比起超級英雄，這才是8090後共同記憶
有那麼幾位電影人，人們常常稱他們為「老頑童」。
比如斯皮爾伯格，比如徐克。
他們的作品有一個共同點，那就是強調幻想、童真、浪漫。
當然，也不乏對怪獸的偏愛。
斯皮爾伯格在《侏羅紀公園》片場
喬治·盧卡斯（《星球大戰》）、彼得·傑克遜（《金剛》），以及剛剛獲得本屆奧斯卡最佳導演的吉爾莫·德爾·托羅（《水形物語》）等人都是如此。
這些導演的影片中，造型奇異的各類怪獸以及擁有超級裝備的機器人/機甲成為了吸引觀眾眼球的利器，在全球各地都有無數的粉絲。
彼得·傑克遜翻拍版《金剛》
對於中國來說，以怪獸和機器人/機甲做主角的好萊塢電影的確擁有廣大的群眾基礎，看看此類大片的內地票房就知道了：
2007年的《變形金剛》票房2.8億，位列年度榜第一，之後這個系列持續吸金，最高的《變4》更是衝到了近20億；
2013年的《環太平洋》內地票房近7億；
2015年的《侏羅紀世界》成為暑期檔大熱門，票房超14億；
去年的《金剛：骷髏島》也取得了超過11億的成績。
可能會有人奇怪，視覺大片多種多樣，為什麼怪獸機甲電影如此受國內觀眾歡迎呢？
首先，這類影片具備了高概念大片的一些共同特點：大量的視覺特效和戰鬥場面。
不論是史前的巨獸，還是未來的超級機械體，都是現實生活中無法看到的「絕對奇觀」。
用想像力構建起來的虛擬世界，對於孩童、青少年天然地具備吸引力。
《環太平洋》里高達近80米的「危險流浪者號」機甲
另外，英雄故事、救世情節既是全世界所共通的語言，又是幾乎所有人都曾有過的兒時幻想；
簡單明了的善惡對立、正義戰勝邪惡的普世主題也非常適合各個年齡段觀眾的接受。
再一個不能忽視的原因，那就是8、90年代曾經風行一時的日本機甲動畫、怪獸特攝片對幾代人童年的影響。
這些動畫培養起了國內最早一批的的機甲/機器人和怪獸粉絲，為十幾年後真人版電影的出現打下了很好的接受基礎。
以機甲為例，小萬印象最深刻的莫過於《戰神金剛：宇宙的保護神》。
這部在90年代初被引進到中國的動畫是由美國人根據兩部日本動畫《百獸王》和《機甲戰艦》剪輯拼成。
劇中主角為人類戰士駕駛的五頭機器雄獅，它們可以合體為超級機甲，「我來組成頭部」、「組成光芒神劍」等口號一時成為流行語。
8、90年代在內地電視台播放過的《太空堡壘》《機動警察》《新世紀福音戰士》等機甲動畫也收穫了眾多鐵杆粉絲。
《新世紀福音戰士》
除了機甲，以《奧特曼》為代表的日本怪獸特攝劇也深受中國觀眾的喜歡。
這部劇於1993年首次在上海東方電視台播出，隨即引發了「奧特曼」熱，相關的漫畫書、玩具也流行開來。
近年來「奧特曼打小怪獸」都成為了一個讓人不禁一笑的梗，可見太多人的童年階段里都有它們的陪伴。
《奧特曼》系列並非動畫，而是由真人扮演和物理模型構成的特攝片，它最早是由日本怪獸大師圓谷英二於1966年創造，是一套與「哥斯拉」齊名並且影響深遠的怪獸劇集。
「奧特曼之父」圓谷英二（左二）
演員們穿上道具服化身體型巨大的奧特曼與怪獸，在電腦特效還沒有成熟的時代里模擬出了壯觀的打鬥和破壞性場面，很受青少年的喜歡。
許多電影人都在自己的作品裡以各種形式表達了對早期怪獸特攝片的致敬。
小萬記得很有趣的一個設計就是彭浩翔在《人間·小團圓》里以微縮模型的布景展現孩子的夢境，以童趣的畫風再現了呆萌的小怪獸在城市中穿行的場景。
早期特攝片因為特效技術的限制，如今看來難免顯得很「假」。
隨著後期製作的長足進步和CG技術的代代迭變，好萊塢開始把傳統的日本特攝風格、機甲怪獸元素與最新的電腦特效結合。
如《黑客帝國3》中的APU機甲、2014年新版的《哥斯拉》等，在計算機生成的幫助下實現了更有想像力和真實感的刺激場面。
《環太平洋》就是自小迷戀怪獸的吉爾莫·德爾·托羅以好萊塢A級大片的形式獻給日本機甲動畫與怪獸特攝的一封特大情書。
他曾說，「我覺得我終生都在準備著拍攝《環太平洋》」。
「當我還是孩子時，我在墨西哥一家破爛的電影院里看了《科學怪人的怪獸》（一部日本特攝片），那時有人從包廂里把一杯尿倒在了我的頭上，但我還是堅持著看完了電影。你知道我有多麼喜愛這些怪獸了吧」。
片中高達近百米的巨型機甲與地底大怪獸在城市中決戰的超大場面，重現了無數孩童小時候沉迷的角色扮演遊戲。
「陀螺」還說他就是把電影中出現的坦克、建築物、飛機等每件東西都當作玩具，像是一個全是怪獸和玩具的宇宙，這對孩子來說簡直難以抗拒。
能把兒時的幻想搬上銀幕，這種感覺真的很酷。
時隔五年，系列續集《環太平洋：雷霆再起》即將於明天上映。
影片的導演斯蒂文·S·迪奈特其實也是一個怪獸電影控，這位拍過《斯巴達克斯》與《超膽俠》的新任接班人坦言自己是看著日本經典怪獸片長大的，像是《奧特曼》《哥斯拉》《熔岩大使》等。
小萬課堂：《熔岩大使》是一套與《奧特曼》同年（1966）誕生的日本特攝劇集。
《環太平洋2》將繼續主打巨型機甲以及體型更加龐大的怪獸。
片中保留了上一集中的主力機甲「流浪者號」，另外新加入了「軍刀雅典娜」、「鳳凰游擊士」、「英勇保護者」、「救贖者泰坦」等多個不同機型，顏色上更鮮亮，設計上更突出未來科技感。
怪獸方面，從預告片里可以看到，怪獸們除了可以單獨作戰外還能夠合體變為更加龐大的怪物，整個戰鬥方式已經不再是第一部里機甲與怪獸的一對一打鬥。
大戰的地點從上一集的香港轉移到怪獸特攝片的誕生地東京，戰鬥戲份也全部放在白天，可以更清楚地看到細節。
看來這一次，導演斯蒂文也要在大銀幕上盡情釋放自己的怪獸機甲情結了。
從最初的特攝片到TV動畫，再到如今的CG大片，怪獸和機甲早已成為全球性的流行文化。
對於有著深刻童年記憶的粉絲來說，這類電影是懷舊的，但對於新一代更年輕的觀眾來說，它又是新鮮和充滿可能的。
因為不論何時，夢與造夢，都是我們永遠追求的美好事物。
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