設計創新基本法
註：本文圖片部分來自微信公眾號「屋研」，部分來自網路。
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前兩天就聽說，今年的「設計上海2018」展覽，是數年以來最精彩的一屆。除了設計之外，還有很多突破性的新材料研究應用。蹲在成都沒空前去參觀，只能看看來自網路的照片圖像解解饞。
吱音的這張海報，首先就很讓人喜歡。
傳統中式傢具，多以各種木材製成；到了當代，傢具也未完全擺脫功能性的形象。給人的心理印象，很多時候都是相對固定、移動不便，堅硬、冰冷，並未和人性化的心理符號聯繫起來。
但吱音的這張海報，用圓潤柔滑的曲線來抽象傢具外輪廓，黑金相襯的色彩對比和漸變的光影，給人溫暖的心理意象。同時彎曲流暢的線條，也讓人聯想起音樂五線譜符號，帶來活躍和漸變的節奏。
海報的妙處在於，突破了傢具堅硬、固定的心理預期，帶來柔軟、靈動的期待，成功的讓人對品牌產生興趣。
可以想像，一張用來正襟危坐的椅子，被賦予溫暖、柔軟、可變的屬性之後，有多少不同的生活情景可以藉助椅子發生？可以是愛人間的耳鬢廝磨，可以是父女母子的親切擁抱，可以是午後陽光下的側靠小睡，可以是夜晚燈光下的放鬆暢讀……
設計，就是用創新帶領我們偏離日常刻板的生活印象，駛向無限可能海洋深處的一尾輕舟。
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在做教育創業的友人陳顯軍，推薦的An Invitation to Category Theory for Designers一文中，重點介紹了範疇、態射、映射、函數等概念。
為什麼設計者需要關注這些數學概念？因為它們給設計提供了底層的表徵工具，將原本心智中晦暗不清無法描述的部分，可以容易的進行歸納和交流。
亞歷山大·克里斯托弗在《形式綜合論》中首先提出了，用集合論思想來描述設計所需要解決的問題。這本神作給日後的計算機科學發展帶來了巨大的啟發，但在設計界卻未完全普及，甚為遺憾。
範疇論是抽象地處理數學結構以及結構之間聯繫的一門數學理論，以抽象的方法來處理數學概念，將這些概念形式化成一組組的「物件」及「態射」。
推而廣之，每一個範疇也可以是我們心目中，一類特定事物的表徵符號。比如一提到或者看見一把椅子，所涉及的語言或者視覺符號，就會激起我們記憶中關於類似事物的印象。我們依靠長時記憶對外界事物進行識別和歸類，這是我們與環境交流的方式。
而態射（morphism）是兩個數學結構之間保持結構的一種過程抽象；映射指兩個元素的集之間元素相互「對應」的關係，在數學及相關的領域經常等同於函數。
我們用隱喻來學習新概念，用概念來表徵具體事物。遇到一個新概念時，我們首先會接受其中的信息元素，並檢索記憶中的既有印象，找出相似的部分與新概念元素進行對比。
當檢索到類似的概念時，我們將各自的元素進行對比，將新舊兩個概念聯繫起來，從而達到理解新概念的目的。兩個概念元素集合中，類似元素的對應關係，就是一種映射或者函數。
如果設計是用創新打破日常印象，那麼我們就可以有意識的去尋找，與基準概念偏離較遠的新概念，繼而尋找兩者之間的對應函數關係。
這相當於在兩個重合度不高的集合之間尋找聯繫，比較難以找到，一般人在日常情景中也不容易想到。但一旦有了靈感，就是一個很好的設計創新方向。
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如何提煉歸納其中的規律，從而能夠舉一反三，快速創新呢？我們帶著這樣的疑問，繼續欣賞設計上海2018的優秀作品。
惠達潔具的展位，布置的很有科技感和未來感。挺拔的金屬線條，大量透明/半透明材料和平滑的圓角，都顛覆了工業傻大黑粗的傳統印象。看上去不像一個工業製品展位，而像蘋果手機的展位。
