上官逸興：天若有情天亦老
天龍八音
玉面小嫣然
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涼涼 (古箏版)
玉面小嫣然
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從幾時開始，我們便開始了波瀾不驚，也無風雨也無晴的日子，開始數著時間過活，忘卻了月上柳梢、白雲悠悠、一弦一柱的美好。
說到情，說到美，說到月，說到雲，我總想起擁有奇才的「詩鬼」李賀。他的「天若有情天亦老」美得令人心驚，這句詩因其奇偉遼闊、宏麗壯觀的氣勢而千古流芳，人盡皆知。毛澤東主席更是深為讚賞，作有《七律·人民解放軍佔領南京》：「宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。」這詩句出自李賀的《金銅仙人辭漢歌》，全詩如下：
茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。
畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。
空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。
攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。
我對「天若有情天亦老」這個美麗的公案進行考據，感覺到文化傳承的魅力是多麼強盛。
「天若有情天亦老」，這句話在古代就早已聞名，很多文人雅士就以此為上聯，以求下聯。
宋初石延年（曼卿）贈友聯中，以「天若有情天亦老」為上聯，對出下句「月如無恨月常圓」，一語既出，驚動四座。這件事記載在《蓼花州閑錄》中。「天若有情天亦老」出自李賀詩，引喻生長、興衰，石氏用「月如無恨月常圓」作對句，不僅詞性聲律等恰相對仗，而且意境深遠，與上句兩相聯配，自然融為一體。
宋代的孫洙亦在《何滿子·秋怨》里用過：
悵望浮生急景，凄涼寶瑟餘音。楚客多情偏怨別，碧山遠水登臨。目送連天衰草，夜闌幾處疏砧。
黃葉無風自落，秋雲不雨常陰。天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。惆悵舊歡如夢，覺來無處追尋。
《減字木蘭花》歐陽修：
傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何，細似輕絲渺似波。
扁舟岸側，楓葉荻花秋索索。細想前歡，須著人間比夢間。
宋代身兼豪放婉約兩家之長的大詞人賀鑄賀梅子曾在其代表作之一《行路難·梅花引》引用過：「不知我輩，可是蓬蒿人。衰蘭送客咸陽道。天若有情天亦老。」
宋代万俟詠在《憶秦娥》寫到：「天若有情天亦老，此情說便說不了。」
金末元初·段成己在《木蘭花·其一·前重陽幾日籬下始見菊放數花嗅香挼慨然有感而作以貽山中二三子》寫到：「佳時苦恨歡悰少。鏡里衰顏難再好。試將離恨說渠儂，天若有情天亦老。」
元好問《蝶戀花》有：「過眼風花人自惱。已□尋芳，更約明年早。天若有情天亦老。世間原只無情好。」
元初張弘范在《壽陽曲·酒可紅雙頰》寫到：「酒可紅雙頰，愁能白二毛，對樽前盡可開懷抱。天若有情天亦老，且休教少年知道。」
清末民國初的沈曾植在《金縷曲 為藏山題畫》寫到：「絕唱酬希聽。我非魚、子猶非我，會心誰勝。天若有情天亦老，目瞬華萎難認。」
清末民國初的程頌萬在《玉樓春其十》寫到：「花開未老人年少。頃刻光陰都過了。坐來雖近遠如天，天若有情天亦老。」
施蟄存《題沈本千西湖長春圖卷》：「從今不老即年輕，正須妙達南華旨。天若有情天亦老，長春請用無情始。」
李賀是一個很有才華的一個詩人。《唐才子傳》中記載的李賀傳記如下：
