結字和章法，哪個對書法作品更重要？

有人問我——

在硬筆書法創作過程中，結字和章法哪個對作品的影響大？

首先明確，章法更重要。

這個問題，其實不用強調是硬筆書法還是軟筆書法。因為在硬筆書法中，筆法被硬筆大大削弱了表現力。

因此，結構對於硬筆來說至關重要。但是比起「門面」——章法來說，還是次一些的。

要想弄清這個問題。就要分兩方面看：

一、對於書法整體作品的效果來說，章法的作用可能更大。

這個道理也很簡單。我們在欣賞一幅書法作品的時候，其首先注意到的，必然是作品整體的氣勢如何。

而對於書法作品來說，整體的效果就是章法。

所以，要想作品顯得好看，美觀大方，就要把章法寫好。

孫過庭《書譜》曾經說：任意為體，聚墨成形。

這兩句話是孫過庭批評當時唐朝一些書法現象的評語，他認為當時有些人寫字，根本就寫的不是書法。

他們寫的東西，之所以好看，就是佔了整體上章法的一個優勢，也就是「聚墨成形」。

而一些書法作品，也確實如此，如果你細看他的書法、筆畫、用筆、結構，可能是一塌糊塗的。

但是一旦他把這些字組合在一起，排列的密密麻麻，就會產生一種數量上的氣勢，一種數量上的優勢。

這些優勢，在一定程度上，就會掩蓋書家本來真實的水平。有可能是具有欺騙性的。

這也是章法的壞處，也是他的好處。

所以，雖然這種說法本身就是對不良現象的批評，但是我們仍然可以從其側面窺探出章法在書法中的重要性，以至於它是如此具有迷惑性。讓人云山霧繞，不見廬山真面目。

其實這個道理，理解起來也非常簡單，就好像我們對一個人第一印象，必然是整體上的觀感。

比如，這個人的氣質如何，是優雅，還是高貴？是鄙俗還是土裡土氣？是陽剛還是柔媚？是樂觀還是陰鬱？

這些都是整體上的印象和觀感，他不是這個人某一個身體器官長得什麼樣決定的，也不是他的眼睛、鼻子、嘴巴決定的。而是整體的氣質、氣場決定的。

所以，這和書法作品的章法一樣，章法雖然是書法中最後要考慮和學習的要素，但是這卻是人們在看書法時候注意到的第一個因素。

因為，章法就是書法作品的「氣質」、「靈魂」所在。

二、對於一個好的書法作品來說，結構是第二要考慮的要素。

我們在第一點說，章法是書法的靈魂和氣質所在。但是，究其原因，章法能夠發揮其作用，必然是依託於結構和筆法的支撐。

假若一幅書法作品，其結構歪歪斜斜，筆法極其不講究，那麼恐怕他的章法也好不到哪裡去。

章法，說白了就是對於一個個字的安排和布局。而結構是對一個個單字中，筆畫的安排和布局。

當一個字的筆畫結構安排的不妥當、不合適的時候，這個字必然就不符合章法的規範。

比如，這個字本來第一筆橫要寫的低一點，才能和其他的字相稱。

但是假如這個第一筆寫的高了，那麼整個字就要跟著往上抬高，否則字形就要變化和扭曲，那麼這樣，筆畫結構的安排，在這種意義上，就成為了章法問題。

因此，結構就是章法必要的組成部分。所以，如果結構出了問題，章法必然不好，章法不好，整體印象不好，其書法作品恐怕也不會好。

更何況，我們暫且假設，結構和章法無必然聯繫。假設存在這樣一個書法作品，他的章法很好，結構寫的很差，其實也是很成問題的。

這就好像我們說，這個人他很矮，卻要穿上高個子人才能穿的大款衣服。這衣服雖然是好的，但是和人不配，再怎麼穿也不會好看的。

我們去感知一個人的氣質也是如此。雖然外貌在一定程度上是決定人的第一印象的。但是內在精神可能才是最根本的所在。

一個人外貌再出眾，沒有一個有內涵的內在氣質，恐怕再美再帥的人，也不會有美好的氣質在吧。

所以，從上述推理中，我們可以得出結論，書法作品，對於其好壞影響最大的因素是章法，第二位因素才是結構。

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