女人們說不出口的話，她都拍出來了

第一次接觸到黃真真導演的作品，應該是《女人那話兒》。

這片以前我們也安利過一回，但都比不上老妹兒我第一次看這片的時候來得震撼。

看片時基本變成表情包，像這樣↓

word天吶，竟然有人敢拍這麼大膽的片。

聽片名就知道，這是部關於女性的片，說得再具體一點，有點像女人們的悄悄話。

聊天的範圍很廣，與女性有關的兩性、愛情、婚姻、家庭等都聊。

作為一部紀錄片，片子里採訪的人也很神奇，各種身份，不分階層。

普通白領、專職太太、按摩小姐、學生等等都訪，甚至連許鞍華導演都在其中。

但既然是悄悄話，自然是直白大膽的，隨便放幾段話你們感受一下：

幾位受採訪的20多歲小姐姐是這麼說的：

20歲出頭，可以接受40歲的男人。

不過也要看他是什麼樣的，如果是40幾歲，常去健身，很帥很健康就沒問題。

看見沒有，各位小哥哥快健身走起來。

而對幾位已婚女性的採訪時，她們則有人表示：

提議把婚姻合約改為十年制，採用美國總統制，四年一任，四年評估一次，滿意的話可以續約。

如果婚姻不成功，那就不續約，也就沒有離婚的事。

足夠直白，也足夠大膽。

這兩段只是老妹兒隨意挑出的小片段，還有很多大膽的觀點我沒放出來。

我知道，片子中的一些觀點你不一定贊同，但這部片，從一開始就不是為了求同的，它只求真。

社會對女性總是有很多固有的印象，比如溫柔啊，矜持啊等等，但女人們的心裡到底是怎麼想的呢？

這片把她們說不出口的那些話，都拍出來了。

你可以不贊同，卻無法否認，這片里的某些觀點，確實就是一些人最真實的心裡話。

除此外，這片震撼到老妹兒的還有一點，它拍攝的時間是1999年。

黃真真作為一位女導演，卻在上世紀拍了部那麼露骨的片，可以說是非常大膽了。

到底是什麼樣的人，才敢拍這樣的片？

同時，作為導演圈裡十個手指就能數完的女導演之一，黃真真到底是怎麼走上導演這條路的捏？

我們爭取到了一個採訪黃真真的機會，當面問了問她這些問題。

- 導演黃真真 -

作為導演的黃真真，身上有不少獎項。

2次金像獎新晉導演獎提名，1次金像獎最佳編劇獎提名，還有1次上海國際電影節主競賽單元的入圍。

《女人那話兒》之後，她身上還被打上了「女權導演」的標籤，但與其說女權，不如說真實。

黃真真的作品，似乎一直都帶著點現實生活的影子。

除了老妹兒剛說的《女人那話兒》之外，《分手說愛你》、《六樓后座》等等也是她拍的。

老妹兒翻了翻這兩部片的豆瓣短評，發現很多評價的關鍵詞都是

——共鳴。

一部講青春，一部講愛情。

但在片子里，你都會找到各種與你生活似曾相識的小細節。

比如，《分手說愛你》里的那對小情侶。

熱戀時，連走在路上都會黏黏糊糊。

GIF

在家裡，女生一邊打掃，一邊對坐在沙發上打遊戲的男生怒目。

每個細節都讓人聯想到自己的愛情。

再加上偽紀錄片式的拍攝手法，真實得讓人好像真的偷窺了一對小情侶的生活。

黃真真說：

我比較喜歡拍情感類的，就是比較現實、真實的情感。

當然真實的情感不限制於只是拍戲劇，悲劇、喜劇都可以。

我最擅長就是把真的情感表達出來。

很多人不知道，其實在她的片里，常常有許多就是她或她身邊人的故事。

但說到情感，我不禁好奇，很多人都覺得女導演感情細膩，似乎對情感類題材更加得心應手。

而在一些諸如動作、冒險類的題材上，大眾卻似乎更傾向於相信男導演。

這是不是一種偏見？

黃真真的回答很坦率，她從來不覺得作為女導演就應該有什麼限制，她大膽、開放、不屈從常規。

女性這個身份，給她的更多是優勢，而不會，也不應該成為枷鎖。

我希望電影會更百花齊放。

現在好萊塢已經有了，去年有《神奇女俠》，是導演去拍一個女英雄，並且這部片導演也是一位女性。

