《回家》：標誌著導演張藝謀與著名女星鞏俐之間的第八次合作！
「回家」（不要誤以為1978年簡·方達 - 喬恩·沃伊特越南時代的同名電視劇）標誌著著名導演張藝謀與著名女星鞏俐之間的第八次合作。這是一個合作夥伴關係，從「 菊豆 」和「 提升紅燈籠 」 等突破性的情節劇中運行電影的色域「到」金花的詛咒「的奢華場景，並且在許多圈子中與約瑟夫·馮·斯騰伯格和瑪琳·迪特里希的傳奇團隊進行了比較，因為這部新電影比他們以前的作品更小更簡單，這是一個錯誤，因為這部電影可能缺乏視覺上的華麗，它不僅彌補了它講述簡單而直接的故事的能力，以一種原始的，情感的力量，不需要奢侈的奇觀來達到它的目的。
這部電影在70年代初在中國開播，該國仍處於文化大革命之中。十年前，大學教授陸言事（陳道明）被送到了一個勞教所，留下了教師妻子馮萬餘和他們的小女兒丹丹。現在他已經逃出監獄，當局懷疑他可能試圖看到他們，並警告他們如果他們應該試圖幫助他的話會產生影響。
馮被撕裂，但現在的青少年丹丹（張惠文）對一個她幾乎不記得的男人沒有特別的效忠，尤其是在他的逃跑讓她因為她的宣傳芭蕾舞團的頂級舞蹈位置而被忽視之後。Lu回家後，在一個擁擠的火車站試圖逃跑時，丹丹背叛了她的父親到當局，這一舉動導致了Lu的重新奪回，並且Feng在試圖幫助他時遭受了惡毒的頭部打擊。
三年後，時代變了，現在無悔的盧從勞教所中解脫出來。他遇到了丹丹，他放棄了芭蕾舞，現在在一家紡織工廠工作，發現馮正在遭受一種特別殘酷的失憶症 - 她記得她有一個丈夫，而且他很快就要回來了但當他站在她面前時卻無法認出他。在丹丹的幫助下，她承擔了牽扯父母雙方不幸的罪責，她努力找出一些方法來緩衝馮的記憶，足以讓她終於認出他，最終成為一名友好的人鋼琴調音器，以便他可以播放一首他希望能夠做到的技巧，然後閱讀她未發送的信件。
儘管他早期的電影與他們剛出世時一樣耀眼而強大，但必須說，張藝謀在過去十年左右的成果可能會被客氣地稱為參差不齊 - 「金花咒」（2006）是一個在視覺上非常出色但卻顯得惰性的混亂，「一個女人，一把槍和一家麵館」（2009）是Coen Brothers經典作品「 Blood Simple張力轉變成一個更安靜但同樣令人印象深刻的裝備。
他以直接和不受約束的方式講述了他的潛在肥皂劇故事，這種方式贏得了所有關鍵戲劇性的時刻，甚至沒有採取sl se的情緒，以擺脫觀眾的興趣。（當人們意識到這部電影是以Yan Gelling的小說為基礎時，這更具諷刺意味，他的作品也啟發了「戰爭之花」，這部電影在其方法和最終結果方面不可能有更多不同。 ）
除了導演的華麗外，張選擇更多地集中在演奏三個角色的人們的表演上，這些角色幾乎推動了整個敘述，而且賭博已經以三場精彩的表演得到了回報。鞏俐是我們這個時代最偉大的演員之一，即使她嘗試在好萊塢的電影「邁阿密風雲」，「 藝伎回憶錄」「和」漢尼拔瑞星「對她的職業生涯沒有什麼影響，她在這裡的工作非常具有魔力，
她撥下她不可否認的美麗和銀幕魅力，以體現豐和她的精神困難，而不會以某人為對方奧斯卡提名作為丈夫努力解鎖妻子的過去，為了他們有一個未來，陳同樣令人印象深刻的一部分，就像龔一樣棘手，如果可能不是公然的戲劇性。新來者張慧文飾演丹丹，他從一個嬌媚自負的小鬼變成了那個也因為她家人的共同過去而遭受痛苦的成年人，如此驚人，以至於如果不成功的話，她可能會稱她為下一個鞏俐「因為我們已經有一個非常好的事實。
「回家」可能會拖累中間部分，一些沒有完全介紹文革革命細節的觀眾可能會渴望更多地解釋其具體情況，以便為故事提供某種形式的背景。然而，隨著問題的出現，這些都是相對較小的問題，並且他們幾乎不會減損電影的其他成就。這是一部電影，為觀眾提供了在藝術荒野中經過多年的世界級導演的回歸，今年最激動人心的三場演出，一個非常有力的故事，無需揉揉鼻子，最後很有可能會帶來結局一雙高度收入的眼淚或兩隻眼睛。你還可以從電影中得到什麼？
Oren Moverman關於一個無家可歸者，可能是精神病人試圖在紐約市生存的「時間不在心理上」，並不像是本世紀製作的典型的美國獨立電視劇。它設置在嚴酷的現實中，以簡單和直接的方式拍攝，需要觀眾充分關注。它是圍繞著理查德吉爾的主演而建立的，它立即通過熟悉（或明星力量）吸引觀眾，但隨後越來越多地要求我們按照自己的條件與角色互動，忘記我們認為我們對演員的一切了解。
電影從基爾的角色開始，喬治在蹲在公寓里時感到驚訝。大樓經理（史蒂夫布斯米，在電影中扮演一兩個場景的許多名人演員之一）不情願地告訴他，他不能再呆在那裡了。喬治說他在等「她」。我們知道他正在談論他的女兒瑪吉（耶拿馬龍），他把喬治踢出去了，這也是出於無法說明的原因，儘管可能是為了喝酒（在一個簡短的序列中，喬治進入了一點現金，他花了六一次包裝並全部飲用）。
