這張書法怎麼樣

這幅字一看是一個老手寫的，整體上學習唐代張旭、明代祝枝山大草的路數，寫得比較酣暢淋漓，體現了作者恣肆橫溢、胸襟隨性瀟洒的性格特點。

01

氣息上的把握，總體上控制適當，還算得體，沒有劍拔弩張、油滑流俗的感覺。

02

看不出明顯的師承，缺乏經典書法家的用筆特徵。如果猜得沒錯的話，這一類字大多見諸於上世紀50-70年代出生的書法家的手下。社會給他們造成的負累較多，歷經戰戰兢兢，生活清苦不易，透過作品，反映出不羈的情懷，體現出不依不屈的性格反差。說實話，他們中很多是後生學習藝術的擺渡人。即使他們沒有從古典中吸收多少營養，單就「為人梯」這點，已經足夠讓人崇敬。

從用筆角度，雖然總體上沒有太「弱」的感覺，因為使用側鋒不是特別明顯，這是長期「浸淫」的結果。但仍然速度過快。

很多朋友以為寫草書就是把速度加快，才能體現抒寫情臆。事實不然，太快更容易喪失節奏，影響上下左右的勾連和照應。

比如下圖，「聞」和「桃」就缺乏避讓，粘在了一起（下面章法上再討論）；「聞」在整篇里側鋒使用過多，顯得單薄；這一橫排里，如果「不」字適當寫小一些，墨量適當少一點，看上去會舒服很多。

再如下圖箭頭所指，這個塊面連續出現了線質不高的雷同使轉，讓人感到「死蛇掛樹」，毫無生氣。

下圖是釋懷素的草書作品。中鋒使轉漂亮，揮灑自如，草法精到，即使墨量均衡，也渾然天成，氣韻生動。

懷素《自敘帖》局部

03

字法上看，草法不夠規範，如起筆的「李」，其它如「舟」，「欲」，「忽」，「千」、「尺」，「不」等。

可以有很多種不同而且漂亮的古典寫法，為什麼選擇自己多幾個纏繞動作，這很讓人費思量。

又比如「忽、不」二字，就在本文開頭的張旭「肚痛帖」首字就是「忽」，簡潔清爽，第四字「不可堪」的「不」，明顯取法二王，但作者還是少了一點「準頭」，寫成了如下的樣子：

作品下面的「深千尺」也是如此，特別是「千尺」二字，草法隨意，「尺」是錯誤的草法。

只要任意「錄取」一個，都是美的。

之前有不少愛好書法的朋友，在討論草書書法的時候，比較重視性情的揮灑，但似乎容易忽略草書「表達」的準確性。事實上，草書也有「法度」的。讓別人都看不懂的「抒發」，不用多久，自己可能也會看不明白是什麼。

王羲之大草

看看「大王」就明白，撇開氣息充盈飄逸不說，字法上，不管是連綿大草還是單個字拿出來看，都錯落有致、美不勝收、無懈可擊。

04

現在來說說章法。第三行首字「桃」避讓「不及」，與第二行首字「聞」黏連在一塊了；

再比如下圖：圓圈裡的兩個字，幾乎濃墨在一條水平線上了，如果把「潭」字往下拉到「岸」的左下方，再適當寫小一些，更容易產生「錯落」的感覺；

下圖粗線橢圓圈裡的「深」可以寫大些濃些，而不是突出「千」，在布局上「出位」了，「以小博大」，提高了風險係數；「千」和左邊的「情」，看上去「跪」著兩個人，過於「醒目」，也暴露出作者習慣「斜拉」造型的「習氣」。

經常提醒學書的朋友，筆畫少的字可以寫小一點，就可以避免大的「失誤」。

張旭草書作品

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最後來談談落款與鈐印。

作品落款里沒見到年號月份，沒有出處。如果是大家，後人還得費心思「尋根究底」。

看不出這方印章內容是什麼，是名章還是閑章？如果是名章，至少得清晰；如果是閑章，卻蓋錯了地方。印泥選擇也不夠鮮亮。「好馬配好鞍」，好的作品，如果配有好的雅物，可以相得益彰，相互映照。

書法創作不易，本作品雖然未見方家大名，並無任何損益之意，說得不妥，萬望海涵。

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