所以我覺得慢慢女導演也有更多的機會，不是說我是女權，只是因為觀眾本來就有一半是女生，有一半是男生，所以有女性的角度加進來確實對這個行業是好的。

《神奇女俠》劇照

事實上她一直在探求除了細膩的情感片之外，更多的影片類型。

冒險片、公路片甚至科幻片她都想試試看。

「冒險」這兩個字似乎一直都是她的人生主流，甚至直接表現在了她的電影里。

拍《女人那話兒》，很多人說她太激進太冒險，她卻堅持一定要試。

拍《分手說愛你》，被所有電影公司投資人說根本看不懂劇本，她就到處去找朋友投資入伙，愣是把片拍出來了。

她好像並不太在意得失，也不會把失敗變成一塊石頭壓在自己胸口，會吸取經驗，聽進意見，但並不會因此患得患失。

對她來說，拍電影，更像是一種我想，所以就去努力的摯愛和事業。

獨立girl黃真真

在導演的身份之外，黃真真首先還是一個獨立女性。

接觸過她的人會發現，她好像天生就是樂天派。

膽子大、有想法，也很有自己的主見。

很多人說她女權，但她卻覺得，她所堅持的只是：

每個女人都可以選擇自己中意的活法，且不必遭受來自外圍世界的壓力及惡意。

看黃真真的生活，會覺得她活得很自在。

在成為導演之前，黃真真是學表演出身。

成績不錯，也拿過獎學金，但因為自己身材嬌小，演戲時無形中受到了很多限制。

接到的角色大多是人家的女兒或表妹，還被邀請過做兒童節目的主持人。

可這些都不是她想要的。

黃真真演員作品《走火槍》

在發現自己對整個電影製作，而不僅僅是演戲感興趣之後，她幾乎是毫不猶豫地去了紐約學導演。

沒錢，但想拍片的黃真真，當過酒保、賣過保險，還曾經把自己化妝成洋娃娃的樣子去公園門口發傳單。

我去唐人街買了一件旗袍，把自己的頭髮剪了個齊劉海，後面抓起來，化妝成中國娃娃的樣子，在公園門口派傳單，因為公園是最多家庭來的地方。

（我就）星期六星期天派傳單，星期一到星期五搭地鐵去他們家裡賣保險。是這樣熬過來的。

但她從來沒後悔過自己的選擇。

對她來說，限制她的不是社會、不是外界的聲音，唯一會左右她選擇的，只有她自己。

黃真真作品《六樓后座》

我問她，很多職業女性會因為孩子或者愛情妥協，把自己更多的精力放在家庭上，她會不會也因為這樣的原因回歸家庭？

我以為她會給我一個正向或反向的回答，但我沒想到的是，她回答時卻先否定了我的說法。

她從來不覺得孩子、家庭是一種妥協。

相反，她把結婚生子當做一種決定。

忙工作也好，結婚生子也好，這兩者並沒有誰高誰低，反而都只是一種選擇。

當你做出決定後，就愉快地擁抱它就好，只要這是你真心想要的生活。

黃真真作品《六樓后座》

我很喜歡她說過的一段話：

現代女性是什麼樣的？

現代女性我覺得非常重要的是要知道你自己到底想做什麼。

在我的電影里，有一段這樣的獨白：「我們女生天生有很多枷鎖，我們小時候要乾乾淨淨，要漂漂亮亮，要斯文，大了要賢淑，要聰明。

我們還有很多角色，我們要當一個好的媽媽，我們要當一個好的老婆，我們要當一個好的員工。

好像社會不停叫我們要當一個付出的角色，我們要為孩子付出，為老公付出，為老闆付出，同時我們要保持漂亮，保持身材，瘦一點，減肥。我們好忙。

但就因為那麼忙，很多時候我們沒想過我們想怎麼樣，好多女生一靜下來就覺得有點寂寞，就覺得好空虛，到底我想要什麼？

所以現代的女生我覺得非常重要的是要找到你自己，你到底想要什麼。

很多人都覺得自己活得很累。

仔細想想，我們是不是就是缺少了像黃真真這樣，停下來，想一想自己到底要什麼的心，和不顧一切往前沖的勇氣呢？

老規矩，記得給個大拇指哦

看看今天有什麼驚喜彩蛋吧

（有汁源）

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