愛情與現實到底選擇什麼？200 年前奧斯丁給所有女人答案
人們常說：
當一個女孩的床頭擺上了簡·奧斯丁的小說，就說明她已經長大了。
因為簡·奧斯丁的小說描繪了人類永恆的話題：
愛情 VS 現實。
1995 年由 BBC 出品的《傲慢與偏見》電視劇，是人們心中的經典版本。
《傲慢與偏見》、《理智與情感》、《愛瑪》……她的作品暢銷數百年，被數次改編成電影和電視劇，喚起無數人心中對愛情的渴望。
她自己短暫而傳奇的一生，也為電影提供了最佳素材，比如《簡·奧斯丁的遺憾》、《成為簡·奧斯丁》，等等。
令人慨嘆的是，
簡·奧斯丁一生都在書寫愛情，卻終身未婚。
她是靠超凡的想像力將自己一生的才華髮揮到了極致。
《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁最經典最叫座的作品，伊麗莎白和達西先生的愛情，不僅讓女人為之嚮往，也讓男人們唏噓：
在愛情和金錢的關係上，簡·奧斯丁理智的就像個哲學家。
然而在現實生活中，
簡·奧斯丁和她的「達西先生」卻無疾而終。
《成為簡·奧斯丁》劇照
1796 年，20 歲的簡·奧斯丁認識了鄰居埃薩克·勒夫羅伊牧師的侄子托馬斯。他們相識、相知，情投意合。奧斯丁甚至在寫給姐姐的信里說，覺得托馬斯很快將會向她求婚。
可惜，愛情總是為金錢所累，勒夫羅伊太太發現侄子和奧斯丁擦出了火花，唯恐每年只有 20 英鎊零用錢的簡·奧斯丁拖累侄子，立刻打發托馬斯去了倫敦。
之後
托馬斯
迎娶富家女，一路榮華富貴，官至愛爾蘭王座法庭首席大法官，卻再也沒有和簡·奧斯丁見面。只是在年老與孫輩閑聊的時候，
托馬斯
才承認自己曾與某位作家有過一段少年時期的愛戀。
《傲慢與偏見》鋼筆插畫：伊麗莎白與達西
簡·奧斯丁則對這段戀情久久不能忘懷，終身未婚。
百世流芳的《傲慢與偏見》，正是以此為藍本而寫成的。不同的是，書中的女主人公擁有一個幸福完滿的結局。
簡·奧斯丁的手稿
簡·奧斯丁一生只活了 42 歲，卻寫成了 6 部小說（還有一些未完稿）：
《理智與情感》（1811 出版）
《傲慢與偏見》（1813 出版）
《曼斯菲爾德莊園》（1814 出版）
《愛瑪》（1815 出版）
《諾桑覺寺》（1818 出版）
《勸導》（1818 出版）
簡·奧斯丁 200 周年紀念版，
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受個人經歷的影響，簡·奧斯丁的書中
總是充滿了金錢與愛情的較量
。《傲慢與偏見》里開篇寫道：
「有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認的真理。」
她其實是在寫女性在婚姻中所處的弱勢地位，被看作男性附庸的她們幾乎沒有選擇的餘地。而評價一個男人是否適合結婚，往往只有金錢和社會地位這兩個標準（現在看來情況並沒有多大改變）。
簡·奧斯丁顯然對這一切並不認同。
《理智與情感》鋼筆插畫：瑪麗安與威樂比
在她看來，愛情才是婚姻的基礎。
《理智與情感》里的瑪麗安對威樂比的愛情，正是她本人理想的寫照：生活應該充滿激情、詩意和歡笑，女人應該嫁給自己愛的人。
可是奧斯丁又明明白白地告訴我們，理想常常不得不向現實低頭，威樂比雖然愛著瑪麗安，卻依然為了錢財而娶了富家女。經歷愛情幻滅的瑪麗安痛苦不堪，最後選擇嫁給比自己母親小不了多少的布萊登上校。這是多麼糾結多麼複雜又多麼現實的故事！
在現實中，簡·奧斯丁曾拒絕了一位即將繼承大額財產的青年紳士的求婚，理由是她不愛他——因為不能容忍自己為沒有愛的婚姻妥協，她始終孑然一身。
2005 年由凱拉·奈特利主演的《傲慢與偏見》