賀，字長吉，鄭王之孫也。七歲能辭章，名動京邑。韓愈、皇甫湜覽其作，奇之，而未信，曰：「若是古人，吾曹或不知；是今人，豈有不識之理。」遂相過其家，使賦詩。賀總角荷衣而出，欣然承命，旁若無人，援筆題曰《高軒過》。二公大驚，以所乘馬命聯鑣而還，親為束髮。賀父名晉肅，不得舉進士，公為著《諱辯》一篇。後官至太常寺奉禮郎。賀為人纖瘦，通眉，長指爪，能疾書。旦日出，騎弱馬，從平頭小奴子，背古錦囊，遇有所得，書置囊里。凡詩不先命題，及暮歸，太夫人使婢探囊中，見書多，即怒曰：「是兒要嘔出心乃已耳！」上燈，與食，即從婢取書，研墨疊紙足成之。非大醉弔喪，率如此。賀詩稍尚奇詭，組織花草，片片成文，所得皆驚邁，絕雲翰墨畦徑，時無能效者。樂府諸詩，雲韶眾工，諧於律呂。嘗嘆曰：「我年二十不得意，一生愁心，謝如梧葉矣。」忽疾篤，恍惚晝見人緋衣，賀赤虯騰下，持一版，書若太古雷文，曰：「上帝新作白玉樓成，立召君作記也。」賀叩頭辭，謂母老病，其人曰：「無上比人間差樂，不苦也。」居傾之，窗中勃勃煙氣，聞車聲甚速，遂絕。死時才二十七，莫不憐之。李藩綴集其歌詩，因托賀表兄訪所遺失，並加點竄，付以成本，彌年絕跡，乃詰之，曰：「每恨其傲忽，其文己焚之矣。「今存十之四五，杜牧為序者五卷，今傳。孟子曰：「其進銳者其退速。」信然。賀天才俊拔，弱冠而有極名，天奪之速，豈吝也耶？若少假行年，涵養盛德，觀其才，不在古人下矣。今茲惜哉！
李賀幼年時，就收到大文豪韓愈的賞識。當他聽說有這麼一個神童，便親自登門看望。能被唐宋八大家之一的韓愈造訪，可見其人才華了得。李賀作詩，總是經過細心的觀察和深刻的構思，從不生搬硬造、東拼西湊去模仿別人。他平時很注意積累素材，觀察生活，錘鍊文字，深化意境。他經常早上出門去，騎一匹瘦馬，後面跟一個小書童，背上一個書包。他把看到的、聽到的、想到的，凡是認為有意義的事，都隨時記下來，放到包里。凡詩不先寫題目，晚上回家後，再拿出來整理成完整的詩文。寫詩，是李賀一生中最重要的事了，詩是他的一切的歸宿。從這個傳記中我們可以知道，他的詩作皆是殫精竭慮、嘔心瀝血，之作，如這首關於音樂的詩篇《李憑箜篌引》，就是詩人傾心之作。全詩如下：
吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。
江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
女媧鍊石補天處，石破天驚逗秋雨。
夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
詩人運用一連串的比喻，傳神地再現了樂工李憑創造的詩意濃郁的音樂境界，生動地記錄下李憑彈奏箜篌的高超技藝。這裡有詩人對樂曲的深刻理解，具有豐富的藝術想像力。
看看吧，詩人的語言是多麼峭麗，構思是多麼新奇，獨闢蹊徑，對樂曲本身，僅用兩句略加描摹，而將大量筆墨用來渲染樂曲驚天地、泣鬼神的動人效果，大量的聯想、想像和神話傳說，使作品充滿浪漫主義氣息。
在詩人筆下，音樂的美是可以撼動天上飄逸的白雲的，說「空山凝雲頹不流」，美的音樂，是能夠驚天地泣鬼神，所以一曲絲竹勾起心中無限情思，竟會惹得湘娥淚滴不止灑滿斑竹，令素心寡慾的九天素女滿腔憂愁。這聲音時而如美玉相擊、時而似鳳凰鳴叫，能使蘭花笑，能使芙蓉在露水中泣涕。清越的樂聲，融和了長安城十二門前的清冷光氣，二十三根弦絲高彈輕撥，打動了高高在上的天帝。高亢的音樂直衝雲霄，衝上女媧鍊石補過的天際，好似補天的五彩石被擊破，逗落了漫天綿綿秋雨。幻覺中彷彿樂工進入了神山，把技藝向女仙傳授；老魚興奮得在波中跳躍，瘦蛟也翩翩起舞樂悠悠。月宮中吳剛被樂聲吸引，徹夜不眠在桂樹下逗留。桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠斜飛寒颼颼！
李憑或許不知道，一場音樂的盛宴在詩人李賀的詩中展現以來，就成為了凝固在文學史上的傳奇音符，經久不衰。李賀的《李憑箜篌引》是我讀到的描摹音樂的古詩里，最生動最逼真、想像最奇崛的一首。李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時。顧況在《李供奉彈箜篌歌》中云：「天子一日一回見，王侯將相立馬迎。」這充分說明了他的身價之高，似乎遠遠超過了盛唐時期著名的歌手李龜年。他的精湛技藝，受到詩人們的熱情讚賞。
