啟功：我這薄劣的書藝，如果見到台靜農，絕不把我的字拿給他看

台靜農（1903—1990），本姓澹臺，字伯簡，原名傳嚴，改名靜農，安徽霍邱（今六安市葉集區）人。著名作家、文學評論家、書法家。早年系「未名社」成員，與魯迅有過交往。曾先後執教於輔仁、齊魯、山東、廈門諸大學及四川江津女子師範學院，後為台灣大學教授。其書法廣泛涉獵金文、刻石、碑版和各家墨跡，篆、隸、草、行、楷諸體皆精。亦擅篆刻、繪畫。有《台靜農書藝集》及小說、散文等書出版。

啟功先生曾寫過《讀》一文，文章對台靜農先生的書法評價很高，文末啟老還自謙說自己的書藝薄劣，要是見到台先生，絕不把字拿給他看。到底台先生的書法有多好，到了何等境界呢？且看下文：

台靜農先生

我記得五十多年前，他寫一些瘦勁的字，並不多似古代某家某派，完全是學者的行書。抗戰時他在四川江津白沙女子師範學院執教，餘暇較多，一本本地臨古帖。傳到北京的一些自書「字課」，我見到一本臨宋人尺牘。不求太似，又無不神似，得知他是以體味古代名家的精神入手的。稍後又見到用倪元璐、黃道周體寫的詩，真是沉鬱頓挫，與其說是寫倪、黃的字體，不如說是寫倪、黃的感情，一點一畫，實際都是表達情感的藝術語言。

今年見到的這一冊中的作品，和以前日本印的一小冊合併來看，老而彌壯，意境又高了一層。具體說：從西漢的陽泉熏爐到新嘉量、《石門頌》，看出他對漢隸愛好的路子。再看形是漢隸的形，下筆之際，卻不是俯首臨摹的，而各有自己的氣派。清代寫隸書的，像鄧石如、伊秉綬、何紹基，不能不說是大家，是巨擘，在他們之後寫隸書，不難在精工，而難在脫俗。靜老的作品，是《石門煩》，卻不是李瑞清的《石門頌》；是隸書，卻不是鄧伊何的隸書。誰知從來沒有疾言厲色的台先生，而有這等虎虎生氣的字跡。「猛志固常在」，又豈止陶淵明呢？

台靜農書法

至於行書，從外表看來，仍然是倪、黃風格為基礎的，更多倪元璐法，這在他自序中也有明文。但如熟觀倪書，便會發現他發展了倪法之處。清代商盤說過，陳洪綬的字如繩，倪元璐的字如菱。倪字結體極密，上下字緊緊銜接，但缺少左顧右盼的關係。倪字用筆圓熟，如非干筆處，便不見生辣之致。而台靜老的字，一行之內，幾行之間，信手而往，浩浩落落。到了酣適之處，真不知是倪是台，這種意境和樂趣，恐怕倪氏也不見得嘗到的。

他的點畫，下筆如刀切玉，常見毫無意識地帶入漢隸的古拙筆意。我個人最不贊成那些有意識地在行楷中硬攙入些漢隸筆畫，但無意中自然融入的不在此例。所以雅俗之判，就在於此吧？

台靜農

台先生最不喜王文治的字，常說他「側媚」，予小子功，也寫了幾十年的字，到現在也冒得了一份「書家」的虛銜。回憶起來，也曾有過超越張照、王文治的妄想。但最近在友人家看到一本王文治自書詩冊，不覺嗒焉若喪，原來今天我連側媚的功力也有所不及。若干年來，總想念這位老朋友，更盼望再得相見。若從我這薄劣的書藝看，又不免有些怕見他了。

最後拿定主意，如果見到他，絕不把我的字拿給他看。

啟功

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