楷書真的刻板嗎？

最新 03-23

——歐陽詢《九成宮醴泉銘》「弱」字淺析

有人總說，楷書刻板，尤其是歐陽詢的楷書最為刻板。真是這樣嗎？在此，我只想弱弱地問一句：「您見過歐陽詢寫的『弱』字嗎？如果您見了這個『弱』字，您還認為楷書刻板嗎？還認為歐陽詢的楷書最為刻板嗎？

所謂刻板，就是機械呆板，沒有變化。就書法來說，一般認為篆、隸、楷是相對靜態的字體，而行、草書是相對動態的字體。靜態的字體相比動態的字體，總是端正有餘而靈動不足，嚴肅有餘而活潑不足，規矩有餘而變化不足，這不是他們的缺點，而是其本質使然。實際上，任何字體，都有寫得好的，也有寫得不好的，寫不好必然刻板，行、草亦然；而寫好了，自然是靈動活潑、富於變化，篆、隸、楷也不例外。

歐陽詢《九成宮醴泉銘》

試以歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的「弱」字為例進行分析：

「弱」字由左右完全相同的兩個部分組成，但是歐陽詢在寫這個字時，將完成相同的兩個部分寫得左右顧盼、搖曳生姿、極富變化。首先，從字的外輪廓看，他並沒有把這個字寫成正方形或長方形，而是寫成一個圓形。圓形相對於方形來說，顯得更加靈動、活潑。再細分析，在圓形之中，又呈上窄下寬、上小下大的「凸」字形，這樣就使這個字顯得更加結實、穩重。其次，這個字上部的筆畫安排得比較緊密，下部的筆畫相對寬鬆，字的重心居於中心之上，呈上緊下松，上收下放，這樣，就顯得更加挺拔、更有精神。其三，此字分為左右兩個部分，前兩個橫折左右兩部分寫得基本一樣，而第三個橫折則截然不同：左部橫折的橫筆向左伸出，折部與上兩個折部在一條直線上，而右部橫折的橫筆則向右伸出，折部與前兩個折不在一條直線上，通過橫筆的左右伸展處理，使字的下部空間開闊並富於變化。而變化最為巧妙的則是四個點的處理：左部的兩點，變為一個小豎加一個提筆，從而成為一個筆畫，呈收的狀態；右部的兩點，則分別居於右上和左下的位置，呈散的狀態。但卻又形散神不散，第一個點帶出一個小尖，指向第二個點，第二個點承接第一個點，比較端正。從總體來看，左部兩點合，右部兩點開；左部兩點收，右部兩點放；左部兩點靜，右部兩點動。即使是右部兩點，也不完全一樣，也有靈動與安靜、活潑與端莊的區別。上一點靈動、活潑，下一點安靜、端莊。上一點好像是一個活潑好動的丫鬟，正在回頭招呼後面的小姐，而下一點正如一個「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」的大家閨秀。上一點好似翻騰跳躍的馬童，而下一點則是「泰山崩於前而色不變」的將軍。有人說，點是字的眉目，最為傳神。歐陽詢對這四個點簡直賦予了活的靈魂，真是要呼之欲出了。每當看到這四個點，我就有「巧笑倩兮，美目盼兮」之感。

歐陽詢的「弱」字平中有奇，靜中有動，開合自如，顧盼生姿，前後呼應，變化多端，真可謂匠心獨運，巧奪天工，神來之筆，「結構大師」的美譽誠不虛也。

那麼，其他書家的「弱」字是怎麼寫的呢？我們不妨一看。