美國弗利爾美術館藏華喦作品欣賞

最新 03-23

華喦（1682-1762以後，一作1682-1756）華喦擅畫花鳥、草蟲、山水和人物，尤以花鳥畫享譽畫壇。綜觀華喦的繪畫，新鮮、生動、飄逸，喜用渴筆，線條蘊潤宛轉，如綿里裹針，賦有濃郁的生活氣息，故秦祖永在《桐陰論畫》下卷中評華喦的畫：「筆意縱逸駘宕，破壞虛空，各種神趣，無不收取毫端，獨開生面，真絕技也。」張庚《國朝畫征錄》記載：「善人物、山水、花鳥、草蟲、皆能脫去時習，而追古法，不求妍媚，誠為近來空谷之音。」這些評論都闡明華喦的畫，有很高的藝術造詣，是「繼南田殆無愧焉」。

華喦不僅是一個專業畫家，並且是一位具有淵博的文學涵養的文人。他工詩、善書法，書學鍾繇和虞世南，有詩、書、畫「三絕」之譽。歸納他的創作道路是「讀書以博其識，修已以端其品。」他的繪畫，既有專業畫家的藝術功力，又有文人畫家的翰墨神韻。所描寫的物象，實在生動，翰墨宛轉秀雅，情景交融。

清代以花鳥畫著稱的,世推「二東園」,一為惲東園,即惲壽平；一為華東園,即華喦。惲壽平以端穩制勝,華喦以飄逸制勝。

華喦善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。華喦在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的"蘭葉描"，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華喦的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。