不能因為吃多了豬食，就把粉絲當成魚翅
我這個人向來有點老年人心態，不耐煩看電視劇，總覺得一集集追下來耗心耗神，十足辛苦。這兩年看過的電視劇一隻手都數的過來。最近卻偏偏沒能抵擋住各大公眾號的轟炸，再加上豆瓣9.1高分的誘惑，追了部刷屏的韓劇——《迷霧》。
花了一天把已經播出的14集追完，腦海里只剩下兩句話：一是「女主的衣服真好看啊」；一是「盛名之下，其實難副」。旋即又開始懷疑之前鋪天蓋地的推薦文章是不是又一次成功的網路營銷。
所疑惑的有三：
一、豆瓣9.1是否虛高？
於我，答案是肯定的。9.1分在豆瓣，基本已經跨入神劇門檻了，對標國產劇，大約相當於《大宅門》（9.2）、《亮劍》（9.0）、《康熙王朝》（9.0），對標日劇，等同於《半澤直樹》（9.1）、《悠長假期》（9.1），美劇《絕命毒師》（9.1）、《傲骨賢妻》（9.1）。把《迷霧》和這些經典劇目進行對比，差距實在大到無法忽視。
一部好看的電視劇，內核是飽滿立體的人物，劇中的每一個戲劇衝突都是為塑造人物服務的。如果電視劇中的主角，內心從頭到尾都沒有成長，開始的時候是什麼樣，結尾的時候還是什麼樣，是嚴重違背電視劇敘事結構的。很可惜，《迷霧》里的大部分人物都是這樣，單薄如紙，「有野心的職業女性」、「無條件信任妻子的丈夫」、「因愛生恨的前男友」、「二十年痴情不改的備胎」……你都不需要看完整部電視劇，看著這些標籤都可以腦補出大部分劇情了。在這一點上，《迷霧》女主高慧蘭和國產「傻白甜」好像也沒太大差別，一樣是一副表情打天下。區別在於，經過國產劇的洗禮，觀眾對傻白甜已經感到膩味了，她們更願意把自己幻想成外表美麗，衣著光鮮，事業成功的高慧蘭。都是意淫對象，只是高慧蘭看起來更有B格一點而已。
另外，整容打針真的挺影響演員表達情緒的，至少在金南珠47歲這個年齡段來看，大部分中國女演員的演技是吊打臉部過分飽滿光滑的韓劇女主角的。
至於能在豆瓣拿到這麼高分數的原因，排除營銷因素，這個點贊數最高的短評可以說明點什麼。
「韓劇怎麼可以進步得那麼迅速？看看國產這些翻譯官 談判官 鏟屎官」
黑色幽默啊……
二、最強「燒腦韓劇」？
《迷霧》有不少標籤，其中比較吸引我的是「懸疑」和「史上最燒腦韓劇」，後一個吹得太離譜可以直接忽略，只看「懸疑」這一點合不合格。
本劇其實只有一個謎團：「凱文李之死」——別誤會，雖然這個名字很像美髮小哥，但其實是男二，炙手可熱的高爾夫冠軍。以死者為中心，牽扯出他周圍錯綜複雜的關係網，再根據蛛絲馬跡查出網中人背後的秘密，最終抓住兇手，本來也是懸疑推理劇的常見套路。可惜本劇的中心人物是女主角高慧蘭，不是死者，編劇要寫聖鬥士高慧蘭與下屬斗、與領導斗、與閨蜜斗，還要寫她作為媒體人揭露韓國政企勾結、維護社會公平正義的偉光正劇情，實在分不出多少筆墨來寫破案推理，辦案全靠老警察毫無來由的「直覺」，十幾集過去了，殺人案情基本沒什麼進展。這個「懸疑」基本是一道不甚重要的配菜，食之無味，擺桌上為了湊數，好顯得不那麼寒磣。
三、這才是真正的大女主？
這兩年，「大女主」的風很大，各種以女性為絕對主角的影視劇層出不窮。可惜大多數國產的「大女主」劇都是掛羊頭賣狗肉，本質其實是披著「大女主」外衣的少女漫畫。評價女性角色的能力高低，只需數一數拜倒在她裙下的男人的數量。證明她們的聰慧，全看她爭奪男性寵愛的手段有多少。評價一個女性成功與否，要看她征服的那個男人有多成功。
《迷霧》號稱真正的大女主劇，女主高慧蘭的形象也確實和國產「大女主」有所不同，她美麗但是不善良，聰明但是尖酸刻薄，從不掩飾自己的野心，沒有價值的前男友果斷拋棄；利用能利用的一切人和資源，哪怕是自己的丈夫也不例外；為了捍衛主播地位，對威脅到自己的新人毫不手軟。她那段「正面突破」的台詞也確實很燃。
