《三國》里的女性比《水滸》形象正面很多,但結局同樣難得善終
《水滸傳》里的女性結局悲情苦慘難得善終,如女英雄一丈青扈三娘、母夜叉孫二娘、母大蟲顧大嫂征戰陣亡,淫名滿天下的潘金蓮、閻婆惜、潘巧雲、盧賈氏被手刃挖心剖肝,王婆騎木驢慘死,淪落風塵出污泥而不染的名妓李師師不知所蹤。
相對於《水滸》女性的淫蕩、木訥、兇悍,《三國》里的女性無疑正面很多,如冠名四大美女之一的貂蟬深明大義,屈身事賊力保漢家江山;大喬小喬的明艷動人貞潔端莊;孫尚香的英武洒脫不讓鬚眉;甄宓美貌天下無雙被曹植譽為「洛水之神」,而有《洛神賦》流傳千古;三國第一才女蔡文姬的博學多才……
可以這麼說,《水滸》多市井流俗,《三國》多智謀權爭;《水滸》多淫蕩兇悍,《三國》多陽春白雪。
其實《水滸》的女性負面描寫多是宋明理學禁錮女性羈絆所致,以及趙宋王朝真實的市井繁華滋潤下的男歡女愛。
《三國》里的女性雖然正面正氣很多,但其命運悲苦卻是相比《水滸》里的女性人物不遑多讓:貂蟬在逆賊董卓和「三姓家奴」呂布間的屈辱掙扎,到後來的無頭案結局;大喬小喬青春守寡演繹出的「銅雀春深鎖二喬」,只能是紅顏薄命的鬱鬱而終;孫尚香貴為金枝玉葉卻因兩國交兵夫妻分離,後來只有投水自盡一了百了;甄夫人驚為天人,也最終難逃被曹丕賜死結局;蔡文姬任你學富五車、人才難得,最終北地踐踏心有不平鬱鬱寡歡……
一句話,在民國以前的封建大一統社會,女人只是點綴,只是衣服,只是皇家王朝更迭殉葬的犧牲品。
女人啊女人,在那個時代你的名字只能叫做——弱者!
※古代的將軍打仗,為什麼要繫上披風?原因其實很簡單
※聽說,這部劇有「爆款」基因
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