徐翰林寫的《大魚》影評
現實世界中，我們都在經歷著童話
蒂姆.波頓《大魚》影評
「看到老愛德華在河中變成了那條大魚，威爾不禁感嘆到，父親已經成為了故事的本身」。
故事講述了父親愛德華總對兒子威爾講起自己前半生發生的故事，愛德華是一個生性自由的人。小時候他認定被困在缸中的魚長不大，成年之後，決定走出小村子，出去闖一闖。在途中，他遇到了總是在村子裡搞破壞的超大巨人卡爾，說服他一起出去闖闖，走下去時愛德華進入了一個「烏托邦」式的詩意小鎮「幽靈城」，發現了那條誰也抓不住的大魚而且他發現，那裡並不屬於他，於是他又經歷了荊棘入口，走出那裡。後來，愛德華遇到了狼人馬戲團團長，並從一場表演上遇到了自己的女神桑德拉，通過自己免費打工三年啊從團長那裡得知她的信息，追求到了桑德拉是愛德華一生的驕傲，連體姐妹花……威爾覺得這些都是假故事，父親從小給他講這些子虛烏有的故事已經聽夠了，甚至在威爾的婚禮上，父親都搶了自己的風頭，他三年沒與父親說話，直到有一天，父親病重，他再回去看父親，卻想知道這些故事是否真的存在。事實證明，這些故事真的存在，但是沒有這麼誇張。最後一刻，威爾為父親編了最後的故事：他抱起病重的父親，在父親一生經歷的所有人的眾目睽睽之下，放到河中，父親變成了那條大魚，游向遠方，父親成了故事本身。父親的葬禮上，威爾發現，父親口中故事人物都確有其人，只是父親誇張的講述了出來，目的是為了讓無聊的生活充滿活力。
big fish story在美國是一個俚語，意思是很大的謊言，或者誇張的童話，這就讓大魚這個片名有了一語雙關的作用。事實上，威爾怎麼想也不會想到，父親說的這些故事竟然都是真的，他以為父親在騙他，騙了他一輩子，臨終還在複述它們。當威爾弄清楚這些事情之後，認為父親可以將這麼無聊的生活講述的這麼有趣，於是他圓了父親的最後一個夢想，他也跟父親一樣為父親編造了最後的童話，使得父親得到了最後的慰藉。
同《阿甘正傳》一樣，本片也是通過獨白講述的方式描述出一個人的一生的經歷，本以為《阿甘正傳》已經夠魔幻，但是《大魚》更甚於《阿甘》，我不能認同的倒是把這部電影歸屬在科幻片中，其實它的魔幻主義是本片中最大的亮點。永遠住不住的大魚，女巫的玻璃眼珠，烏托邦式「幽靈鎮」，巨人，狼人團長，愛德華追到桑德拉……這些偏理想化的事物或者經歷放在現實社會中就是一個童話故事，愛德華將無聊的生活講述的這麼生動，正是想讓生活變得有趣起來，遺憾並欣慰的是兒子威爾明白了父親的良苦用心。這一點很容易打動我們。
影片採用過去時現在時雙線敘事的手法，將父親經歷的事演繹出來，將現實中威爾與父親的衝突，後來威爾一探究竟的情節展露出來，極大程度的還原故事本身，能讓我們體驗到一種身臨其境的感覺，這個是影片在表達上的厲害之處。
在愛德華年輕的時空中，影片是一種夢幻朦朧的畫面，在剛進「幽靈鎮」的全景，烏托邦式的美麗小鎮。桑德拉的樓下的那片黃水仙的全景，像是時刻擁抱著幸福。用金戒指釣到大魚的全景，靜謐又增添了幾分神秘。老巫婆的城堡，一絲絲恐怖都曾表現在孩子們的表情上。相信蒂姆波頓內心中是真的擁有自己的精神世界，心中有一個我們都看不見的童話世界，天真無邪，年輕美麗，動人動心。《剪刀手愛德華》《查理與他的巧克力工廠》《佩小姐和她的奇幻城堡》《愛麗絲漫遊奇境》在深得小孩子們喜歡的同時，更深得大人們的喜歡。大人們能從他的電影中找尋到自己童年的印象，使人們不再拘泥於這個痛苦的現實社會，遠離它們而進入一個屬於自己的獨特的童話世界。
我們在這個社會生活的太久，總會覺得自己將這個社會看清楚，又或者現實到人情冷暖，物境人遷……實則不然，我們甚至還沒將事物的表面看清楚，是我們自己硬生生將生活變得如此無聊，每天打遊戲追劇玩手機刷微博，我們get不到生活的樂趣。我在看這部電影時最大的感觸就是父親可以將平淡無奇的事情加以修飾加工，可以在自己的想像中尋找自由與快樂，這是我們做不到的也是最值得尊重的。
所以，我們都在經歷著自己內心中的童話，加倍珍惜吧。
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