陳嘉庚書法：不但有筆墨功底，而且有文化遠見

陳嘉庚書法：不但有筆墨功底，而且有文化遠見。陳嘉庚是著名的實業家，也是知名的愛國主義者。他不但有商業才能，還有比較深厚的文化修養，書法寫得不錯，有傳統書法氣韻，書法耐看，是從習碑臨帖過程中而形成的正宗書法形態。換句話說，陳嘉庚的書法是傳統意味很濃厚的正品書法，與當下一些江湖形態的書法不可同日而語。

陳嘉庚的書法，以行書見長。他的行書品質，筆墨形態接受了顏真卿楷書的影響，筆墨沉厚，骨韌肉豐，很有氣勢的感覺。書法行筆速度較快，常見散鋒表現氣勢，筆墨如天幕流星，光彩閃爍。

雖然他的書法傳承了顏真卿楷書的質感，但並不完全沿襲顏體楷書的骨肉布置，對於書法骨肉的分布有自己的藝術格局。一般來看顏真卿楷書是九分肉一分骨，骨質是深深掩藏在豐腴之內的。善於欣賞書法的人，需要通過字體的結構和氣韻來體念顏體楷書中的骨質所在，而對於大多數最憑直觀看字，不善於感悟書法的人來說，顏體楷書的骨質是看不到的，一眼望去儘是臃腫肥態，所以多數人喜歡柳公權書法的瘦硬形態，不太悅目於顏體楷書只見豐腴不得骨韌的質感。

陳嘉庚書法，明顯知道顏體楷書過於豐腴的狀態，所以一改傳統顏體書法一分骨九分肉的筆墨塑造，把筆墨的骨肉分配大約規制在六分骨四分肉的比例上，這樣觀看陳嘉庚的書法，臃感就不見了，也不過於瘦硬，而是精幹有韻，更適合現代人的審美感受。從陳嘉庚對書法骨肉形態的重新塑造成就來看，可見他的書法是基於對審美心理的研究而形成的筆墨功底，有實踐有創新，功力不凡。

說到陳嘉庚書法的文化遠見，有一事可證：以前刊印發行報紙都是豎版的，書法作品也是豎著寫。陳嘉庚很早就提出議案，倡議報紙豎版改橫版，同時倡議書法由豎著寫改為橫著寫。正是在陳嘉庚的倡議和推動下，才有了今天書法也可以橫著寫，報紙改橫板的結果。現在我們已經完全習慣書法橫著寫的狀態，但是在陳嘉庚時代提議並推動書法的這項創新措施，沒有一定的文化遠見能力是做不到的。

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