寫下這首詩時的李賀，在大都市長安生活，官奉禮郎，也就是一位執掌祭祀的九品小官而已。身卑權低，並沒有限制李賀的旺盛的生命力與創造力，並沒有阻礙李賀用安靜的心來聆聽曼妙的樂音。
李賀寫樂——「石破天驚」，後人讀他——「驚為天人」。
在李賀生活的那個安史之亂後的中唐，唐王朝從恢弘大氣的蓋世氣象，轉入了「煙花不堪剪」的寂寥和落寞。唐王朝的由盛轉衰、家道的中落、仕途的阻礙，都讓李賀感到了絲絲寒涼意。寒涼的時日，或許更能聽出音樂里無言的溫度和力量。李賀，選擇了聆聽，在串串音符中，觸摸著人心冷暖、觸摸著天與地。
李賀一生嘔心瀝血，窮愁潦倒，或許是天妒英才，二十七歲（約公元791年-約817年）就英年早逝。雖然他的生命只有區區二十七載，可是他的想像力與詩文佳作，讓他的生命成為永恆。據說在他去世之前，忽然看見一個紅衣仙人，騎著一條紅色的龍來召喚他，還跟他講，天帝剛剛建成一座白玉樓，正等著他去寫記呢。很有意思的傳奇，如果說李白是「謫仙人」，那麼李賀也是「謫仙人」，只不過一個從天上來，一個往天上去罷了。李賀是天上人，所以他的詩里有著神話天庭里的景象。有了詩，李賀就有了夢；有了夢，李賀就不再孤獨，就可以忘掉憂鬱，忘記所遭受的苦痛。詩中的李賀，經常飄到天上去，在天庭漫步，與仙人交遊。美麗的仙女與他相逢，談笑風生，過著似人又非人的逍遙生活。這樣的境界能有幾人可及！有了這些詩，李賀就能在唐代華美的詩歌王國里傲然獨步。如《天上謠》詩篇，為我們描繪了天上的夢幻之景。全詩如下：
天河夜轉漂回星，銀浦流雲學水聲。
玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂珮纓。
秦妃捲簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。
王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。
粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。
東指羲和能走馬，海塵新生石山下。
讓我們跟著詩人想像的翅膀，飛向那美麗的天庭——天河在轉動，回蕩著的流星，泛起縷縷銀光。星雲似水，沿著自己的河床流淌，凝神諦聽，彷彿有潺潺的水聲。月宮裡的桂花樹花枝招展，香氣襲人。仙女們正在採集花蕾，裝進香囊，掛在自己的身上。秦妃弄玉當窗眺望黎明到來時的晨景，但看見梧桐樹上落著小巧的青鳳。仙人王子晉吹著細長的笙管，驅使神龍翻耕煙雲，播種瑤草，多麼悠閑自在。穿著艷麗服裝的仙女，漫步青洲，尋芳拾翠。這些美麗的仙女們指點說：羲和駕著車子永遠賓士，時間過得飛快，東海三神山周遭的海水新近又幹了，變成陸地，聳起了石山，揚起了沙塵。
在唐詩的國度里，李白、杜甫、王維永遠佔據著主流，而李賀不是。他走了別人沒有走過的路，創造了自己獨特的詩歌空間。他的詩光怪奇崛、冷艷低沉，喜歡在神話故事、神仙志怪世界裡馳騁，出神入化，意想天外，為唐代詩壇的一個異類，可以說是中唐詩的一個開拓者。
他身材瘦削，雙肩微聳，騎著一頭瘦驢，瑟縮而行，行走在崎嶇的詩歌之路上，一字一句吞吐出空靈迷幻的文字。在蒸騰的雲煙當中，他清瘦的臉龐顯得是那麼孤獨，放出異彩。
李賀長得丑，李商隱在《李賀小傳》里描述說：「長吉細瘦，通眉，長指爪……」又有距眉、虯爪、巨鼻之說，但李賀卻有才。《全唐詩》說他「七歲能辭章」，五代時馮贄在《雲仙雜記》中也說：「有人謁李賀，見其久而不言，唾地者三，俄而文成三篇。」看來，他是一個早慧的天才。在詩歌的大道上，他不斷地超越自己，走出了自己的風格。雖然英年早逝，但給人們留下了二百八十多首詩歌，讓後人在他的波詭雲譎、迷離倘恍的詩境中細細品味、咀嚼。
「天若有情天亦老」，李賀給我們的印象，永遠是那麼飄逸，超凡出塵，有著無限的活力，像一個年輕無暇的夢。
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