最終，他終於在一個黯淡的，種族緊張的無家可歸的庇護所里與迪克森結交（Ben Vereen），一位曾經的爵士樂演員，每個名詞都有十幾個同義詞，並且即使在他完全真誠的情況下，也會在一個騙子藝術家的無情節奏中說話。他有更多的經驗，雖然我們確信電影正朝著目的地前進，但我們可以從語氣和風格上看出，它不會是一個典型的樂觀主義者，吸取的教訓和解決的問題。
「超時空」是一部觀看電影，主要關注行為而不是故事。你會聽到人物的名字，如果你不注意，你可能不會再聽到他們的名字。這不是一種角色走進房間的電影，他說，自從七年前在皇后區遇到這個機會以後，他們看到自己沒有說過的朋友喬治有多高興。很少做人物來的權利，並告訴你他們到底是誰或他們發生了什麼或什麼，他們會想發生在自己身上。
相反，Moverman將我們置於整個竊聽者或秘密觀眾的位置。唯一的音樂由餐廳，酒吧和咖啡廳的PA系統，過往車輛的揚聲器系統以及偶爾搶奪的街頭音樂提供，例如薩克斯風演奏者在短暫的場景中聽到（但未見）的音樂一輛地鐵車。觀看「時間在心中」並不像觀看電影的普通體驗; 更像是在公共場所，決定讓你周圍的場景變成戲劇。
我們有時必須在流行的兒童書籍中找到喬治，像沃爾多。有時候，Moverman會在深深的背景中將角色包裝在門框中，或者在穿過街道時從第三層窗戶俯視他。當我們確實得到喬治的特寫鏡頭時，他們常常感到被「偷走」 - 這是一個獨立的電影製作人用來描述在沒有任何權威許可的情況下拍攝的照片，通常是從遠處用遠攝鏡頭獲得的，所以演員只是風景的一部分，他周圍的真實人物是不知情的額外人物。事實上，Moverman確實以這種方式拍攝了「Time Out of Mind」中的部分內容，並且它具有將我們置於George頂層空間的效果（他「
基爾的表現幾乎完全是被動的，這讓你更加欣賞他的魅力。沒有多少演員能夠靜靜地坐著思考，偶爾會說「是」或「我不記得」等簡單的東西，從而能夠維持整部電影。基爾就是其中之一。我想有些觀眾在這個角色中無法接受他，因為他仍然是Richard Gere，英俊的電影明星，並且將其視為一個「虛榮項目」，但這完全是他們的決定。這正如克林特伊斯特伍德在「 格蘭都靈 」中的作品一樣，影響著一個灰發孤獨的肖像，這部電影不像「時光流逝」，從未達到其領先水平。
電影中一些最不尋常和令人吃驚的時刻是因為Moverman和電影攝影師Bobby Bukowski通過選擇鏡頭並與之保持一致來捕捉片刻。很多時候，他們把鏡頭停在基爾的臉上（有時正面朝上，有時候在側面），因為他試圖不讓自己受到與他無聲的鄰近發生的大聲戲劇的影響：一個人在崩潰的同時，保安人員試圖護送他離開一場紛爭現場; 在避難所里的一位閑客談論聖經和他的工作。在電影中許多非凡的一次拍攝場景中，我們通過一個金屬屏幕覆蓋的窗戶觀看，而喬治在避難所食堂的長桌上吃飯。突然，他旁邊的那個人發出警報，然後站起來，拿起他的盤子走開，因為一隻老鼠在桌子上掃了一眼。喬治一直在吃。
有一段時間，喬治在她的調酒工作中窺探瑪姬。他在街上站了一下，透過窗戶看著她，然後接近一個站在人行道上的年輕人抽著煙，用手機對著一個年輕女子說，他希望他會和他發生性關係。Moverman給了我們關於這個男人的故事一分鐘的信息（通過單向交談透露），而喬治等待正確的時刻接近並詢問男人是否可以請進去並將一些照片發送給Maggie。這種情況在城市裡一直都會發生（儘管更多的時候請求是「你能節省四分之一嗎？」），沒有人想到它背後的悲傷，以及它揭示的不公平。
這部電影可能太長了; 有些場景可能會重複幾個場景之前的時間點，以及對話接近過度的時刻，以及構圖似乎沒有考慮到的那些時刻，而不是被忽視的場景（一個無家可歸的收容所顧問的鏡頭橫樑的敞開式窗戶太多了）。但是這些時刻因為稀缺而值得注意。除了一些罕見的例外--Ramin Bahrini的早期電影，Lodge Kerrigan的十年前的「 基恩 」; 目前的「 橘子 」 - 美國電影幾乎從來沒有講述關於社會經濟階梯上的人們的故事，以一種真實的腳踏實地的風格，將世界視為舞台，並根據觀察到的現實中的每一個姿態。
伊拉克戰爭劇「 使者 」 的導演Moverman 和警察腐敗驚悚片「 Rampart 」現在三人三人。這是他製作的最好的電影，也是商業電影製作規範最不受歡迎的。有時候它已經變成美國版的比利時達登尼兄弟製作的那種純粹而溫和的戲劇。這樣的電影有什麼商業價值？可能是虛無，，，除非Gere和Vereen拿出幾位評論家的獎項。但電影權力的很大一部分來自電影製片人並不在意這一點的感覺。除了電影製作者和演員相信材料的真實性之外，「沒有時間」似乎沒有其他理由。
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