首部大航海傳奇國劇浮出水面，《女船王》上演「不傳統」的大女主戲！

國漫經典代表作《女船王》即將推出真人影視劇版。這部廣受歡迎的長篇漫畫原著，由著名漫畫家湯蔚青創作，講述了一代女船王卓仙衣仗劍行商、蕩寇殺敵、征戰海洋，為家國情懷而戰的故事，曾長達八年佔據漫畫雜誌《卡通王》榜首位置，IP基礎雄厚。

《女船王》漫改影視劇由敉辣影視出品，該劇自2015年開始孵化IP、劇本創作，目前已經進入劇本改編創作尾期。作為首部大航海傳奇國劇，《女船王》在國內影視作品當中尚屬首例，其行業開創性意義不言而喻。

以影視創作回應新時代發展主題的力作

雖然《女船王》原著漫畫是一部玄幻浪漫的熱血傳奇，不過，中國歷史上女船王真有其人，征戰海洋亦真有其事，《女船王》影視版就將故事背景置於真實的明朝歷史中——明隆慶年間，彼時，朝廷嚴控200多年的海禁終於放開，海洋納入中國海商奮鬥的版圖，民間海上貿易瞬時興盛，也使得這一時期成為《女船王》這部劇由架空到落地最好的沃土。

歷史像大海，總是在最讓人意想不到的地方創造奇蹟。在《女船王》劇中，觀眾將看到新舊歷史的神奇時刻在其間交相呼應。

作為中國「大航海」的重要歷史時刻，明代勢力不衰的朝廷禁海派與開海派的博弈暗流洶湧，造成很長一段時間內對立的海洋之路，既有海禁政策下明代水師不可逆轉的腐朽，也誕生了鄭和下西洋這樣遠早於麥哲倫和哥倫布的偉大的航海壯舉。

而今天，「一帶一路」成為新的發展國策，致力於亞歐非大陸及附近海洋的互聯互通，建立和加強沿線各國互聯互通夥伴關係，一以貫之地堅持對外開放，深度融入世界經濟體系。

正所謂「一切歷史都是當代史」，海上絲綢之路為如今「一帶一路」中的「一路」提供了歷史積澱，古今歷史在《女船王》中不謀而合。透過這部劇，通覽古今歷史，其借鑒意義不言而喻。

更何況，作為全球化的重要起點，海洋，堪稱是古時候的互聯網，在如今這個全球化的互聯網時代，回溯人類文明的歷史征程，探尋古今中外的海洋情結與溝通之道，對處於新歷史時期的國人無疑也有著重要的精神和文化意義。

某種程度上來說，古往今來，文化作品都是社會發展的多稜鏡，特定的作品是特定社會環境的產物。《女船王》開創性地放眼航海領域，將國家情懷與家族事業發展、個體理想交融結合，既有歷史厚重，又具現實價值，格局開闊，縱橫捭闔，立意深刻，境界高遠，這樣的作品，無疑是隨著國家強大才可能應運而生的產物，是我國走向文化自信的一部力作。

世界視野，創新題材，突顯人民價值

自十八大以來，「為人民」成為影視創作的核心訴求，《女船王》無疑高度呼應了這一訴求。在這部劇中，傳統古裝劇最常見的帝王將相的權謀運籌、後宮佳麗的明爭暗鬥都將被拋諸腦後，唯有海洋的法則是其核心的世界觀，主人公的理智與情感都深深融入大航海事業，既有家國情懷、為正義對抗世界的宏大敘事，也有兒女情長的質樸抒情；既有正能量的社會價值引領，也有緊扣生活現實、動人心弦的情感共鳴，可以說，《女船王》將成為一部真正能展示文化自信，又高度契合人民精神文化需求的作品。

其實，放眼世界範圍，以海洋為主題、為題材的影視創作並不鮮見，更有不少成為了全球範圍內的頂級文化明星產品，比如電影《泰坦尼克號》以及《加勒比海盜》系列，得到了從業界到觀眾的一致好評，且風靡多年也毫不退轉。

然而，在海洋這個當下世界影視創作的重要題材上，中國一直是缺位的，女性海上冒險題材更是前所未有，《女船王》的出現將彌補國劇在這一領域的缺失和遺憾，不僅開創中國航海影視的新篇章，也將與海外的海洋題材一較高下。

