2018年電影市場解讀：中國電影產業將面臨重大方向性調整

2017年是中國電影真正走入市場化以來的20年，在這20年間中國電影經歷了「野蠻生長」，票房猛增，成為了僅次於北美的全球第二大的票方市場。隨著電影產業越來越具有影響力，進入到2018年，中國電影可能迎來一次巨大的「方向性」轉變，這次轉變對產業可以說是一次「觸及靈魂」的變革。

我把未來中國電影可能發生的巨大變化進行總結，希望能引發從業者的關注和討論。

一、電影的媒體屬性會成為中國電影的第一「要素」

我們知道，電影本身具有四個基本屬性：1、娛樂屬性；2、藝術屬性；3、金融（商業）屬性；4、媒體屬性。

中國電影的20年市場化的道路也是娛樂屬性發揮到最極致的20年，2018年電影的娛樂化的趨勢用一句話總結就是「娛樂到頭了」。而未來它媒體屬性可能成為中國電影最重要的特徵。

最近政府機構調整，其中一項與電影行業息息相關的政策出爐，那就是電影局劃歸到中宣部管理，電影並沒有隨著廣電總局一起併入文化部，而是併入中宣部。這個調整貌似只是換了一個主管部門而已，但卻是一個對未來中國電影產業有著巨大政策性影響的變化。

其實從近幾年中國電影市場的一些苗頭也可以看得出來大概的趨勢，譬如跟國家一帶一路政策有關的電影《大唐玄奘》、《功夫瑜伽》、《大鬧天竺》，宣揚國家責任的《湄公河行動》、《戰狼2》、《空天獵》、《紅海行動》，到了2018年紀錄電影《厲害了，我的國》長期霸佔票房日冠軍的寶座，這些電影不管什麼用方式是反正都獲得了不錯的票房成績。

未來，隨著電影局併入到中宣部，電影會越來越多承擔起宣傳的責任，成為國家形象和政策的代言人之一，而在一定程度上會弱化娛樂和文化屬性。

因此，這個變化對電影整個產業是顛覆性的改變。對於投資者和創作者而言從思路上也是需要改變的。

二、喜劇「輕工業」要有豐富的故事性，中國電影重工業出現「板塊輪動」

2010年中國電影市場還是馮小剛的天下，彼時的馮導已經出現創作乏力的跡象，雖然《唐山大地震》拿了票房冠軍。2011年《變形金剛3》的橫空出世，靠著美輪美奐的視覺特效一舉把中國電影帶入到了10億+的門檻。2012年徐崢導演的《泰囧》接過了馮導的「喜劇之王」，以寧浩和徐崢為代表的喜劇人把中國喜劇電影推上了一個新高峰。而2013年周星馳也靠著《西遊降魔篇》也開啟了「西遊魔幻」的「重工業」時代，他和徐克、鄭寶瑞導演組成了香港「魔幻小虎隊」。從此中國電影市場上確立了以「輕工業」喜劇題材和「重工業」魔幻題材兩條腿走路的市場模式。進入到2017年鄭寶瑞的《西遊記女兒國》的票房慘敗說明這幾年以來「西遊記」這個IP已經被過度消費，而喜劇題材陳思誠的「探案宇宙」則開闢了一個全新的領域：喜劇+懸疑，田羽生導演也在延續他的愛情喜劇「前任IP」，《前任3》超過20億的票房成績，目前來看喜劇的發展需要有過硬的故事來支撐，包括郭德綱的《祖宗十九代》失敗也說明了之前的單純段子式「惡搞」風格走不下去了。

但是重工業的「西遊航母」的乏力讓中國電影確實面臨著窘境，這幾年除了「西遊」其他能延續的題材還真不多，《捉妖記2》已經開始後勁發力，袁和平的《奇門遁甲》也票房慘敗，而徐克導演的「狄仁傑IP」新作《狄仁傑之四大天王》目前前景也不好說。周星馳早就放棄了「西遊」轉戰「美人魚」系列。

好在吳京的《戰狼》開闢了「現代戰爭」題材，特別是隨著政策的支持，中國現代戰爭題材爆發了。這幾年《湄公河行動》、《戰狼2》、《紅海行動》的火爆讓「現代戰爭」題材成為了中國電影「重工業」的先鋒。隨著國家政策的傾斜未來我們可以預計以弘揚國家形象和正能量的戰爭題材電影會越來越多，而且從目前幾部來看在某些「尺度」上也要比一般的電影放得更寬。

三、總結：

1、政策上的進行傾斜並不代表粗製濫造的「神劇」能夠獲得票房。這種「現代戰爭」題材的主旋律了電影要想獲得成功，一定要有強大的背景和資金支持才有可能。未來像《湄公河行動》這樣的主旋律「犯罪題材」電影或許空間更大。

2、「西遊」雖然已經乏力並不代表不會出現「第二春」。西遊記承載了幾代人的記憶，從香港邵氏的「三部曲」再到楊潔導演的「創作」，再到周星馳，鄭寶瑞幾代人的創新，所以要想延續這個IP還需要創作者腦洞大開，創造出新的思路。

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