不過，
簡·奧斯丁也不希望女性為了愛情而盲目
，她常借母親之口說出「錢財是生活安定的保障」這樣的道理。關於婚姻，簡·奧斯丁的建議是：
談婚論嫁前，先得認清別人，也得了解自我。
唯有此，才不至於錯失良機。愛情遠遠沒有我們想像的強大，在剛剛進入愛情時，我們總是幻想愛能夠改變一切，自己能為愛無止盡地妥協。到最後才發現，誰也改變不了誰。《傲慢與偏見》里的伊麗莎白、《理智與情感》里的埃莉諾、《愛瑪》里的愛瑪，都是直面自己的需求後，才最終獲得幸福的。
她暗示那些沉浸在愛情里的人：
弄清自己真正需要什麼，才是對彼此的尊重。
《愛瑪》鋼筆插畫：愛瑪與奈特利
不論過程如何艱辛，奧斯丁故事中的女性最終都走向了婚姻，她的六部小說成就了十餘樁婚事。這是否是簡·奧斯丁一生的嚮往？我們不得而知。也許就像她在小說《愛瑪》里說的：
「人們很少會透露事情的全部真相，即使說了，也多少帶點兒掩飾或扭曲。」
憑著她對愛情的獨特體會和思考，簡·奧斯丁的作品永遠不會過時。
所以，2017 年底，
為紀念奧斯丁逝世 200 周年，
單讀 Classics 引進企鵝圖書「布紋經典」簡·奧斯丁系列叢書，為你呈現：簡·奧斯丁 200 周年紀念版套
裝
。
也許在這套書中，你可以找到所有關於女生的答案——關於成長與愛情，關於陪伴與自由。
書封沿襲其企鵝布紋經典設計
每一本奧斯丁，都有它的獨特故事
《愛瑪》
不少評論家把《愛瑪》視為奧斯丁最成熟的作品。因為這本書，英國女作家
弗吉尼亞·伍爾夫
甚至說：「奧斯丁若是多活 20 年，她就會被視為詹姆斯和普魯斯特的先驅！」
我不會變成貧窮的老處女，只有貧窮才會使獨身者受的公眾的蔑視！一個獨身女人如果收入微薄一定非常可笑，準會惹人討厭，老處女！正好是少男少女的笑柄；不過一個富有的獨身女人從來都受人尊敬，可以像任何人一樣有理性，一樣愉快。
《勸導》
這是簡·奧斯丁寫的最後一個故事，寫完那個幸福結局的第二年，她去世了。有許多人懷疑安妮就是奧斯丁晚期的自我寫照。
無論哪一對年輕情侶，只要他們決意結婚，肯定會堅定不移地達到目的，那怕他們很窮，很冒失，或者結婚對彼此的根本幸福毫無必要。
《勸導》
《諾桑覺寺》
簡·奧斯丁於 1798 年至 1799 年寫的《諾桑覺寺》，曾取名為《蘇珊》，並以 10 英鎊的價格出售版權，但一直沒有出版。
1816 年，其兄亨利·奧斯丁買回《蘇珊》舊稿，讓奧斯丁重新修訂。1817 年 12 月底，《諾桑覺寺》與《勸導》合集出版。
當一位年輕小姐命中注定要做女主角的時候，即使方圓左近有四十戶人家從中作梗，也攔她不住。事情的發展，定會給她送來一位男主角。
至於本書的意圖究竟是贊成父母專制，還是鼓勵子女忤逆，這個問題就留給那些感興趣的人去解決吧。
《曼斯菲爾德莊園》
《曼斯菲爾德莊園》只比《傲慢與偏見》晚出版一年，但兩部作品的筆調和氛圍卻大不相同。《傲慢與偏見》輕快明暢，《曼斯菲爾德莊園》則比較凝重。
奧斯丁的研究者則對這部小說評價極高，認為《曼斯菲爾德莊園》在心理描寫和敘事技巧上有重大突破，是英國小說發展史的一個「里程碑」。
婚姻不過就是做生意。
《理智與情感》
這是簡·奧斯丁的第一部小說。其初稿是 1796 年寫成的書信體小說《埃麗諾與瑪麗安》，後改名《理智與情感》，1811 年才最終定稿出版。
你只需要有耐心——或者說得動聽一些，把它稱之為希望。
我世面見得越多，越覺得我一輩子也見不到一個我會真心愛戀的男人。
《傲慢與偏見》
這是簡·奧斯丁小說中最受歡迎的一部。連她自己都說：「《傲慢與偏見》是我最寵愛的孩子。」作家毛姆更將其列入世界十大小說名著行列。初稿寫於 1796 年至 1797 年間，原名《初次印象》，十幾年後，經過改寫，改名為《傲慢與偏見》，於 1813 年出版。