不得不提到的是，改編《女船王》這部國漫經典，對於國漫亦有著不同凡響的意義。一個現實情況是，雖然近些年來國漫發展迅速，但相較於動漫產業的發達國家，我們尚處於起步階段，漫畫的受眾比之其他內容受眾仍是非常小的規模，尤其與近些年十分火熱、經常被影視改編的網路小說相比，更是極小眾與極大眾的區別。在這樣的情況下，許多優秀的國漫也只有被很小一部分人關注到了。

《女船王》這個國漫圈頂級IP，通過推出漫改影視劇，用真人影視這種更大眾化的媒介，可以讓更多的人了解、關注到真正優秀的國漫作品，推動動漫行業發展。而《女船王》本身的超級IP加上如此體量的影視製作投入，無疑將使之成為改編真人影視的又一標杆。

以匠人之心、「高峰」目標，打造時代國劇

對於《女船王》這樣的大IP大製作，製作團隊為之投入的人力財力及其各種資源都堪稱空前。不僅從創意最初就設定了總共製作三季這樣系列化的規劃，而且從項目孵化、劇本創作、到拍攝、後期，均安排了長足的創作周期，僅劇本改編，就用了三年時間，力求以匠人之心精打細磨，打造真正能夠代表時代的國劇。

優秀的創作團隊是《女船王》的品質保障。該劇總製片人、敉辣影視CEO胡昕，曾經擔任古裝巨制《錦繡未央》的總製片人，經驗豐富，具備充分的審美高度和價值觀表達，其團隊也個個是頂尖好手。

此外，《女船王》特邀知名學者酈波教授擔任歷史顧問，酈波教授既有中國古典文學基礎，又深諳電視敘事語言，能對該劇的創作進行歷史真實與藝術表達的雙重指導。

該劇的編劇賈東岩不僅知識架構豐富深厚，而且與漫畫原著者湯蔚青一樣是骨灰級動漫迷，喜愛手塚治虫的《藍寶石王子》，這部劇也是女扮男裝闖蕩天下的大女主漫畫，可以說，編劇深諳漫畫之精髓，這勢必讓漫改質量更加有保障。

由於改編後的故事有真實歷史作為背景，為了最大程度尊重客觀歷史、符合現實生活，嚴謹的創作團隊通過各種途徑廣泛查閱資料，遠赴義大利拍攝達芬奇造船手冊，在海洋博物館考證明朝東西方船舶特點和各自優勢，前往明朝海商活躍地寧波、福州、漳州等地實地考察，系統了解15世紀末到16世紀的世界及中國航海史，過洋牽星術以及船體隔水艙等明朝航海黑科技……力圖還原明朝時期真實的社會生產關係和人物生活狀態，乃至船的每一處細節、人們在海洋上所吃的每一樣食物都進行了細緻考證。

現實主義不僅關乎題材，也是一種創作理念和手法，不止現當代作品，古裝一樣也可以創作出現實主義佳作。《女船王》團隊這種尊重歷史的態度，某種程度上來說，就是呼應了當前現實主義創作迴流這一趨勢，真正做到「為人民」創作。

近些年來，大女主戲肆虐熒屏和網路，然而剝開表象觀其實質，這些大女主戲中的女主，其成長和強大，絕大多數是在男性視角下的成功，是以進入男性社會被認可和肯定為結局的故事，難以擔綱真正的女性主義作品。

而區別於傳統大女主戲，《女船王》的女主角卓仙衣從一開始就很強大，不輸於任何一個男性，更不是在男性幫助下左右逢源、由弱變強，她的人物弧光是圍繞海洋意識、國家意識以及愛情意識這樣的精神層面的成長。

所以，這部劇的立意不僅超越性別，最終也超越環境和榮耀，故事大開大闔，其延展的空間是國內電視劇里前所未見的。更妙的是，《女船王》試圖通過講述女主角卓仙衣這一女性個體，去挖掘女性群體在社會歷史中長久以來被忽視的重要作用並為之正名。

總之，從多個層面來看，《女船王》都稱得上是真正的女性主義作品，不僅在大量同質化的大女主戲中是獨樹一幟的清流之作，也集中體現出敉辣影視這一創作團隊其創作意識的現代性，而這樣的現代性對於國劇發展而言，無疑是至關重要的。期待首部大航海傳奇國劇，同時也是極其現代的女性主義大作《女船王》早日面世。

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