碑版、造像、墓誌、摩崖臨寫訣竅，看蘭亭獎得主怎麼說？

歐亮，男，中國書法家協會會員，河北美院特聘教授。

湖南祁陽人，書法宗龍門二十品、摩崖造像。藝術上不隨時風，深挖傳統原生態書寫技術。在碑、帖的不斷理解融合中探索自己的藝術語言。崇尚自然率意書寫、追求大巧大拙、大朴大美漢魏氣象。

青年書家歐亮點評習作

題記：

近日，第六屆蘭亭獎得主歐亮開展「大字張猛龍公益課」，他結合多年對魏碑的實踐和探索，針對書法愛好者習作進行點評，現將文圖摘錄其後。

期望對同道後學有所啟示，其中若有不足之處，敬請各位書友批評。

01

寫《爨寶子碑》花了很多時間，我是在隸書、魏碑的基礎理解她，之前寫《爨寶子碑》也寫不進去，後來慢慢寫多了、接觸多了，然後手上的功夫有了，在寫爨寶子時就豐富很多。

根據這個作品，做個示範，供參考。

因此，學習這個碑首先要看你取法爨寶子的什麼東西，比如我們取法它的高古，那麼吸收要取的形就可以，我們取法她的方筆，就要用東西來雅化，否則按照原碑寫法幾個方塊堆在一起就顯得呆板，目前這幅作品就沒有寫出來那個效果，

02

在臨帖時，不管面對什麼對象，碑也好帖也好，首先要做到的就是神似，或者是形似，兩點做到哪一點都可以。開始一般是形要似，先把這個形狀寫穩，比如它的筆法、結字，這兩點是擺在我們面前必須要攻克的東西。

上面這一張《李璧墓誌》，這兩點都是比較缺乏的。首先基本點畫還沒有過關，比如點、橫、撇、折、捺、勾。其次就是結構，仔細分析，拿四個字來看，習作中打了格子四個字放在一起，我發現一模一樣。

其實原帖並不是這樣，四個字一個小組合，很多東西都非常有趣味的，有的非常扁、有點非常高，有非常大、有的很小，所有這些特質，格子一打全都沒了。

03

作者的功夫線條都非常好，寫得自信大膽，在大膽當中又有所約束，這些都是長時間書法實踐所形成的一個狀態。

還是說說不足，我認為按集字來看它不古，好多東西都是自己想法，比如掌握了一個結構或是一些方筆的運用，你就會把這些東西運用到所有的這些字中，就會顯得比較單一乏味了。

還有就是用筆稍微有點快，有時候在法度約束下不能太自我，書法如果寫得太自我就寫不出什麼東西來的，還是要在法度中。祭侄文稿那麼好，寫得悲憤交加，還是在法度裡面。王羲之寫《蘭亭序》，雖然在微醉的狀態，還是沒有脫離書寫的法度。

所以建議還是得往某一家靠，把經典的東西表現出來，現在越寫自己影子越重，自己的個性越強了，古法越來越少。

04

上面這位書友對於魏碑的實踐、取法及觀察有很長時間了，通過自己一些想法和個人的才情，然後形成了目前的這種狀態。

這種狀態好的一方面就是基礎還不錯，接觸面較廣、看的也較多，特別有才情；不足的就是沒有深入帖裡面，沒有深入到某家，而是受到流行元素影響，比如一些結字的變形。

因此，把誇張和墨色變化加到作品中顯得非常亂，一眼看過去就是很雜，沒有靜穆的那種味道。我們寫這種小字楷書，其實你真的寫得安靜，它是楷書最高的審美。康有為認為楷書以靜穆為上、飛動次之。寫得安靜才是楷書的正大氣象，飛動的楷書反而是在後面。

從傳統審美和當代審美，以及我對楷書的實踐，要寫得靜是很難的，寫靜就容易呆板，寫飛動反而非常容易。

05

這幅作品是《元楨墓誌》，我對這個墓誌非常喜歡。她在墓誌中是非常奇特的一品，要是好好的加以利用會有意想不到的收穫。

首先，《元楨墓誌》里方筆有，圓筆也有；跌宕的結體有、安靜的也有，可以說是一塊奇碑，能夠形成這樣的作品，我覺得非常難得。

但是要想把《元楨墓誌》消化很難，就從上面這位書友寫的這個元楨來看，把一些生動的東西都去掉了，仔細看墓誌裡面的大小變化和對比關係，在這裡已經沒有了。有些筆畫就是純粹的圓筆寫出來，你都是方筆，鋪毫寫出來的一些字，它的那種豐富性沒有體現出來。

這個帖不建議寫很多遍，就把一些有價值、有個性的一些字挑出來。把這些字去反覆打磨、了解，甚至可以雙勾一下。因為《元楨墓誌》非常奇特，可以經常寫。要是實在寫不進去。可以換風格比較統一的墓誌，像皇家墓誌、元氏墓誌都可以，整體而言《元楨墓誌》相對來說難度高很多。

06

相比前面作業，這張作業讓人眼前一亮，作者無論用筆、結體，魏碑味道比較濃，落款比較完整，看得出作者的功夫和審美都非常不錯。

寫這麼大的楷書還能夠保持這樣的狀態，我認為是很不容易，作者可以在這個基礎上繼續的深挖。目前書壇寫大字楷書作品非常少，你可以把這個作為追求的一個方向。

不足的地方就是中間格子的打法，其實不要也可以。在第四屆草書展的時候，中書協主席蘇士澍來永州現場點評作品，市裡特邀一些作品，裡面有些楷書就是打了一些格子，他就提出——楷書也好，其他書體也好，不要打格子，自然書寫，把作品寫完。