"活到現在，這樣的絕境我經歷了幾次，無法前進又無法後退的情況。在這樣的情況里，我從來都沒有逃跑或是躲避過，從來都是正面突破，不是你破碎，就是我破碎。但是，我一次都沒有輸過。（個人更喜歡這個版本的翻譯）
可惜，只有華麗的台詞不足以支撐女主高智商職業精英的形象。高慧蘭所謂的「無法前進也無法後退」的絕境歸根結底就是四個字——中年危機。年紀越來越大，主持的新聞節目收視率不夠好，隨時有可能被年輕漂亮的後輩取代。和丈夫正在經歷七年之癢，感情淡薄，反而時常會夢見熱情似火的前男友。因為沒有孩子，還要時常面對來自婆婆的壓力。這些橋段是不是似曾相識？國產婆媳劇家庭劇的老套路嘛！老套路倒沒什麼，能拍出新意也是好的。那麼，高慧蘭是如何「正面突破」的呢？
為了挽回節目的收視率保住地位，高慧蘭被迫承諾，必須請來炙手可熱的凱文李做專訪——否則就要離職。但是這個神秘的凱文老師從不接受採訪，也沒人知道他的個人信息。這雖然是危機，也正是展示女主能力和手段的好機會，但編劇是怎麼安排的呢？當高慧蘭在機場見到凱文老師本人時，我被當頭潑了好大一盆狗血——凱文李，就是被高慧蘭無情拋棄的前男友，如今功成名就，衣錦還鄉了。之後的劇情無需贅述，完全可以腦補。
高慧蘭的丈夫，堪稱全劇最大白蓮花，高慧蘭頭號忠犬。他知道妻子婚前並不愛自己，只是貪圖自己的家庭背景，但是仍然能說出「我願意成為你的名片」這樣的話。年輕男人婚前沉迷於愛情的樣子還稱得上可愛，但當親眼目睹妻子與人偷情的錄像之後，一邊淚流滿面一邊銷毀錄像的樣子真的愚蠢極了。這個角色不像是一個有血有肉的人，更像一個符號，一個機器人，它存在的意義，就是幫助女主角解決問題，提供沒有底線的包容。如果有姑娘看了這部劇，以這個為標準尋找伴侶，恐怕只能得到失望。
另一個高慧蘭的裙下之臣，青梅竹馬的男三號——我甚至不想花心思記住他的名字，比高慧蘭的丈夫更不像真人，他是個超級英雄式的人物，穿梭於黑暗中，默默為高慧蘭掃除一切障礙，所有明面上不適合做的事情都被他包辦了。獄中的19年一丁點兒也沒有改變他，他的智商和思維好像永遠停留在入獄前了。甚至都不需要一聲「謝謝」或者「對不起」，聖人啊。
其他被高慧蘭女主光環籠罩的包括但不限於小奶狗男後輩、新聞局局長、前一秒還勢同水火下一秒就被高氏「公平正義」雞湯迷魂的女後輩和檢察官對手——看到這裡真的尷尬死了，高慧蘭可能在泰國出差期間順便學習了降頭術吧。
女性獨立並不是個新鮮的話題，這些年女權運動也確實有了一些成果，「大女主」影視劇的出現其實是女性意識覺醒的一種體現。但在現階段，大部分人包括很多女性本身，對女人在社會、家庭中的定位還很模糊。我們不再覺得女人就應該在家相夫教子，我們知道女性也可以進入職場，實現個人價值。但在女性自然性別和社會偏見造成的男女職業不平等面前，我們不知道職業女性的出路在哪裡。不知道應該怎樣努力，才能取得職業和家庭的平衡。編劇是造夢者，他們了解觀眾的焦慮，於是他們捏造出一個漂亮的夢境，用最簡單的辦法化解工作和家庭、愛情之間的矛盾，女性通過征服男性化解工作困境，獲取成功，魚與熊掌看似兼得了。但這樣的夢境是肥皂泡，虛幻不真實，甚至是鴉片，吸食多了，要麼變成白日夢患者，要麼變成男性附庸，這與真正的女性獨立實際是背道而馳的。
實際上，我也不太贊成影視劇一窩蜂地塑造這種「職業女精英」的形象，女性應該有權利自由選擇進入職場或回歸家庭，職業女性未必比家庭主婦高尚，而只是不同的人生選擇，每一種選擇都應該得到尊重。當「女性能頂半邊天」變成政治正確，一味強調女性走出家庭，相應的，男性卻沒有回歸家庭，這實際上是進一步加劇了男女的不平等。男性亦然。
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