我的一位朋友，優秀的工業和環保行業創業者葉晨，自己的廠房就是採用這種設計風格。在這種環境里工作，人與物的關係不再僵固冰冷，工效與技術創造力一定可以提高很多。
老葉的空間審美也頗值得一提，改天找幾篇研究工作環境與工作效率的論文為依據，專門吹捧一下（笑）
順帶一提，老葉積累開發的黑科技，足以顛覆整個國內危廢處理行業，而且目前也已經初步建立了和政府的合作發展平台。在此祝老葉早日找到適合自身企業的繼續擴張路徑。
言歸正傳，我們繼續參觀。上面這個展呈作品，採用懸掛的構件，卻呈現出打破重力，輕盈向上的感覺。另外，用工業材料栩栩如生的表達自然意境，也是一種感覺創新。
這個彩點陶罐沒有看到介紹，應該是成都本土藝術家殷九龍的作品。九龍憑著自身對藝術的熱情和追求，在平面設計領域取得優異成績和影響之後，又從15年開始專攻彩色陶藝。將波普藝術與傳統陶藝相結合，也是對傳統工藝藝術的顛覆和創新。
這個掛飾用材構圖非常簡單，卻用材料疏密節奏變化，在平面上營造了空間深度的三維井深。
品牌Endless Form用計算機程序一口氣跑出來了100把形式各異的椅子，我卻心存疑慮：這些椅子除了展示參數化工業設計的潛力，和行為藝術展示之外，是否用人體工學一一進行過實際坐感測試？當然，這也是對「椅子」這個概念功能部分的一種突破和偏離。
總結優秀作品的底層規律，相當于歸納藝術創作思考過程的抽象函數。以此為出發點，便可以舉一反三，湧現出更多的創作靈感。
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在分析不同概念的集合元素時應當注意，按照傳統集合論的樹狀結構，並不能對其彼此之間關係進行準確描述。
1975年，認知心理學家Rosch提出原型範疇理論。認為概念主要是以原型即它的最佳實例表徵出來，人們是從能最好的理解一個概念的實例來理解概念的。此外，對概念的理解不僅包含原型，而且包含範疇成員代表性程度。
原型理論在認知科學中，是一種分級歸類的模式。在這種模式中，在同一個範疇中，某些項目會比其他項目更為核心。例如，當我們想到傢俱這個概念的時候，椅子會比起板凳更常常被提起。
我們將一個概念集合的所有元素之間的關係，視為一種彼此連接程度不同的語義網路。以這些核心元素屬性為目標進行創作，更能夠引起觀眾更多的共鳴。
另外在學習丁健老師推薦的Creativity: Shifting Across Ontological Categories Flexibly一文時，作者提出了本體樹概念，將所有本體按照不同性質進行分類劃分。
這給了我們一個形象的參照。跨越本體樹分類程度越大的，可以理解為創新程度越高。
這樣的設計創新，讓「物」在各個維度上產生變形，從而改變了人與物的傳統關係。從而讓我們面臨愈發豐富的空間（物）可供性，不斷的發現驚喜，從而拓寬我們自身的感知邊界。
從前的「物」，與我們的關係可能只是兩三種。但通過設計創新，可以在不同時空、不同情境、不同目的的輸入條件下，不斷湧現出新的關係。我們對生命意義的新的理解，也隨之不斷發生。
我們最後再來看一個設計上海展的例子。ZENS哲品的妙物村莊展區。
走進展區時，面前是一片一人半高的白色小房子。一扇扇大小不一的窗口，散出溫暖的光線。行走其中，猶如走入了白色的童話世界。又因為空間尺度的改變，好像笨拙的巨人，闖進了傳說中的小人國。
展品別出心裁陳列在小屋的窗口裡，激發好奇，吸引人探身一看究竟。
小屋裡的展品也是各有奇趣。看似冰冷堅硬的物品，摸起來卻是綿軟適手。這種視覺與觸感的矛盾感覺，突破生活常識。不僅帶來新的感覺，而且啟發新的意義。
優秀設計帶給我們的，不光是驚喜與感動，還有進行再創作的靈感源泉。
設計改變生活。設計改變生命。
與各位設計者共勉。
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