將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。
女人們往往會把愛情這種東西幻想地太不切合實際。
限量版奧斯丁紀念版金屬書籤。書籤蝕刻《傲慢與偏見》的封面紋樣，並在正面鐫刻書中語句，「我到了不能自拔時，才發現愛上了你。」這是《傲慢與偏見》中，達西先生對伊麗莎白的表白。
每一句奧斯丁，都像在說此刻的你我 TA
高貴與幸福是沒有多大關係，但是財富與幸福的關係卻很大。
這一金句出自簡·奧斯丁小說《理智與情感》女主人公埃麗諾。她是「理智」的化身。而這句話是對她的妹妹瑪麗安（「情感」的化身）的提問（「財富和高貴與幸福有什麼關係？」）的回答。
對不要臉的人，決不能低估了其不要臉的程度。
《傲慢與偏見》女主人公伊麗莎白的一點人生感悟。很有道理。這句話針對的是伊麗莎白一度有過好感的男青年威克姆，後來發現該青年是個說謊成性、且被揭穿之後也渾不在意、不羞不臊的無賴。看到這句話，你是不是也想起了生活中的誰？
電影《傲慢與偏見》劇照
獨自一個人的時候反倒更剛強些。
出自《理智與情感》。簡·奧斯丁小說里的主人公每臨大事需要決斷，或是遭遇重大挫折需要平復時，總喜歡摒除眾人，靜靜獨處。這大概也能反映簡·奧斯丁自己的個性。
收入微薄往往使人變得心胸狹窄，性情乖僻。那些只能勉強糊口、不得不生活在一個通常十分卑微的狹小圈子的人，很可能又狹隘又暴躁。
出自簡·奧斯丁小說《愛瑪》。小說中，這句話之前，還有一個大家耳熟能詳的金句：「對於寬宏大量的公眾來說，只有貧窮才能使獨身生活讓人瞧不起。」——這句話可以說是為單身狗們出了一口惡氣。不過，奧斯丁老師的撫慰畢竟是有設限的：單身不是罪，但窮是。
電影《艾瑪》劇照
盡善盡美的計劃決不會成功，只有略帶一點令人煩惱的因素，才不至於引起失望。
出自《傲慢與偏見》。送給所有因為過於完美主義而消解了行動力的人。
凡是強健的東西，可以從萬物獲得滋補。
突如其來的一記正能量，出自《傲慢與偏見》。小說中提到，伊麗莎白的姐姐簡曾有一愛慕者，給簡寫過不少情真意切的情詩。但隨後，他的愛就淡了。於是伊麗莎白得出結論：
「詩有驅除愛情的功能。」
情感一旦有了表達的途徑，也就有了紓解的出口，從這個意義上來說，詩歌確實有驅除愛情的功能。不過對於伊麗莎白的這一理論，男主人公達西不服氣，爭辯道：「我一向認為，詩是愛情的食糧。」於是，伊麗莎白說出了經典名言
：「那要是一種美好、堅貞、健康的愛情才行。凡是強健的東西，可以從萬物獲得滋補。如果只是一點微薄的情意，那麼我相信，一首出色的十四行詩就能把它徹底葬送掉。」
其實這個道理並不僅僅限於愛情。200 年前的
簡·奧斯丁，究竟還有哪些答案？
不管身處何時，當我們談論愛情，我們總是避不開簡·奧斯丁；
當我們作為女人或作為試圖了解女人的男人，在奧斯丁的書中，總能找到答案。
當女神節遇上簡·奧斯丁，我們希望以此為契機，讓奧斯丁的書籍作為陪伴，作為最舒服的手邊書。
因此，
我們請來單向空間的紅點獎設計師為簡·奧斯丁 200 周年紀念版設計書盒和贈品，
讓書籍的陪伴更好地成為日常。
簡·奧斯丁小說 200 周年紀念版套裝書盒，不僅僅是一個包裝，還可以被重新利用成為書立
——書盒拆下後，可轉換角度，成為不同形態的書立，得到持續利用，不會被隨手丟棄，能夠陪伴讀者更長時間。
同時，我們還特別設計了相關衍生品，包括輕手帳、書衣與金屬書籤。
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