這種辦法經常「調整」各手指的關係。

第一指骨比其它指骨越長,各指骨間的關係就越好。關於指骨的寬度,要第一指骨寬大,以及總的來說,手指粗壯,這樣對於流暢嫻熟以及良好的發音都是有利的。因此可以說,機械地「放置」手指是不正確的,甚至是危險的。

手形的改變,唯有通過改變肌肉的均衡才能達到,而這也就是培養和訓練的問題。常常有人企圖通過機械地放置拇指的辦法來獲得良好的八度技巧,具體地說,在進行堅實的八度彈奏時,拇指的第一和第二關節略略彎曲,而基底關節則伸展。這種機械的放置會加重第一關節的負擔,很容易損傷拇指;還可能發生由於多次強制性的放置,拇指會變得消極起來的情況,致使觸鍵後向後退。

拇指的姿勢隨著觸鍵幅度的大小而有所變化。它的形態經常都是由肌肉的均衡決定。改變這種均衡,也就改變了拇指的姿勢。可以用專門的練習操和積極的手指彈奏,特別是八度的彈奏而達到這一點。

相反,手的機械放置改變不了肌肉的均衡狀態。(所說的這一點也適用於所有其它的方法,這些方法企圖在諸手指基底關節的均衡中,在小指的縱向放置中,在「蘋果」、「葡萄串」等形狀中尋找揭示鋼琴彈奏的「秘密」。)手指彎曲和伸直的程度部分地由該調性,部分地是由所希望奏出的聲音和音色來決定。

黑鍵的數量多,就要求手指伸直,而在白鍵上彈奏,則通常用彎曲的手指。

用伸真的手指比較容易得到和的效果,因為存這種情況下手指彷彿變成為琴鍵的延伸似的。處於這種狀態,肌肉微小的動作就會引起指尖大幅度的移動。在這種情況下,肌肉不易疲勞,這對速度以及音量都很重要。在彎曲狀態中,甚至手指微小的移動都要求肌肉有相當大的活動。在這種情況下,比較容易控制動作,操縱手指。羽管鍵琴家都用彎曲的手指彈奏,因為他要用很大的力量彈奏琴健的前端。

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