盤點宮崎駿的七部動畫電影，你都看過嗎？
《千與千尋》作者將千尋的父母變成「豬」，原因是因為貪婪，這何嘗不是對人的一種警示！人一旦變慾望所左右，一旦失去了勤奮，只知道享受，也許就是思想開始沉淪，開始墮落的時候，如果不加以自省和控制，一旦變成「豬」，後悔都來不及！油婆婆那一欄滿滿的「豬」便是佐證；一旦變成「豬「，就會變得面目可憎，泯滅人性，劇中千尋中途去看他的父母時，他們已經認不出他們的女兒了，他們已經徹底地淪喪！若不是千尋的不懈努力，也許他們就只能一輩子當「豬」了。這又是在警醒日本的下一代，要有自己的思想，即使是自己的父母親,也不能一味盲目地相信，他們一樣是人，他們一樣有缺點，當你看到父輩淪落的時候，你要勇於去解救他們！
《哈爾的移動城堡》本片的兩個主角，其人性因素相當飽滿，遠超過以往動畫片任何角色。卡西法是霍爾和蘇菲的朋友，他是霍爾心頭的夢想之火，但在世人看來，他是個惡魔，因為他「會吞噬人的身體和心靈」。仔細想來，倒也不無道理。理想主義本就是一把雙刃的劍，一個孩子用任性的心靈固執地追逐夢想，如果他一直拒絕向現實作任何妥協，長此以往，遲早變成瘋子。世上本沒有絕對的自由，如同世上沒有永久的專制。一個人在自由自在的狀態中沉浸太久，終將消沉頹廢，或者恣意妄為，無論肉體還是心靈都被吞噬。這方面宮崎駿見解獨到。這部影片把心靈隱喻嵌入童話般單純的故事框架；把愛、自由、和平的現代理念融入唯美抒情的詩意風格，令人耳目一新。本片具有現代性的美感，是新世紀的藝術，和以往任何電影都不同。
《懸崖上的金魚姬》宗介和父母之間總以名字相稱，做什麼事總是相互徵詢意見、相互安慰，讓我感覺到他們在家庭里的平等地位。宗介也因為彼此平等的稱呼，成為一個天真懂事、心地善良的好孩子。這隱隱為我們透露了一種極好的家庭教育模式，值得中國的父母家長們深思。細節二：宗介在海嘯發生的夜晚，為了安慰老人，送給她們紙折的金魚和帆船，不同的性格、有意思的對話，使家庭般的溫情自然而然地流露出來。在此希望孩子都能像宗介一樣關心老人。波妞這個紅色的精靈在黑色的海濤里跳躍狂奔，精神抖擻、閃閃發光，毫無疑問那是掙脫束縛、追求純愛的意象。對宗介完全的純真的愛，使她變成人類飛奔而來，即使攪出一場海嘯也沒什麼大不了。波妞的一舉一動都是那麼完美可愛，宗介在任何時候都是那麼質樸堅強。
《天空之城》人的慾望會引導人做許多的壞事，但是善良的人們往往才是最強大的。穆斯卡想稱霸世界，軍隊想獲得財富，都是因為他們心中有貪婪的念頭。然而天空海盜雖然外表看起來粗暴，但是內心卻是有一顆善良的心。另一個道理是「大自然對於人類來說是有著重要的依賴。天空之城雖有著很高的科技，有著很厲害的機械，但是也不能讓人長久的存活。所以許多和穆斯卡的祖先所以選擇離開了天空之城，在地球過著普通人的生活，我們應該善待他人，善待自然，我們的世界才會和諧美滿，而不會像天空之城一樣。
《借東西的小人阿莉埃蒂》質樸而充滿童趣，與此同時，又在不經意間訴說著大而深的主題。通過借物而生的迷你小人們，我們習以為常的「為己所有」的感覺遭到了質疑。自然界本有各種生物共存，人類、動物、植物都從自然界借取資源，或許自己的東西和別人的東西根本無法截然而分，或許寄居於自然的人類與借東西的小人本質上並無區別。特別有意思的是，小人的世界中沒有「金錢」這個概念，他們無法通過出錢的方式來獲得物品及服務，一切都必須靠自己，這樣的生活看似辛苦卻也充滿了別樣的樂趣。
《魔女宅急便》奇奇的掃把是她的一部分，就像娜烏斯卡的飛行器，天空之城裡的那塊石頭，有了它們，這些女孩才完整，所以，她們才是會飛的女孩。與那些女孩不同的是，奇奇開始有了遲疑，有了不解，有了矛盾，她在用她的眼睛和心靈感受著這個屬於現實的，並不夢幻的世界，而終於，她不再能飛翔。而這個過程，就是她在成長。她看到了這個世界的不完美，她不是不能接受，不是拒絕接受，一個真正純潔的人是不懂拒絕的。她是在困惑，在懷疑，不是懷疑這個世界，而是懷疑她自己。對世界的懷疑產生兩種結果，一是恨，是墮落，二是懷疑自己；同樣，懷疑自己也有兩種結果，一是成長，二是解脫。對於純潔無瑕又善良的奇奇來說，這種懷疑就帶來了成長。於是，當奇奇用一種更成熟的目光看待這一切，並接受這一切的時候，她又開始飛翔了，這種飛翔是一種象徵，象徵她重拾自信和堅定，但她永遠失去了那種童真的單純。
《起風了》是一部完全不同於宮崎駿之前作品類型的「寫實性」動畫片，影片中幾乎不存在「幻想元素」，有的只是那個「以前的日本」。作品隨著一陣陣風從「關東大震災」飄到了二戰結束，在此期間有著「日本人的夢想」，也有著對於「戰爭的哀愁」，當然還有著一段刻骨銘心的戀愛。在那段激蕩的時代里，「小人物」們無法改變「社會之風」，他們能做的只有朝著自己的夢想努力奮鬥，只有保護好那個他愛的人。
※重溫經典 久石讓——宮崎駿動漫視聽音樂會奏響臨沂
※宮崎駿這部講述早戀的動漫怕是沒有一個中國家長敢給孩子看吧？
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