這部尺度如此大的華語電影，竟然與《戰狼2》一同擠進了亞洲電影大獎

足足吊了觀眾兩個月胃口的第12屆亞洲電影大獎，終於在3月17日塵埃落定。《芳華》獲最佳影片，《戰狼2》獲2017年最高票房亞洲電影；《妖貓傳》表現最佳，斬獲造型設計、美術指導、視覺效果等四項獎項。

獲獎結果雖爭議不大，但在滿屏的「古天樂張艾嘉分封影帝影后」的爆炸消息之下，還是隱藏著一個小小的冷門——獲得最佳音響獎的台灣電影《大佛普拉斯》。

《大佛普拉斯》是紀錄片導演黃信堯的首部劇情長片，在大陸雖鮮有人知，但它的實力卻不容小覷。豆瓣評分8.6，在第54屆金馬獎上更是嶄露頭角，獲得了「最佳改編劇本、最佳新人導演、最佳攝影」等5項大獎，絲毫看不出是導演的處女作。

電影幾乎全片黑白，風格神似賈木許和希區柯克的結合，卻又自帶台客大叔的本土風情味兒。

故事內容很簡單，台灣南部的兩個底層小人物，肚財和菜埔，一個以撿垃圾維生，一個是工廠門衛，他們在一次偶然的「窺視」中，意外目睹一場兇殺案，引發了一連串連鎖事件。

影片以菜埔的日常生活為主線，並提供了菜埔兩個朋友的視角進行補充闡述，將故事本身與「人性」、「政治」、「階級」像蜘蛛網一樣緊緊粘在一起，與此同時，也讓我們窺到了生活本來樣貌的全景。

左：流浪漢釋迦；

中：門衛菜埔；右：拾荒者肚財

這容不下貧窮的人間

雖然肚財取了這樣一個名字，但肚財不但沒有錢，身材還非常消瘦。他白天撿垃圾掙錢，晚上就到佛像工廠找菜埔消磨時間，時不時的還會跟菜埔一起分享便利店扔掉的過期便當。

生活困難，沒錢的日子望不到頭，和菜埔擠在狹小的門衛室里看新聞成了肚財為數不多的樂趣。但恰巧有一天門衛室的電視機壞了，肚財突然靈光一現——看菜埔老闆那輛舊車裡的行車記錄儀。

沒想到的是老闆凱文的行車記錄儀里一五一十的記錄了他驕奢淫逸的生活，隔幾天就有不同年齡不同身份的女性與老闆在車裡發生關係。

在老闆的帶領下，肚財和菜埔不僅了解了這個世界上有「休息三小時」就花費1980的地方，還觀賞了一路掛著聖誕燈、並且需要行駛十分鐘才能到達車位的巨大停車場。肚財不禁發出感嘆：有錢人的世界果然是彩色的。

除電腦里的彩色以外畫面全是黑白，這裡的色調對比不僅能跟肚財那句話精準對應起來，還體現出現實里嚴重的貧富差距，台灣鄉鎮兩極社會、兩種人生的意味深長。

菜埔的家裡屋頂處處漏雨，滿是照片和畫像的裝飾表明他們家參與過很多票選活動。儘管候選人成功選舉，選舉人對窮人的服務與照顧，也不過一張海報在瓦礫上擋雨的面積。菜埔坐在屋頂上沉思，海報上的選舉口號此時看來更是啼笑皆非，反諷意義非凡。

而通過民眾選舉應該為民辦事的政府官員，開著豪車，在浴池裡與小姐赤誠相見，載歌載舞，在大庭廣眾之下毫不避諱地調情。窮人與富人，政府與人民，這是片中的兩種階級矛盾。

對於生活在社會底層的人來說，情慾只是勞作之餘的八卦話題，菜埔和肚財拿著過期的黃色雜誌也能看的津津有味。是啊，人生已經是爛泥打滾，光是活著就用盡全部力氣，能夠解決溫飽就非常滿足了，還奢求什麼呢？

但你能發現，片中的每個人依舊在自己的黑白里掙扎，都想進入金錢的彩色的世界裡，包括傻乎乎的菜埔，他也等著自己有錢的一天能取一個像老闆凱文一樣帥氣的英文名。但窮人的這種掙扎卻是與同理心並存的。

肚財在海邊的一座廢棄屋子裡撿垃圾時，遇到了一個沉默的男人，出於「同為弱者」的心情，肚財問他：兄弟，有困難嗎？那個人沒有說話，但是肚財成為了這個世界上和他說話的最後一個人。

在一個雨夜，肚財不再滿足於看老闆凱文過去的狀況了，他慫恿菜埔把凱文目前在開的那輛賓利車裡的存儲卡拿出來看，於是一場兇殺案在他們眼前再現。

第二天大家開工的時候，發現未完成的大佛，頭已經被老闆連夜焊上了。而慢慢察覺不對的凱文也發現菜埔和肚財偷看自己行車記錄儀的秘密。於是接下來發生的所有事都在告訴你——有錢真的可以為所欲為。

如夢幻如泡影如露亦如電

肚財死於一場「意外」車禍，儘管現場和表明這樣的結果並非事實，但他們願意去相信。畢竟肚財只是一個比普通人還普通的拾荒者。另一邊，菜埔也遭到老闆對自己母親的「親切問候」，他重新發現生活的真諦——再怎麼有錢都不比平安來的重要。

在佛像的注視下，凱文展現了自己的人性之惡。而當警察尋著失蹤者的通話記錄找到凱文時，卻遭到政府官員的阻礙，被上司命令中斷對凱文的追查。錢權往往混為一談，沆瀣一氣，政府官員浮誇的手勢和髒話不斷的「干你娘」不僅讓人覺得滑稽，並且可悲，真相無法干涉政治，法律制裁不了權力。

整個電影到這裡，已經讓人覺得導演的勇氣實在可嘉，但黃信堯的厲害之處更在於他在《大佛普拉斯》里加入的黑色幽默。笑過之後才是真正的荒涼與悲哀。

在肚財還活著的時候，他認為有錢人的世界三分靠作弊，七分靠背景。肚財反問菜埔身後有什麼，菜埔很認真的把自己身後牆壁掛曆上的水果一一報了出來：「我後面有，鳳梨，香蕉，芭樂，還有蓮霧。」窮人雖然物質條件貧瘠，但總有一種純真的可愛。

而肚財死時，因為沒有照片做遺像，朋友們就把他以前被警察誤捕時的錄像帶翻出來，然後放大特寫截圖成遺像，不然連一張照片都沒有。

影片的結尾更是耐人尋味。肚財死後，菜埔第一次進入他的家。棚子的正中央擺著一個用紙板粘成的飛碟，玩夾娃娃機得到的玩偶碼的整整齊齊，頂上還密密麻麻貼著從廢雜誌里剪下來的美女圖。人與人的認識和了解，竟然如此的淺薄和荒蕪。我們就生活在這樣的人世間，守著自己的一隅孤獨廢墟，在暗室里自造光芒。

而那尊包容「萬象」的大佛最終矗立在護國法會上，整個畫面突然一黑，從佛像里傳出「咚咚」聲，誰也不知到底是佛肚裡的人在敲，還是身處灰暗地帶的我們在敲。

《大佛普拉斯》不僅具備了人性詩性和神性，並且無限接近於我們生活的真相。這樣的華語電影，比院線上大多數商業片更值得關注和思考。官商勾結，權色交易，它記錄了底層邊緣人物在夾縫中生存的現狀。佛光普照的大佛，也未必能普度眾生的苦與孤獨。

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