成化黃釉盤碗較之永宣又有了明顯前進，造型規整，釉面勻凈肥潤，色澤有深淺之分，為這今後弘治黃釉的空前絕後奠定了堅實基礎。

弘治黃釉瓷被後人稱為明清之冠，除了釉色超凡絕倫的原因外，還在於此時突破了品種上的限制，開端出現比如犧耳尊、繩耳尊、飄帶耳尊等體量較大的琢器。 由於聲望太大，雖然此前各朝已然選用澆釉法施釉，但常常提及「澆黃」之名，人們首要想到的總會是弘治黃釉。和成化器比較，弘治黃釉的釉色更顯嬌嫩，宛似雞油，故又稱作「嬌黃」、「雞油黃」。弘治黃釉瓷以素取勝，不事雕琢，唯多用金彩，施之於清澈如水、瑩潤若酥的釉面上，尤顯金碧輝煌。

辨器型：黃釉器既然是御用器，非常規整，也為發現奇型怪狀之物，這與弘治帝習性與喜歡有很大聯絡，尋求的是宋朝單色釉瓷的素雅之美，玉壺春和梅瓶有的八棱則改為荷口，並加以瑞獸附耳貼首。寓意應是臣民忠心耿耿，舉國諧和安全。修胎精密，瓶罐類之器淺圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器內不修無釉。

辨胎土：自元至明萬曆，精品瓷器運用的均為麻倉土製胎，弘治黃釉運用的胎泥淘洗更細膩，坯胎細密，灰白帶黃，泛褐色紅糖點，與明前朝胎坯根本一起。只是御用器的原因要求更嚴。

辨款識：「大明弘治年制」是弘治黃釉規範款字，從已出土的弘治器歸納均在器物底部分白底藍字（青花款）和黃底墨字（墨彩款）兩種，均為雙行豎排，立器一般是白底藍料即青花料款，較薄的盤碗類則用黑字墨彩款，用較為修長的館閣體書寫，字之間間隔適中，字字規範，筆筆見鋒，立器和大碗一般雙圓圈內書款，無成化時方圈款。也有的立器，盤或底小的斗瓷碗等則設無圈款，高足碗杯等則有橫排文字款出現，而偽款則無法抵達上述效果。

正所謂盛極而衰，正德黃釉雖承繼了前朝遺韻，卻怎樣也燒不出弘治時期的味道和感覺，其黃色較之弘治器略深，有干老之嫌。嘉靖黃釉釉色更深，嬌嫩之感已遜許多，鮮有質量上乘的佳作。隆萬兩朝黃釉器釉色濃郁，釉層較厚，釉面不平，工藝水平明顯難逮成弘時期。明末二十多年間，社會騷動，戰亂頻仍，御器廠輟燒停工，黃釉瓷器再無只片存世。

以銻為著色劑，同樣在低溫氧化氣氛中燒成。銻黃是康熙年間從西洋引進的釉料，在康熙琺琅彩瓷器上多有運用，乃至被大面積用作地色。雍正時期，御窯廠成功運用其創燒出新的黃釉品種。由於呈色淺淡幽雅，具有粉質感，所以這種黃釉被稱為淡黃釉，又因相似之故，亦名檸檬黃釉，唐英在《陶成紀事碑記》中提到的「西洋黃色器皿」即指這一品種。銻黃釉的釉層為乳濁狀，透明度較差，具有與鐵黃釉大相徑庭的風格特徵。銻黃以雍正朝製品為最佳，且由於釉料珍稀，燒制技術難度較大，故燒成數量極點有限，可謂件件珠璣。乾嘉今後，銻黃釉瓷器幾乎不再出產。

傳承，

遠不是說說那麼簡略。

它是幾代人的據守，

是濃於血脈的拳拳匠心。

聲明：本著傳達保藏知識為宗旨，

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