果然不俗套的愛情故事更值得回味一些
書丨《情人》．作者丨瑪格麗特·杜拉斯
奧斯卡·王爾德說：「一件藝術品引發不同的觀點，正體現了作品的新穎、複雜、重要；當批判家們意見分歧，藝術家卻自身一致。」
這句話正好可以用來評價瑪格麗特·杜拉斯的《情人》。
這是一部有爭議的值得思考的作品。
《情人》講述了一個不俗套的愛情故事。
小說講的是一個貧窮的白人少女和富有的中國少爺之間的愛情故事。
貧窮的白人少女和富有的中國少爺這種設定就非常不俗套了。
我很少在外國文學中看到中國人的影子，如果有白人和中國人的愛情故事，多半也是富有的白人少爺和貧窮的中國少女。
富有的中國少爺……非常讓人喜歡了。
好了，這只是個調侃。
少爺被少女的異國風情和青春美貌所吸引，上前搭訕，少女也被少爺的財富所吸引，接受了他的搭訕。「接受」意味著什麼，兩人心知肚明。
這種故事再常見不過了，比如《Pretty Woman》。但《Pretty Woman》是俗氣的，《情人》是不俗的。
在《Pretty Woman》中，身為妓女的女主角偶遇了身為富豪的男主角，被男主角花高價買下一周，兩人一起吃喝玩樂。相處過程中，男主角漸漸發現女主角天真可愛真性情，要長期包養女主角，女主角說你以為有錢就可以買到我嗎？
拜託，你本來就是人家花錢買來的啊！
所以，儘管女主角發現自己也愛上了男主角，但不能接受不平等的被包養，遂與男主角分開。最後男主角找到女主角真情表白，兩人幸福地在一起了。
WTF！
當然了，99%的女孩，包括我，都愛看這種俗套的愛情故事，更何況男女主角長得那麼養眼。
在《情人》中，少女和少爺從一開始就知道沒有未來，卻仍然無法抗拒對方的吸引，在絕望的愛情中無奈地掙扎。
沒有童話式的結局，只有瀰漫始終的悲傷和末日來臨前一般的放縱。
小說以一種跳躍式思維進行，先寫了少女在渡口出場，又寫了少女的家庭生活，然後男主人公也在渡口出現，兩人開始了命運的邂逅。
穿插進入的家庭生活看似打亂了故事敘述，其實是故事發展的必要因素。
我想像中的殖民者在殖民地的生活是非常奢靡的，但事實並非如此。
少女的父親因工作調動從法國來到越南後客死異鄉；母親開辦了一所法語學校但收入甚微，她用全部積蓄買來的土地，因沒有送禮給土地管理部門，是一塊不能耕種的土地；大哥遊手好閒，嗜賭成性；小哥哥內心善良卻性格軟弱。
正是這樣的家庭背景，讓少女上了少爺的黑色轎車。
故事的最初，少爺在黑色轎車裡看到了渡口的少女；故事的最後，少爺在黑色轎車裡目送少女從渡口離開。
作者在敘述愛情故事的同時花了大量筆墨來描寫法屬殖民地的生活狀況，使背景更加豐富，並賦予了這個愛情故事一種時代的悲劇感。
殖民地的人種隔離極其嚴酷，少女的母親和哥哥看不起中國人，少爺的父親也不接受白人進門。
少女太年輕太弱小以致無力反抗，少爺的錢全部來自其父親所以也沒有話語權。兩人從第一天認識開始就知道未來沒有結果，但還是義無反顧的墜入了愛河。
不同的是，少爺從最開始就知道自己愛上了少女，少女卻是在分別的那一刻才恍惚發現，原來自己並不像自己以為的那樣只是享受和少爺在一起的奢靡生活。
許多年之後，他打電話給她，告訴她：
和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
這是一部帶有自傳色彩的小說，真實生活中，瑪格麗特·杜拉斯也接到了這個電話。因為這個電話，她開始寫《情人》。
青春少女似乎是最容易被誘惑的一群人。她們就像鮮嫩多汁的果實，只要無人看管，隨時可能被人摘下。
《情人》中的少女身體尚未發育成熟，卻有著超越年齡的思想。她對感情非常敏銳。她覺察到了少爺對自己的愛，她希望從少爺這裡得到愛。
她以為得到了自己想要的，其實不是。生活在破碎家庭的她渴望的是來自母親的愛，母親本應該給她卻不曾給他的愛。她從少爺那裡得到的是不同性質的愛。
少爺的愛成了少女宣洩感情的出口。她在少爺的愛中尋找活下去的理由，通過與少爺的激情來感受活著的真實。
年少的我們最容易犯的錯誤之一就是不知道自己想要的是什麼。
心碎大概是每一個少女必須品嘗的滋味。
END
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