大師手中，觀音不再是「觀音」

金沙灘上有一美艷女子﹐絜籃粥魚﹐人競欲室之。

林寧老師對於觀音的參悟很深，對於中國文化中觀音的形象進行的創作突破，設計了這款魚籃觀音。

其法相有兩種，一為手提盛有鯉魚的魚籃；一為立於大魚背上手持凈瓶。

意為降服一切惡魔，是《普門品》中「遇惡羅剎毒龍諸鬼等，念彼觀音力，時惡不敢害」一句的象徵。

靜水流深，月白風清。

心無掛礙，塵埃落定。

放下執著，立地成佛。

將設計稿刻畫到原石上之後，才能開始雕刻工作。物我兩忘的雕刻時光，需要手與腦的高度配合。

酌其料形。觀其特性。

要將作品的「神、姿、境」表現出來，需要將每個細節都展現到位。

佛像的開臉是雕刻中最困難的一步，也就說，一件佛像的成敗很大程度也取決於雕刻師的開臉技藝。

觀音對其外貌形態的要求是端莊典雅、秀外慧中，所以觀音的眉毛要似柳葉形，細而長，呈現彎曲狀立於眼睛之上。

梅花色不妖，佛手香且潔。松實味芳腴，三品殊清絕。

楊柳枝頭甘露灑，蓮花池畔慧風生。

身披件鑲著金黃色鱗片連衣裙；雙圓溜溜鼓鼓眼睛眨眨注視著周圍切

亞光噴砂拋光工藝，更加凸顯了鯉魚的生動性。

海上冰輪初轉騰，天涯此時共潮生。

如果說大自然賦予了翡翠靈氣和神韻，那麼玉雕大師則以精湛技藝，靈慧巧思賦予它文化與藝術內涵。

好的翡翠作品，反映的是作者對石頭的執著情感，更是對生活的一種態度。面對一件材料，用心去理解它，才不會辜負數億年的等待。

本次的雕刻作品

林寧大師不僅在設計上巧妙構思

在主題的選擇上

也做了大膽嘗試與創新

最終創造出獨一無二的

驚艷之作

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