這樣寫完就是自然的狀態，而且寫大字不需要打格子，小字可以用格子裝飾一下，寫這麼大本身字已經很漂亮了。格子沒有你的字好看，打了有點難看，會削弱你的字。本來寫得挺好，因為格子問題反而不好看，簡簡單單挺好。

07

上面造像作業，可見作者對造像學習目標還是比較清晰明確的，知道取法造像的什麼東西，比如方筆，還有一些高古的味道。

很多人學魏碑，對造像理解很不夠的，一說寫魏碑就覺得這東西太難了，又不好看又很難出效果，可能就放下來了。然後去寫一些氣息風格比較統一的，比如《張猛龍碑》、《張玄墓誌》、《李璧墓誌》等墓誌，因為他們風格統一，字也比多，就容易出效果。

學習書法最好就是學古的精神，這種好的這種態度難能可貴的，很多人一寫造像，就要來個誇張變形，五花八門。寫造像原有的東西都被丟掉，把它寫像目的就是為了挖它的東西，像挖出後，再去提煉和雅化，希望大家能對造像書法多下點功夫。

08

前面有書友《元楨墓誌》寫得一般，這張我覺得功夫是非常不錯，看線質還有對《元楨墓誌》理解，入古又出新，既有厚重感、也有運筆靈活性。

沒有看到創作的東西，就憑臨作來看作者很有才情，以後在魏碑這個道路上面，只要願意花功夫，肯定會達到你想要一個目的。

提個醒，就是慢慢來，不要走快了，把過多的書寫性加到了魏碑，魏碑本來所具有的正大氣象，比如她方筆和金石味。

把金石味越寫越少的時這魏碑就沒有東西可看了，兩方面要兼顧，強調書寫性的同時也要把金石味慢慢加進來。

09

上面這首《沁園春?雪》寫的魏碑風格，目前這個狀態，建議少創作多臨帖。王鐸說，三天臨帖，一天創作，這麼循環著我覺得挺好，甚至於不創作，目前階段不創作為好，比如現在方筆，都還沒有解決掉，基本的點畫、勾、捺都還沒有寫到位，還是得去深入傳統，深入對最經典的元素挖掘。

取法不夠深入，創作時拿什麼東西來表現，這就是一個矛盾。很多書友就忽略這個問題，首先要厚積才能薄發，手裡東西多了就不用擔心以後寫出來沒東西可用。

有的人不願意下功夫，不願意坐冷板凳，因為臨帖非常苦，非常費時間，有時候還不見效，但是我們總得要在路上，多臨帖比多創作要好的多。

10

這張張猛龍作業肯定不對，這樣寫再多都沒有用，用帖學筆法寫張猛龍，首先帖學東西也積累不夠，然後碑的東西也積累不夠，等於說你是兩不像。

帖不夠，碑也不夠，然後又想表現到手下，那肯定不倫不類，僅僅是描了一個形，我不建議走這種捷徑。得有主次，要麼寫帖、要麼寫碑，比如寫碑就老實把張猛龍基本的元素、基本點畫寫到位、然後再結體。

以後要用帖學來寫這個碑的話，那麼開始就得一個個來。不建議東拼西湊，現在不是融合，是拼湊的味道，這樣很不好。

11

說說用紙的問題，可能有很多朋友，平時帶了一些學生教書法，然後他們這種紙，我們平時拿過來用。

建議寫帖也好，寫碑也好，最好還是折格子，這樣對於字內空間、行氣關係是非常有好處的，尤其是寫碑。這樣一個格子一個格子，像這種情況會限制思維的發散，每個字好像擠在籠子里，味道顯得比較擁擠。

臨帖時要講究點，不要太將就，拿到什麼就去寫，筆都沒洗乾淨或筆硬邦邦的，稍微涮一下就去寫字。

有些紙明明不適合這個書體，比如生宣紙寫楷書，當然水平高還是沒有問題，水平一般的時候就不建議了。所以要把工具準備的精良一些，工欲善其事，必先利其器，不要隨隨便便的，要當成一個作品來對待。

12

這位書友寫得《始平公造像》。寫這個碑時，尤其初學不建議。入手就寫這個很容易寫呆板，而且鋪毫動作肯定很難入紙，基本筆畫也很難出效果，可以寫些簡單的小字。

比如說一些造像，現在就寫氣象格局稍微小一點的造像，《孫秋生造像》、《楊大眼造像》，從這些簡單的入手。有一定的功夫，有了寫大字的功夫後，再去學《始平公》可能會好一些，目前就是一個個方塊塊，不生動。

有的地方該方的沒方，寫《始平公》建議參照一下孫伯翔老先生的臨寫《始平公》，他的東西多麼入紙、多麼紮實，可以從他的書寫過程中借鑒一些東西，不是說今人的東西，我們借鑒就不好，我們開始就是看一下別人是怎麼寫的。

作為一個影子，然後去把基本的東西做到位，有了基礎能夠站穩了，然後再去從這個源頭開始。

13

上面這四個字是出自於《張猛龍碑》的大字作品，生宣紙寫這麼大的字，非常不容易。

可見作者對自己要求比較高，希望把張猛龍寫大，同時這幾個字是比較典型的原帖的風格。每個字都能找到出處，這個就是好的一個方面，就是一眼看過去有經典的元素在。

有對經典取法才能夠往後面慢慢走，一出手沒有看到經典的影子就不行，不要擔心別人看不懂你的東西，你要擔心你的東西是不是真的有來源。很多人說，我的東西為什麼別人看不懂，其實不是這樣的，大家學書法學了這麼多年，你出手有沒有東西，大家不可能不知道。

示範如下——

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